目 录
摘要………………………………………………………………………1 前言………………………………………………………………………1 一、中国歌剧的发展及特点……………………………………………1
（一）中国歌剧的发展阶段…………………………………………2 （二）中国歌剧的发展特点…………………………………………3
二 、《洪湖赤卫队》歌剧的历史背景…………………………………4
（一）创作背景………………………………………………………4 （二） 歌剧选段《看天下劳苦人民都解放》中的故事场景………5
三、论歌剧选段《看天下劳苦人民都解放》中的语言艺术………5
（一）语言的叙事性……………………………………………………5 （二）语言的歌唱性……………………………………………………6 （三）语言的文学性……………………………………………………8
结论………………………………………………………………………9 总结与体会…………………………………………………………10 谢辞………………………………………………………………………11 参考文献…………………………………………………………………12
- 0 -
【摘 要】《看天下劳苦人民都解放》是民族歌剧《洪湖赤卫队》中的选段。歌剧演唱中语言的艺术性是塑造鲜活生动的人物形象的重要组成部分。本文从语言的特点来赏析歌剧选曲《看天下劳苦人民都解放》中的语言艺术内涵。 【关键词】民族歌剧；韩英；语言艺术；叙事性；咬字
- 1 -
前 言
歌剧作为一门以歌唱为主的综合艺术，它创造的艺术形象是靠艺术的声音——艺术化的语音与旋律音，在一定规律的旋律、节奏、调式、曲式、和声及舞台等特殊艺术表现手段结合下创造出来的。歌剧起源于巴洛克时期。1650年意大利弗洛伦萨的一群人文主义者为了复兴古代希腊的戏剧传统而创造的音乐戏剧形式。其主要戏剧元素除了古希腊戏剧还有世纪神秘剧、假面剧。直接起源是文艺复兴。在歌剧欣赏中，我们通过美妙的音乐和戏剧情节中 “见到”的人物和景致，或抒情，或叙事，都是通过歌剧艺术的形象性展现在我们眼前的。
一、中国歌剧的特点
“歌剧”可以说是艺术范畴内的一种特殊的综合音乐戏剧体裁，它是以歌唱为主，由戏剧、音乐、舞蹈、建筑、美术等独立艺术门类综合而成的舞台艺术形式。而我国的歌剧则是一种与中国戏曲既相联系又相区别的艺术形式。它是一种孕育于中西方音乐戏剧母体而又根植于中华文化大地的艺术品种。
（一）中国歌剧的发展阶段
中国歌剧的发展大体分为三个阶段。1 二十世纪初，“五四”新文化运动
我国歌剧艺术的萌生期；2延安文艺整风促使我国歌剧艺术期的发展；3新中国成立以来至十一届三中全会，多样化发展时期。及至今日，已发展成集各种舞台造型艺术、歌唱艺术、现代化电子音响合成技术等多种艺术密切结合的综合性艺术。回顾历史，我们可以看到：我国的歌剧艺术从无到有，逐步发展并绽放出璀璨的光彩，为我国的精神文明和社会文化教育发展起到了不可或缺的推动作用。也使我国的歌唱艺术事业达到了新的高峰。例如：歌剧《洪湖赤卫队》中《洪湖水浪打浪》的优美与抒情、《看天下劳苦人民都解放》和《没有眼泪没有悲伤》丰富的节奏变化和戏剧性的演唱，使民族声乐演唱达到了淋漓尽致的地步。民族音乐文化的历史要继承，更要发展，也只有很好的继承和沿袭，才能充分地发展和展示我国歌剧艺术的未来。
（二）中国歌剧的发展特点
中国民族歌剧产生重要影响在短短几十年的历程中，得到了长足的发展，
在中国近代音乐史上具有光辉的发展历程，同时也形成了自己独特的艺术特点。
- 2 -
现从中国民族歌剧的题材特点.音乐艺术创作特点等几方面予以分析研究。
1民族歌剧的题材特点
分析近几十年的歌剧发展历史和不同时期的大量剧目，首先在歌剧的题材选取方面具备了民族性和地方性等特点，其题材都来自于社会生活实践。虽然内容体裁不同，但是总体来说大多都强烈地反映了各个历史时期中国人民的斗争生活和现实的社会生活。并主要体现在以下四个方面：
反映中国人民在中国共产党领导下，要求推翻压在自己头上的“三座大山”，为求得解放而艰苦卓越、勤劳勇敢地革命斗争的时代精神，这类题材在中国歌剧的创作中比重是很大而且又是十分重要的题材部分，留下了许多可歌可泣的动人故事和英雄形象。例如《洪湖赤卫队》歌颂了中国人民的伟大气概和为争同敌人取民族解放的抗争精神，同时也描写了中国人民在中国共产党的领导下，同敌人勇敢斗争的艰苦历程。
反映劳动人民不同的现实生活生活和爱情，以此表现伟大的中国人民反对封建统治，争取自由，同旧势力、旧传统奋力抵抗的顽强精神和追求幸福生活的美好愿望。
根据我国历史和传统民间故事改编创作的历史题材作品。这类剧目大多是从正面刻画了伟大的中国人民勤劳、勇敢地传统美德，弘扬了中国人民的惩恶扬善的传统文化精神。
解放后所创作的歌剧大多反映不同时期人民和生产斗争的不同精神面貌以及人与人之间的友情、亲情、爱情等。
2民族歌剧的音乐创作特点
音乐作为歌剧艺术的主要组成部分，是衡量一部歌剧能否成功的决定性因素。
中国民歌歌剧的音乐是基于只能各国人的欣赏习惯，具有中国的民族民间音乐特色。包括音乐素材的民族化和民间化。因为中国的民族民间音乐是非常丰富的，特别是中国的说唱音乐和民歌，通过几千年劳动人民的口头创作和广泛地流传，既有极强的民族风格，又具有不同的地域特点。中国歌剧就是根据不同的人物性格，故事情节，选用民间音乐。其选择可以是对多种民间音乐进行提炼加工和多角度地创新和改造，为塑造人物和推动故事情节而服务，使民族歌剧富有旺盛的生命力。
- 3 -
二 、《洪湖赤卫队》歌剧的创作背景
（一）历史背景
第二次国内革命战争时期，洪湖赤卫队在保卫湘鄂西革命根据地红色政权
的战斗中屡建功勋。1930年夏，彭家墩乡党支部书记韩英和大队长刘闯，根据县委指示，率赤卫队主动撤退，民团组织白极会首领彭霸天勾结保安团冯团长卷土重来。韩英根据打入敌保安团的中国共产党地下工作者张副官提供的情报，组织力量重创犯敌。敌人伪装撤退，意欲阴谋偷袭。韩英识破诡计，便和刘闯率员狙击。在掩护乡亲时，她不幸身陷敌手。彭霸天抓来韩母，企图以母女之情软化韩英，遭到失败。刘闯在失去与领导联络的险恶环境中，仍频频出击。这时，敌人派遣特务王金标作内线，妄图伏击赤卫队，同时又欲处死韩英，张副官闻讯后，冒险救出韩英，自己不幸殉难。韩英脱险返队后当即处决叛徒，并配合红军主力，一举消灭白极会与保安团。
洪湖赤卫队是一支在1930年保卫湘鄂西革命根据地红色政权的战斗中屡建
功勋的农民武装。1958年，湖北省实验歌剧团决定将其英勇事迹搬上舞台作为进京参加国庆十周年献演节目，并很快组成了由朱本和、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山等人参加的剧本写作组，作曲则由张敬安、欧阳谦叔负责。实际上，在整个戏的创作中，张敬安起了总负责人的作用，从编剧到音乐创作再到排演指挥都是他一手指导的。
张敬安领受这一任务后立即带队深入洪湖进行采风、体验生活，并很快拿出六场歌剧的定稿本。剧本描写了这样一个故事：二十世纪三十年代初湘鄂西工农红军为扩大苏区，与彭占魁的地主武装白吉会展开了英勇斗争。赤卫队支书韩英为保存革命力量，牵制敌人，说服队长刘闯，撤退进入洪湖。彭占魁利用叛徒，暗地搜湖。韩英为掩护群众被捕，在敌人严刑拷打下坚贞不屈。地下党员张副官设计救韩英脱险，自己壮烈牺牲。韩英返回洪湖，惩除叛徒，击溃敌军，与红军主力胜利会师。
（二） 歌剧选段《看天下劳苦人民都解放》中的故事场景
这是歌剧《洪湖赤卫队》第四场中，韩英母女在牢房相会时的重要段唱腔，
- 4 -
歌剧《看天下劳苦人民都解放》赏析 毕业论文
