嘉靖隆庆万历瓷器鉴识要领
明代到嘉靖朝后，一般分期划为晚期。自嘉靖之后，在瓷器烧造上似乎已是一朝不如一朝。当然，官窑器中也有精进之物，但在民窑器烧造上已大都不如前朝之瓷。这是一个总体概念。要辨识嘉靖到万历之瓷，在大致判定是明瓷之后，首先要在这个总体概念之中有个大体感受，然后，再去进行这三朝瓷的具体的辨识。要识这三朝之瓷，试从胎釉、彩料、纹饰等几个方面来举其鉴别要领。
在瓷胎上，自嘉靖起质量已远不如明代早、中期的淘炼精细、致密洁白。嘉靖初期，胎质尚能与正德接近，之后便越见粗糙。虽官窑小件仍胎细釉润，但是，大件之物胎质已明显见差，胎壁也更厚。胎色白中闪灰。隆庆朝仅6年，因此，在瓷器烧造上与嘉靖朝变化不大，瓷的胎骨在精细程度上略有参差，但也不明显，胎壁比嘉靖略厚，一般民窑，若无款识，较难区分。到了万历，瓷土质量不如过去，胎质更显粗糙。民窑粗瓷的露胎处可见明显的黑色铁质沉淀，俗称“芝蔴胎”。
瓷釉方面，嘉靖朝初期与正德相似，一般施釉较细腻，中期显肥厚。白釉釉色前期较白，中后期闪灰青。多数为亮青釉，釉面不够平整，可见隐约的波浪纹。有一点值得注意，嘉隆万器的底釉均为亮青釉，上品的底釉的亮度常常要强于器身。嘉靖器胎釉的交接处有一线橙黄之色，这是鉴识的重要依据。隆庆朝与嘉靖相仿，一般釉面比嘉靖朝要稍细腻光润一些，白中闪青，多小件器，品种只有白釉和黄釉两种。万历朝施釉则不如前两朝，要稍粗些。品种与嘉靖相似。白釉比前两朝稍薄，釉色微闪青色。万历的红釉器烧造极不成功，烧出来的红釉器均不纯正。黄釉器传世极少，多见黄色偏深，无法与弘治娇黄釉相比，而且，釉面不大匀净，并时有开片出现。万历的碗盘之器除具有明代制瓷的一般特征外，底足足墙垂直或微内倾，内折角园润，呈虾青色。
青花瓷用料上，在嘉靖、隆庆两朝和万历朝的早期，官窑器均采用来自西域的回青料。这种青料，颜色蓝中闪紫，配比正确的回青料色调特别浓艳，又无黑色铁斑，若回青料比例太高或火候太过时，可见青花晕散，纹饰模糊。这是识别回青料的一个要诀。其中，隆庆朝青花发色比嘉靖为深，最为悦目。万历早期用回青料，发色与嘉靖相似。万历后期，因为回青料没有了，改用石子青或浙青。由于回青料价格很貴，故包括嘉隆万三朝的民窑，则一般都是用石子青或土青的，发色就偏暗、偏灰、偏淡。万历后期细瓷也有用浙江青的，发色明快纯正。这种情况，一直延续到天启、崇祯。有一个情况，可供鉴识时参考，即从万朝起，直至清代康熙，在有些青花器上的青花处侧光可见指捺般的水印纹。以此可以区别同用青料的万历和嘉靖之器。即，胎釉结合处呈现橙黄色线，而又无指捺印者，则可断为嘉靖。反之，如有指捺纹，则不管有无橙黄色线，均可判为万历。
在嘉隆万期的彩瓷烧造上，红釉器由于当时原料缺少和技术退步等原因，多用矾红彩施于白釉之上，来替代红釉。这种彩釉的特点是多数颜色较深而亮，色枣皮红，少数也色稍浅暗者。总的说，这种矾红彩釉色调不明快，而且多有伤彩之处。本期中常见有红绿彩器，相比而言，嘉靖期的红彩要深些，万
历期较暗淡，无光泽，而且常有焦状和剥落现象。万历朝的五彩比较著名，数量也多。鉴识要点是五彩中青花使用面积比以往要小，其它色彩的面积扩大，用彩艳丽，红彩浓重，加上万历时彩画风格以布局繁密凌乱为特点，因此，显得五颜六色、色泽浓艳、光彩夺目。本期彩瓷器以民窑器为多，胎体一般均显厚重，很少有薄胎的。胎质粗松，可见杂质。
在纹饰特征方面，除了承袭传统图式以外，因嘉靖皇帝信奉道教，故当时瓷器上多见道教色彩的纹饰，如八卦、云鹤、鹿鹤、三星等。花纹图案趋向繁缛华丽，但形象却不如以前生动活泼。此时的婴戏图中，小孩的后脑勺画得特别大，这是重要特征。同时，也多见小孩放风筝等图式。此时的龙纹还是猪嘴龙，少数有张大嘴者，也有少数正面龙。嘉靖时青花图案在画时也勾画青花轮廓，但整个画面看，其轮廓显得非常模糊。隆庆时常见团龙、团凤、团螭等图案。万历纹饰特点，彩瓷器上是花纹繁密、色彩艳丽。彩绘一般都不大精细，花纹图案不太生动。青花器上用的是分水画法，即以深色勾边，以淡色平涂填绘，轮廓清晰，但缺乏层次。绘画中起笔和收笔用色深，中间拖痕较淡，这是重要特征。此期所绘人物多数短躯大头。婴戏图中常见攀枝娃娃等图式。万历龙纹大都为侧身行龙，双眼画在一侧，五爪折笔硬健有力。也有一些正面龙，面部向外，犹若狮头。万历瓶、罐肩部多见锦地开光花纹。须要指出的是所有这些均可后仿，因此，要识真，还是要从老气、包浆等一些方面来进一步仔细考察。
此期之瓷，后仿较多，康熙、雍正，直至民国都有，当下更有众多赝品充斥市场。康雍仿品胎体厚重，釉面呈淡亮青色，纹饰较纤巧，青花色调呈翠毛蓝色。民国仿器底有明显旋纹，青花色调灰暗，有漂浮感。现代仿品，制作过细或过粗，图式呆滞无生气，没有真正的旧气和传世包浆。
嘉靖隆庆万历瓷器鉴识要领
