[ 设计理论 ] 风景园林规划设计原理 风景园林规划设计原理 园林艺术法则与造景手法： 一、园林艺术法则：
1．造园之始，意在笔先 2．相地合宜，构园得体 3．因地制宜，随势生机 4．巧于因借，精在体宜 5．欲扬先抑，柳暗花明 6．起结开合，步移景异 7．小中见大，咫尺山林 8．虽由人作，宛自天开 9．文景相依，诗情画意 10．胸有丘壑，统筹全局 二、园林造景的艺术手法：
1．主景与配景手法： 2．对景与抑景手法 3．分景与隔景手法 4．夹景与框景手法 5．透景与漏景手法 6．配景与添景手法 7．前景与背景手法 8．层次与景深手法 9．俯景与仰景手法 10.引景与导景手法 11．实景与虚景手法 12．景点与点景手法 13．内景与外景手法 14．朦胧与烟景手法 15．四时造景手法 园林空间艺术布局： 一、静态空间艺术构图 1．静态空间艺术类型：
按活动内容分：生活居住空间、游览观光空间、安静休息空间、体育活动空间等按地域特征分：山
岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间、按开朗程度分：开朗空间、半开朗空间、和锁闭空间等 按构成要素分：绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等 2．静态空间艺术构图： 1）风景界面和空间感：
风景界面：局部空间与大环境的交接面
空间感：以平地（或水面）和天空构成的空间特征，有旷达感
山环树抱庙宇林立的复合空间，给人以山间仙境的神秘感
2）静态空间的视觉规律： 最宜视距： 正常人的清晰视距为
25-30cm, 明确看到景物细部的视野为
30-50m, 能识别景物类
型的视距
最佳视域：垂直视角为 130，水平视角们静观景物 160，最佳垂直视角小于 2 倍，宽度的 1.2 倍。 的最佳视距为景物高度的
30，水平视角小于 45，即人
3）三远视景：
仰视高远：一般认为视景仰角分别大于 45,60,80,90 时，由于视线的消失程度可以产生高大
感、宏伟感、崇高感和危严感。
俯视深远：居高临下，俯瞰大地。一般视角小于 45，30， 10 时，则分别产生深远、深渊、
凌空感。
中视平远：以视平线为中心的３０夹角视场，可向远方平视。 4）花坛设计的视角视距规律： （见图）
5）静态空间尺度规律： （见图） 二、动态序列的艺术布局： 1．园林空间的展示程序：
1）一般序列：一般简单的展示程序有所谓的两段式或三段式之分，所谓两段式就是从起景 逐步过渡到高潮而结束。三段式大体上分为：起景
―― 高潮－－结景三个段落。
2）循环序列：为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风景区采用了多向入口、
循环道路系统， 多景区景点划分， 分散式游览线路的布局方法， 以容纳成千上万游人的活动需求。 3）专类序列：以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自的特点。 2．园林道路系统布局的序列类型： （见图）
3．风景园林景观序列的创作手法： 1．风景序列的主调、基调、配调和转调。 2．风景序列的起结开合 3．风景序列的断续起伏
4．园林植物景观序列的季相与色彩布局 5．园林建筑群组的动态序列布局：
(转自 “园林学习网 ” http://www.ylstudy.com/thread-47861-1-1.html)
1．造园之始，意在笔先
这是由画论移植而来的。 意，可视为意志、意念或意境。 它强调在造园之前必不可少的
意匠构思，也就是指导思想、造园意图。然而这种意图是根拒园林的性质、地位而定的。皇
家园林必以皇恩浩荡、至高无上为主要意图；
寺观园林当以超脱凡尘、 普度众生为宗；
园林有的想耀祖扬宗，
有的想拙政清野， 有的想升华、 超脱，而多数为崇尚自然， 自得其乐，
乐在其中。这就是《园冶》中兴造论所谓
“ 三分匠、七分主人 ”之说，它表现了设计
者的意图起决定作用。
意境指情景交融， 意念升华的艺术境界，
表现了意因境存、 境由意活这样一个辩证关系。
如淘渊明所代表的田园意境，反映了古代文人雅士追求清淡隐逸生活的向往。以仙山琼阁、
私家
一池三山为代表的神话意境，表明了自秦、汉以来，
历代帝王对仙境超生的愿望。在众多的
山水园林中，景区、景点的题名，蕴藏着人们对生活的强烈眷恋和对祖国大地的赤诚爱心。
如 “食蔗居 ”位于承德避暑山庄松林沽山谷尽头，
寓意蔗到尽头最甘甜、 行至谷端景最佳。
以景带诗，以诗意造景，是意境创作常用的手法。有、如颐和园的
“知春亭 ”就出自苏轼 “竹
外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
”一诗。另外以园名点题表现意境者，如 “归田园 ”、“拙政
园”、 “颐和园 ”、 “寄畅园 ”、 “沧浪亭 ”等我国近、现代园林及风景区的景区景点，仍运用优
美的题名，创造了瑰丽深奥的意境美，表达了近、现代我国人民的审美情趣。
2．相地合宜，构园得体
古今中外，凡造园林，必按地形、地势、地貌的实际情况，考虑园林的性质、规模，构
思其艺术特征和园景结构。只有合乎地形骨架的规律，才有构园得体的可能。
《园冶》相地
篇说得好，无论方向及高低，只要
“涉门成趣 ”即可 “得景随形 ”，认为 “园地唯山林最胜 ”，而
城市地则 “必向幽偏可筑 ”；旷野地带应 “依呼平岗曲坞，叠陇乔林
”。造园多用偏幽山林，平
岗山窟，丘陵多树等地，容易创造出曲折幽雅、丰富多彩的园林胜景，同时少占农田好地，
这也符合当今园林选址的方针。在如何构园得体方面，
《园治》有一段精辟的论述， “约十亩
之地，须开池者二，
余七分之地，为垒士者四 ”，这种水、陆、山，三四三的用地
比例， 虽不可定格， 但确有其参考价值。
园林布局首先要进行地形及竖向控制，只有山水相
依，水陆比例合宜，
才有可能创造好的生态环境。 城乡风景园林应以绿化空间为主，绿化面
积应占园林总面积的
85 ％以上，陆地建筑面积应控制在 2％以下。并应有必要的地形起伏，
创造至高控制点，引进自然水体，从而达到山因水活的境地。总之，只有相地构园，才能合
宜得体，否则，
“非其地而强为其地 ”，结果是 “虽百般精巧，却终不相宜 ”。
3．因地制宜，随势生机
相地，可以取得正确的构园选址，然而在一块土地上，要想创造多种景观的协调关系，
还要靠因地制宜， 随势生机和随机应变的手法， 进行合理布局， 这是中国造园艺术的又一特
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