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浅析色彩在电影中的美学功能
作者：王一帆
来源：《新闻传播》2018年第03期
【摘要】自彩色电影诞生以来，色彩就在电影中起着不可替代的作用。色彩作为电影视觉语言中一个重要的造型元素，除了更真实地再现现实世界，也承担着奠定影片视觉风格、刻画人物、渲染环境氛围、象征等功能。本文以电影《剪刀手爱德华》为例，分析色彩在电影中的美学功能。
【关键词】色彩；电影；美学功能；《剪刀手爱德华》；象征
正如苏联电影学家爱森斯坦所言“有声电影之吁求彩色，正如无声电影之吁求音响”，色彩在电影创作中的重要作用已毋庸置疑。色彩之于电影，犹如旋律之于音乐，丹青之于国画，借助色彩，电影创作者或抒情，或表意，或反讽，或象征，在不经意间传递着自身独特的美学诉求。
电影《剪刀手爱德华》是“鬼才导演”蒂姆·伯顿的代表作之一，也是影史上的一部经典作品。影片通过一个机器人在现实世界里的爱情故事，演绎了一个黑暗与温暖交织的现代童话，并引发人们对美与丑、真诚与虚假的思考。除了构思奇巧、内涵丰富的故事，影片视觉语言的运用也成熟而独特，而这很大程度上归功于对色彩的成功应用。 一、奠定影片整体视觉风格
当导演和摄影师要将手中的剧本进行视觉呈现时，首先要考虑的就是影片整体的视觉风格，其中最重要的一点便是色彩风格的确立。黑白或彩色，高调或低调，冷色或暖色，带给人不同的情感反应。色彩风格的选择依赖于故事本身的类型与风格，同时明确而个性化的色彩风格也有助于故事类型的深化。
虽然《剪刀手爱德华》是一部关于机器人的影片，但和许多同样包含机器人设定的科幻电影不同，本片的重点不在于讨论机器人的原理或是科技带给人类生活的影响，而是将机器人爱德华塑造成一个纯朴善良的“大男孩”，进而讲述他在人类社会的种种经历。影片中，爱德华被意外带到一个如“世外桃源”般小镇，他剪刀般的手如同带有魔法，可以轻易修剪出令人惊艳的园艺造型和美丽的发型，爱德华的“魔法”给人们的生活带来了许多惊喜，然而悲伤和无奈也相伴而生。换句话说，《剪刀手爱德华》更像是一个现代版的童话故事。
因此，为了配合故事的童话风格，影片在视觉上也选择了童话感十足的色彩。小镇的故事一开始，映入眼帘的就是一个五彩缤纷的小镇：外景中，蓝色的天空，粉红的墙壁，亮黄色的小汽车、绿色的草地，人们穿着各种彩色的衣服，整个画面童话感十足。而在内景中，房间内的颜色也是鲜艳饱满，雅芳小姐在粉红色的房间内给一个粉红色的女孩耐心地讲解桃红色，童
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话般的甜美梦幻呼之欲出。在造型、服装上，电影《剪刀手爱德华》通过选取比真实生活中的色彩饱和度和亮度都略高的颜色，给电影画面注入童话般的美感，又通过冷暖色的调和，使画面的颜色艳丽而不失温柔，奠定了整部影片恰当又不失个性的视觉风格。 二、刻画人物，塑造典型形象
当色彩在人物的影像造型上呈现为外部特征时，人物的身份、性格等内在特征也会因色彩的不同属性呈现为不同的面貌。在电影中，主人公爱德华在灰黑色的布景中出场，他苍白的面容、黑色的皮衣、银光闪闪的剪刀手加之僵硬、机械的步伐都在显示着机器的质感与光泽。黑色与银色是爱德华人物造型的主色调，除了与其机器人的身份相适应，也在反映人物的心理状态。黑色的沉重、坚硬反映出爱德华常年独处城堡的孤独、寂寞和神秘感；银色的冰冷、金属感则反映出爱德华与世人间的距离感，而银色与爱德华手中的剪刀手相配，又体现出它的锋利和速度感。爱德华的造型自始至终基本没有发生改变，暗示着爱德华一如既往地是世人眼中的另类，永远无法真正融入外表童话般的小镇，最后只能回到灰黑色的古堡中继续过着孤独的生活。
另外，一些次要人物的刻画也依赖于色彩的选择。例如将爱德华带回家的雅芳小姐，虽然是个40多岁的中年妇女，但一出场便身穿明亮的粉紫色套装，除了与小镇童话风格的配色相协调，也暗示着雅芳小姐性格里的温柔和纯真，不然她不会对独处古堡里的爱德华产生同情并将其带回家中。
三、渲染环境氛围，传递情感
电影运用不同的色彩渲染不同的氛围，表达不同的内容，进而传递不同的情感。在《剪刀手爱德华》中，色彩对环境氛围的渲染起着重要的作用。首先，在古堡和小镇这两个最主要的大环境的处理上，创作者就有意使用了色彩的这一功能：古堡的灰黑色更好地衬托了环境的空旷、阴森、冰冷和神秘；小镇的缤纷彩色也映衬出小镇表面的幸福祥和。并且，两处环境也形成了鲜明的对比：古堡是非彩色的，小镇是彩色的；古堡是阴暗的，小镇是亮丽的。古堡和小镇，一直都是无法融合的两个世界，而色彩成为了区分两者最鲜明的符号。
其次，在局部环境的营造上，色彩也很好地渲染了氛围。在整部影片的高潮处，小镇上的人在庆祝圣诞节，身穿白色礼服的金走出门外，却发现好像下起了雪，而且一个美丽的冰雕出现在眼前。原来，爱德华手中飞溅的冰屑化作了小镇的第一场雪。爱德华站在院子里的架子上，为金雕刻出天使模样的冰雕。于是，身着白裙的少女金，在白色的雪景中翩翩起舞，露出了天使般美丽的笑容。白色的干净纯洁正如同爱德华与金感情的纯真无邪。在雪花营造的白色世界中，全片的情绪被推向了高潮。 四、象征
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自电影走向彩色时代以后，电影制作者就开始注意对色彩象征意义的把握，并且极富创造性地将色彩的这一功能赋予到电影的表现力之中。在每一种社会文化中，色彩都有其固定的象征意义。尽管在不同的文化下，色彩的象征意义也有所不同，但就整体而言，色彩所象征的精神与情感在很多情况下是重合的，比如白色象征纯洁、朴素和神圣，黄色象征丰收、甜美和温情，红色象征热情、斗志和危险等。
在前面三个部分的探讨中，其实也包含着色彩象征功能的运用。电影《剪刀手爱德华》中另一处巧妙运用色彩象征功能的是爱德华在小镇修建园艺造型的段落：当黑色的爱德华闯入暖色的小镇时，如同彩霞中的乌云一般格格不入，然而在爱德华多次碰壁后，一次偶然中用剪刀手将花园里的树修剪成生动的恐龙造型，小镇上的人便开始对爱德华刮目相看。之后，爱德华开始修建各种园艺造型，绿色开始变成画面的视觉中心。在光谱图中处于中间位置的绿色，本身就是过渡、和谐的颜色，画面里有了大片绿色的中和，彩色世界里的爱德华也显得不那么突兀了，象征着爱德华开始融入小镇的生活，而绿色本身又可以代表和平、希望、生命与活力，象征着爱德华与小镇人的关系开始从对立走向和谐，尽管之后的故事很快证明了这种和谐是短暂的。
除此之外，电影《剪刀手爱德华》在色彩运用上最具创造性的一点就是利用色彩的对比表达特殊的象征意义。除了前面提到的古堡与小镇两处大环境间的色彩对比，影片中还有许多景物自身的对比，比如爱德华居住的城堡虽然外表看上去阴冷恐怖，然而走进城堡，引入眼帘的确是各种美丽的花草和树雕。古堡外部毫无生气的黑和内部生机勃勃的绿形成鲜明的对比，象征着古堡主人爱德华在看似恐怖的外表下却拥有美好的心灵。这样的对比也同样运用到人物身上，例如那个为开理发店而勾引爱德华的马太太，在绿色的家中脱去粉绿色的外套和紧身衣，黑色的内衣显露出来，粉色、温柔的外表下黑色、复杂的内在，正是小镇人的真面目。 结语
回顾电影创作的历史，色彩经历了一个从无到有、从客观到主观、从背景到前置、从无生命到充满活力与张力的道路。在一部色彩运用考量的电影中，色彩对观众来说不仅仅只是单纯的感官需求，还是塑造典型人物、理解人物内心、渲染环境、增强情感共鸣的重要因素。色彩和摄影、音乐等元素一样，本身也可以作为一部电影美学思想的载体。
总之，色彩的美学功能值得被研究，因为它丰富了解读电影的视角；色彩的美学功能更值得被重视，因为它是提升影片美学价值的一大利器。正如巴拉兹所言：“彩色片将会展现出人类经验世界中许多非任何其他艺术，而尤其不是绘画艺术所能表现出来的东西。”彩色电影绝不仅是技术上的发展，更是美学上的突破。
浅析色彩在电影中的美学功能
