cresc. 渐强 dim.（decresc.） 渐弱 sf（zf） 突强（写在哪个音上，那个音就突强。）
例：赞美诗选1050首的第551首《亲爱主握我手》
三、再谈小调——小调的音阶
在宋大叔教音乐中再次强调分辨大、小调之必要，在讲义中不再赘述。 现在，把重点放在小调的音阶上。 小调的音阶有四种，在此先介绍两种： （1）自然小音阶：以A小调为例：
请在键盘上弹出来。
（2）和声小音阶：仍以A小调为例：
请在键盘上弹出来。
除了上列的两种小音阶外，另有曲调（旋律）小音阶与现代小音阶。 先介绍自然小音阶与和声小音阶的原因，是因小调的和弦是建立在这两种音阶上。
现在，我们以A小调的音阶为模式，推演出各个小调的自然、和声小音阶。 E小调：6（la）在E，E小调，它的调号是1 个“#”
请在键盘上弹奏出来。
D小调：6（la）在D，D小调，它的调号是1 个“b”
右手的指法与A小调、E小调完全相同。 B小调的自然小音阶呢？和声小音阶呢？ G小调的自然小音阶呢？和声小音阶呢？ 请自行推算出音阶。 现在来讨论C小调：
C小调：6（la）在C，调号是3个“b”
C小调的和声小音阶，简谱与五线谱的记谱就不同了， 请看和声小音阶在键盘上的音：
在键盘与五线谱一目了然的知道C小调的 #5是 （5是bB）， 但简谱上在不能清楚表达音阶构造的情形下，就只得以 #5来记谱了。 再看：#F小调的和声小音阶：（调号是3个“#”）
宋大叔要主动的发问：#F小调能不能称为bG小调？不能，不可以。尽管#F与bG是等音，但两者在谱上（五线谱上）的地位不同，其调号也不同。#F小调的调号是3 #，主音在高音谱表的第一间，而bG小调的调号呢？没有bG小调，正如没有bbB（重降B）大调一样；bG小调是不成立的。 #F小调和声小音阶在键盘上的音：
再者当你看了五线谱或键盘后，可会问：E会升高（#）吗？E升高（#）半音不就是F了吗？干脆叫F（或 ）不就可以了吗？
不行，在 #F小调的和声小音阶的构造上，必须是 #E，而不能用F（ ）来代替。（我们在开始学乐理时，3（E），7（B）不能升高半音；4（F），ⅰ（C）不能降低半音的观念，现在要开放了。）
再看，F小调的和声小音阶：（调号是4个“b” ）
请在上方的五线谱与键盘上写出两种小音阶，特别请留心 #5是什么音？
（答案：#5是 ）
请继续写 #C小调的自然、和声小音阶，写在五线谱上，并在键盘上找出音来）
（答案：#C小调的 #5是 #B —— 但不是C（ ））
现在请看 #G小调：
在以上的五线谱中出现了一个“×”——重升记号（重升是升了半音再升半音。）
请留心：#G小调的5，是 #F，而和声小音阶的 #5，就必须是×F（F重升）了。
×
F不就是G（ ）了吗？干脆写成G（ ）行吗？不行，在音阶的构造上，还有许多别的小调，都请一一推演出它们的音阶，务求每个小调都记熟、弹
必须是×F，而不可用G（ ）。
熟，以便在其上建立和弦。因为和弦是建立在音阶上，大调的和弦是建立在大调的音阶上，小调的和弦则是建立在自然小音阶与和声小音阶上。
回顾与展望：
认识何谓小调 小调的调名 小调的音阶（自然，和声） (以后会)建立小调体系的和弦 作曲 编曲 一步步的深入，作整体的钻研，进入音乐奥堂。
四、不正规节奏（续）
在宋大叔教音乐中，举了二首诗歌，藉以再次强调：正规节奏与不正规节奏（长音变强弱法、切分变强弱法、强拍分裂变强弱法），务求唱者今后将乐曲的强弱唱出来，以表现出节奏的精神，使歌生动。
接下来，宋大叔将再介绍另外两种不正规节奏改变强弱的方法，这两种变强弱法用在器乐曲中较多。
（1）力度变强弱法：将一个音加上一个“﹥” （重音记号）或sf，fz（sforzando，突强），则此音不管是强拍或弱拍，是长音或短音，均一律成为强音。
例：《你的信实广大》
（2）落滚变强弱法：（又称和声变强弱法）
将两个不同的音用一条线连起来，这条线在汤姆逊（Thompson）练习谱中称为落滚线（slur），它不同于连结线（tie），也不同于圆滑线（legato），这两个连起来的音，其前方的音则不论在强拍或弱拍，都一定强（不必加﹥重音记号）。这条落滚线，有的乐理书则称为和声变强弱法。
例：莫扎特（Mozart）Sonata ⅶ： bB大调奏鸣曲：第三乐章coda（终曲）：
钢琴演奏技巧第10课-各种记号与不正规节奏
