七言绝句创作56技法
七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”(同上)，今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的 冯振心先生(1897年——1983年)，名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” (党玉敏《冯振传略》)，周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
冯振先生 第1法:
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐?贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”;
李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
districts under the jurisdiction of great thanks, South of the River, River North, Mao Ta, 6 towns, less than 5 km from the enemy town of shengze, only separated by a wide range of XI Bai Yang. For the time being, Sheng diwei forces are often deployed at dawn, Mao Ta, Sheng Tang Hong Kong fringe areas, and sometimes invasive South of the River, at
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 第2法:
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。 如宋?王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”;
明?僧德祥《爱闲》:“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”;
清?江湜《舟中二绝》(其一):“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。
第3法:
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋?李遘《绝句》:“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”;
明?姚汝循《回雁峰》:“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。 第4法:
与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐?李益《度破讷沙》:“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”;
明?黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
第5法:
首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、districts under the jurisdiction of great thanks, South of the River, River North, Mao Ta, 6 towns, less than 5 km from the enemy town of shengze, only separated by a wide range of XI Bai Yang. For the time being, Sheng diwei forces are often deployed at dawn, Mao Ta, Sheng Tang Hong Kong fringe areas, and sometimes invasive South of the River, at
“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如宋?杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静(圞)坐》:“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”;
宋?李遘《送春呈袁祖州》:“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋?皱浩《仁老寄墨梅》:“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”;
宋?朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐?杜甫《解闷》:“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”;
明?袁凯《扬州逢李十二衍》:“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
第8法:
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐?李白《苏台怀古》:“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”;
明?王廷相《芜城歌》:“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
第9法:
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
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如唐?王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”;
明?杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
第10法:
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐?高适《塞上闻笛》:“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”;
明?汪本《舟中有成》:“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
第11法:
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如?唐杜牧《秋浦途中》:“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”;
七言绝句创作56技法
