《小小说的创作》 作文指导(人教版九年级)
《丈夫支出帐单中的一页》 马克•吐温 招聘女打字员的广告费……（支出金额）
提前一星期预付给女打字员的薪水……（支出金额） 购买送给女打字员的花束……（支出金额） 同她共进的一顿晚餐……（支出金额） 给夫人买衣服……（支出金额） 给岳母买大衣……（支出金额）
招聘中年女打字员的广告费……（支出金额） 《丈夫支出帐单中的一页》是美国著名作家马克•吐温撰写的一篇小小说，有四个耐人寻味的特点。
其一，文约而情节完整。小小说既然是小说，就必须遵循小说故事情节的要求。此文开端于“丈夫”花钱招聘了一位年轻的女打字员。不久，“丈夫”就对这位打字员产生了兴趣，感情迅速发展，先是主动提前一星期给她预付薪水，后又买了鲜花相送，大献殷勤，接着发展到与年轻的打字员共进晚餐、打得火热的地步。然而，世上没有不透风的墙，“丈夫”的婚外恋情终于被“夫人”知道了，于是家庭内部爆发了一场情感“战争”，连老“岳母”也加入了进来，帮助女儿讨伐用情不
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专的“女婿”。陷入四面楚歌中的“丈夫”不得不向“夫人”、“岳母”赔礼——买衣服送给她们，以求平息这场家庭危机。故事的结局以“丈夫”另聘一中年女打字员了事。简约的文字在读者的头脑里衍生成一个开端、发展、高潮、结局完整的故事。
其二，主题深刻。《丈夫支出帐单中的一页》虽是一张简单的记帐单，却折射出资本主义社会金钱左右下的世态人情。“丈夫”家里的“桃色风波”仅是一幕西方社会司空见惯的小小闹剧，但无处不透露着金钱的影响。金钱可以使一个年轻的女子被有妇之夫勾引而堕入情网：金钱也可以使发怒的“夫人”、助战的“岳母”情绪趋于缓和。作者于外表冷漠、不露声色的言语中，无情地揭露了资本主义社会温情面纱掩盖下为金钱所役使的病态生活的真实面目。
其三，想象空间广阔。其文列出七条费用支出情况，而不具体记录每一件事情，给读者留下了广阔的想象空间。照常理，在西方社会，“夫人”得知“丈夫”仅仅陪年轻的女打字员共进晚餐，是不会大动肝火、“河东狮吼”的，但“夫人”发怒了，闹得天翻地覆，不可开交，甚至于“岳母”也打上门来，兴师问罪。“夫人”为何要大闹，“岳母”为何要问罪？原因当然是“丈夫”的行为并没有停留在共进晚餐这一步上。在这种情况之下，“丈夫”要收拾残局，只能低下头来，低声
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下气地赔不是，用他对付女人的惯用伎俩，给“夫人”与“岳母”买衣服，求宽恕。 “同她共进的一顿晚餐”和“给夫人买衣服”之间供读者发挥想象力的空间很广阔，帐单中的其它条目之间亦是如此。这些想象空间增强了读者阅读的投入程度，使读者在阅读中产生了二度创作的快感。
其四，巧用照应手法。文章“同她共进的一顿晚餐”中用“她”来代替、照应上一条中的“女打字员”，这个“她”透露了“丈夫”与年轻的“女打字员”之间的感情已达到新的境界。如此照应的结果，使两个人称之间所包含的信息量增大，令读者浮想联翩。本文首尾呼应的句子几乎相同，区别在于文末似乎不经意点出的那个“中年”，读来令人不由想起“丈夫”在“夫人”、“岳母”的逼迫下无可奈何的情况，既照应了开头，又照应了情节的发展与高潮部分。这样的照应使得全篇浑然天成，几乎看不出人工斧凿之痕，达到了艺术的最高境界。巴金先生说过：“艺术的最高境界就是无技巧。”
马克•吐温的《丈夫支出帐单中的一页》真是一篇难得的小小说精品。
那么，什么是小说？我国小说，源出于古代神话传说，渊源较早，成熟较晚，远在春秋战国，百家争鸣时期，就有一个小说家，与儒家、法家、阴阳家一起，活跃在广阔的时代舞台上。《庄子》有记载“饰小说以干县令，其于大达以远矣”班
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固在汉书中说小说“出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也”，也就是说，最初的小说来源于民间的口头传说，竟是些琐屑之言，和我们现在所说的小说相距甚远。后来一步步发展成长，以至到明清时期才达到现代小说这样成为文学殿堂举足轻重的主要成员之一。贾平凹说：“小说是什么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力——世上已经有那么多的作家和作品，怎样从他们身边走过，依然再走——其实都是在企图着新的说法。”这种“小说是一种说话”的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。
小说是一种综合运用语言艺术的表现方法，来塑造人物形象，反映社会生活的文学体裁。与其他文学体裁相比，小说强调以塑造人物形象为中心，通过人物、情节和环境的具体描写来达到反映社会生活的目的。能深入细致的展示广阔的社会现实生活，多方面揭示人物的思想性格。
人物、情节和环境描写是小说作品不可缺少的三个要素，也就构成了小说的基本特征。
多方面细致的塑造人物形象
高尔基有句名言：“文学是人生。”对于小说来说，也是如此。诚然，主题是小说作品的灵魂；但是灵魂必须有一个躯壳来依附，才能成为活生生的人，若离开生动具体的躯壳，他就只能算是孤魂野鬼，见不得阳光了。小说的人物形象，就是
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主题所依附的躯壳。小说主题正是通过人物形象自然而然地体现出来的。主题是小说作品的统帅，情节的提炼，结构的安排，语言的运用，都要为主题服务；但是所有这些都离不开人物的活动，因此也可以说：情节、结构、语言等等都是从各个不同角度去塑造人物形象，然后借助这些形象，来表达小说的主题。可见人物形象多么重要！
小说是直接把以人为中心的社会生活作为写作对象，是来源于生活，而又高于生活。因此人物形象也是来源于生活，但又不能具实写来，一切如实，那就不是小说，而成了报告文学。正因如此，作者可以充分发挥想象，运用虚构手法，多方面揭示人物性格，表现特定环境下的特定关系。以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。 例如，鲁迅的《狂人日记》中的狂人，原型是他的一个表兄弟。鲁迅结合平时对黑暗社会的多方见闻，改造了这个疯人形象的内容，赋予人物以深刻的社会意义，从而塑造出了狂人这个艺术典型。正所谓生活中有模子，为了突出人物形象的需要，我们在广泛地集中、概括众多人物的基础上还可以塑造出典型人物。这就是鲁迅说的“杂取种种人，合成一个人”的方法。巴尔扎克在谈人物塑造时指出：“为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的骨。艺术家的使命就是把生命灌注到所塑造的人
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《小小说的创作》 作文指导(人教版九年级)
