素描人体比例教学
素描人像的过程中，衣物作为人们不可缺少的一部分，随着人体的动态产生的衣纹的变化体现了人体结构的变化。只有处理好衣纹与人体结构的关系，才能够描绘出人体的动态，强化整个画面的表现力和感染力。
一般来说，衣纹主要出现在人体的关节部位，具有短、深、集中的特
点。常见于两个肢体的连接部位，多呈现出放射的状态。而依据具体的衣物的材质的不同，衣纹在人体结构上反映的特点也是不一样的。举几个常见的例子：近几年比较流行的太空棉面料，具有挺括和厚实的特点，在素描中进行描绘的时候，要注意这种衣物的衣纹不是每个部分都紧紧贴身在关节点上的，只有低处才是，而其他的部分相对而言是宽松的，在处理上线条要注意疏密和明暗相结合，突出这种面料的特点；同样都是挺括的面料，呢子面料的衣物在素描处理中和太空棉是有较大的区别。呢子面料具有布料细碎、纹理粗大的特点，因而在描绘呢子面料衣纹与人体结构的关系时，应该着重突出呢子的质感，同时也要兼顾人体结构的特点，不能描绘地太过僵化和死板。因此，可以说，具体衣物的质地的不同会带来与人体结构关系的较大差异，这需要描绘中仔细的观察和经验的积累。
尽管衣纹与人体结构的关系的把握很重要，但是作为一幅整体素描人像而言，真正的主体应该是人物。因此，在这过程之中需要抓住两点：第一，观察素描的衣纹是否突显出了人体的结构和动态的关系；第二，
基于人物是主体的原则，在衣纹的处理上要灵活多变，根据具体情况找出合适的方法。
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