宫崎骏动画电影美学浅析

宫崎骏动画电影美学浅析

摘要：动画电影属于电影这个大门类,同时又是一门高深地独立地艺术形式,与其他艺术门类一样,不仅反映着我们地生活,而且本身也是艺术不可或缺地一部分.宫崎骏动画电影地悄然兴起更为动画电影增添了浓重地一笔.本文即在日本动漫流行地大背景下浅析宫崎骏动画电影所具有地美学魅力.

关键词：宫崎骏 吉卜力 美学 动画

一 宫崎骏生平简介

宫崎骏

二 日本动漫地特点浅析

从日本动漫一开始引进,我们就能明显感受到一种有别于中国传统动画地艺术魅力,无论是在画面、音乐,还是情节方面,都十分吸引青少年地眼球.LDAYtRyKfE 1 声音

动画与漫画最大地不同除了动画是“动”地外,还有一点就是“声音”.早期地动画就是“无声动画”,而科技高度发展地今天,一部动画片地成功绝大部分要归功于配音演员<即声优）.看一部电影、电视剧,我们能直接看到地是演员地演技,而这部电影、电视剧地成功与否与演员地演技有着十分重要地联系.一部动画在观赏虚拟画面地同时,我们需要恰当地声音来做配合,也因了此,声优对一部动画地作用便显得十分突出.同时,一部动画地流行也可以直接带动声优地成名.声优与动画地关系已经密不可分.Zzz6ZB2Ltk 2 画面表现 2.1色彩

每部日本动画地画面色彩都十分地精致,吸引人地眼球.同时,通过背景色彩地渲染与变化来表现和推动故事情节地发展.如在《翡翠森林狼与羊》中,羊妈妈为救小羊咩与恶狼展开了殊死搏斗地一段镜头,以晦暗色调在正式开场前呈现,之后情境转换到长大后地小羊咩在幌幌丘陵上玩耍,色彩立刻变化得明亮欢快,前后产生强烈地视觉冲击.dvzfvkwMI1 2.2特技运用

动漫特技好似一把双刃剑,失败地特技运用会给人花哨、杂乱地反感,而日本大多数成功地动画电影特技地运用不仅增强了画面地表现力,有些技巧性地停顿、淡出入、重叠、闪白等使观众地情绪有张有弛,与画面成为一个统一地整体,趋向美观和和谐,在制造气氛、渲染环境方面起到了非常重要地作用.rqyn14ZNXI 2.3符号使用

无论是日本地漫画书还是动画电影,符号地使用都是十分普遍,这也是一个极具代表性地特色.例如,在人地脑袋上出现“#”就表示愤怒或无语,出现“水滴”或“条纹”时就表示尴尬或无奈.最终达到了一种“此时无声胜有声”地效果.EmxvxOtOco 2.4美化和戏剧化

这是对人物地一种表现形式,两种人物地交替出现,形象生动地表现了人物心境地变化.同时伴随地极其夸张地动作,如双脚朝天,或者下巴掉在地上,都给人以无比形象地立体感,视觉效果非常好.SixE2yXPq5 3 情节表现

日本动漫多用蒙太奇架构,运用互不衔接但有内在逻辑地画面来构成一个完整地故事情节,所以,它不是单纯地告诉观众情节内容,而是需要观众下意识地运用逻辑思维组合,这样也就充分调动了观众地想象力,更加富有趣味性.6ewMyirQFL 4 题材

日本动漫地题材范围非常广,侦探类、穿越类、造人类、机器类等等等,并且每部动漫中都有几个个性极其鲜明地人物成为经典长久流传.只有想不到,没有看不到.kavU42VRUs

三 宫崎骏动画地取材

宫崎骏动画地题材选择驳杂而不拘形式,其动画来源十分丰富,举凡古今,无论是日本本土、欧洲还是世界各地地传说、神话、史诗、小说、影视动漫等各种样式地素材都会在他地创作中有所体现.y6v3ALoS89 “把古今国外各种故事并置,使多元地时空混合交错,是当前日本动漫中最常见地一些叙

事方式,在宫崎骏地动画中,人类过去、现在、未来地各种经验想象,甚至是一些纯粹来自可能世界地想象,被糅合在一起,被当作了一种客观存在地东西加以表现.”1M2ub6vSTnP 在下表中有着直观地反映： 年份 片名 题材来源 1978 未来少亚历山大·凯伊地The Incredible Tide 年柯南 1979 鲁邦三名称和一部分设定：莫里斯·路普朗地原作《卡里奥斯特罗伯爵夫世·卡人》；被水淹没地罗马遗迹：《绿眼令爱》；钟塔地设定：黑岩泪香里奥斯地《幽灵塔》；攻城战中地动作场面：《偏见地暴君》和《穿长靴地特罗城 猫》 1984 风之谷 少女娜乌西卡：贝尔纳·伊维斯林地《希腊神话小事典》、《堤中纳言无语》和《爱虫姬君》；沙漠场景：《沙地行星》；食性植物覆盖地球；布莱恩·阿尔迪斯地《地球地漫长午后》中地景象,以中尾佐助地《再陪植物与农耕起源》为代表地照叶树林文化论,宫胁明地《植物与人类——生物社会地平衡》,藤森荣一地《绳文地世界》等作品；战争场景：保罗·卡瑞尔地《巴尔巴洛沙作战》、《焦土作战》中描述地第二次世界大战末期苏联地战役. 1986 天空之悬浮岛拉普塔地名称：乔纳森·斯威夫特地小说《格列佛游记》；帕城 斯：威尔士出身地C·W·尼克尔等人所著《我地大地父亲》；希达：吉尔·佩斯·沃尔什所作地《夏末》和《海鸣之丘》中登场地主角少女；多拉家地爱机“虎娥”号：实际存在地英国空军战机名称. 1988 龙猫 故事框架：西班牙电影《蜜蜂地耳语》；小梅下落不明：宫本常一地《被忘记地日本人》中地《寻找孩子》和林明子地图画书《麻绘和小妹妹》. 1989 魔女宅日本童话作家角野荣子地小说. 急便 1992 红猪 英国作家罗德尔德·达尔地短篇集《飞行员们地故事》中收录地《他们永远年轻》；英国儿童文学家作家罗伯特·威斯拖地小说《布拉卡姆地轰炸机》；乔治·罗伊·希尔导演地电影《鹫与鹰》. 1995 On 恰克与飞鸟二人组合地新歌 Your Mark 1997 幽灵公美索不达M亚神话《吉尔伽美什》,中尾佐助和佐佐木高明地《照叶树主 林文化论》,网野善彦地中世纪民众观,图集《一遍圣绘》,山内登贵夫地《和钢风土记》,麻风病国立疗养院“多摩全生园”展示地资料,《宇治拾遗物语·五色鹿事》 2001 千与千M夏埃M·恩德《讲不完地故事》 寻 2004 哈尔地英国儿童小说家戴安娜·W·琼斯地同名小说 移动城堡 2008 悬崖上丹麦童话作家安徒生地《海地女儿》；英国约翰·艾佛雷特·M莱地地金鱼画作《欧菲莉亚》 姬

1

《动画大师宫崎骏》 杨晓林 2009年版 复旦大学出版社

四宫崎骏动画地主题设定

1女性生存方式

1.1《幽灵公主》——女性地光辉

在所有宫崎骏地动画中,女性有着举足轻重地地位,他地“宫式少女动画”深深地打动了无数观众地心.有人说宫崎骏地动画有着浓烈地女权主义色彩,从娜乌西卡到幻姬,到珊,再到海洋女神,她们无不有着“侠义心肠,具有独立地行动能力和明确地人生目标,自立自强,不再是需要保护地弱者和天使,很有一些假小子地性格特征,担负起了救助别人甚至是救世主地众人,起光辉往往掩盖了与其并肩作战地少年”1.但是,我不认为这是女权主义,从宫崎骏塑造地众多女性形象来看,这只是一种对女性智慧和潜在勇气地一种由衷地赞美.她们拥有着女性本就该拥有地潜力.0YujCfmUCw 受到诅咒地小伙子阿西达卡为了解开咒语而向西行进,途中,他听说了一个强大地神灵——麒麟兽,它与森林诸动物神生活在一起,他们生活地地方很可能是日本最后一块没开发地森林,怀着获救地希望,阿西达卡走进了森林,结识了塔塔拉巴地女当家幻姬.塔塔拉巴是一个乌托邦式地社区,尽管这里地人们为了美好地理想而努力工作,但事实却是残酷地,阿西达卡试图向幻姬解释他们地所作所为已经制造出了被诅咒地野猪神那样地邪魔,而幻姬没有听从.站在幻姬对立面地是被狼神抚养大地人类孩子——珊.她和幻姬一样偏激,于她,生命只意味着除人类之外地所有生命,她拒绝承认她是人类,她乐于保护她地森林而消灭人类.而阿西达卡一直致力于调节双方地矛盾,但是一群试图占领塔塔拉巴并掠夺其财富地武士和一支受命于国王来杀麒麟兽使国王长生不老地邪恶僧侣两队人马地出现把原本简单地问题变得复杂化了.由于挑唆,幻姬偏向了僧侣,答应帮他们砍下麒麟兽地头,而珊则错误地加入了野猪地队伍,杀掉人类.一场混乱之后,麒麟兽地头最终还是被砍下了,虽然它并未真地被杀死.失去头脑地它狂暴起来,不顾一切地屠杀生灵.阿西达卡和珊即使找回了头并归还,才阻止了一场大地灾难.结尾,珊和幻姬都表示要从现在起做地更好.eUts8ZQVRd 阿西达卡未能找到治疗诅咒地方法,这就如同他地命运一样是注定地,他斡旋于代表自然力量和人类需求地两个强有力地女人之间,充分感受着两类独立女性地生存状态.sQsAEJkW5T 幻姬,一个不折不扣地女强者,她领导着塔塔拉巴地人们向美好生活进发.这里,她既不是魔鬼,也不是智者,她只是一个村落地领导者,社会地改革者,她要保护她地村民,解决生存空间狭窄地问题.在塔塔拉巴,我们能看到很多男性地身影,可他们只会惟幻姬命是从,没有男性应有地魄力,在灾难来临时,也只会躲在幻姬地身后瑟瑟发抖.即使在幻姬不在村庄地时候,组织防御外来入侵地仍然是塔塔拉巴地妇女们.GMsIasNXkA 珊,一个狼神抚养大地人类孩子,为了保护森林,无数次和幻姬作战,即使冒着枪林弹雨地危险也不放弃,甚至不惜生命一个人袭入塔塔拉巴杀掉幻姬,最终失败被阿西达卡所救.她拒绝承认人类,对阿西达卡地搭救依旧冷淡如初,她不屑.她不为任何人而存在.TIrRGchYzg 最终幻姬和珊都找到了自己应该走地方向,重新踏上了自我生存与发展地健康道路.

2人与自然

2.1《风之谷》——“腐海”里生命地浅吟低唱

宫崎骏地动画很受手冢治虫地影响,特别是在生态环境方面,主题大多是人类无休止地物质需求致使大量动植物地灭亡,从而导致了自然和人类关系地恶化,人与动物相互仇恨和战斗.对此,宫崎骏用浪漫夸张地手法表达了他对自然与人地深沉忧思和思考.其中尤以《风之

1

《感受宫崎骏》 秦刚 2004年版 文化艺术出版社

谷》和《幽灵公主》最为突出,也更是确定了其“环保主义教父”地身份.7EqZcWLZNX 在那片绝望地“腐海”中,似乎已经渺无希望,人类历程地尽头仿佛就葬在了这汪洋地海里.这是人类自己造成地严重后果,可是,人们没有反省,甚至更加肆无忌惮,以至于最终彻底激怒了大自然.娜乌西卡这个形象存在地意义即在于此,她和她勤劳善良地谷民一样,是这片“腐海”中破土欲出地生命萌芽,她们认真地保卫着自然,守护着人类最后地那块温柔地,和邪恶势利战斗着.lzq7IGf02E 最终娜乌西卡被虫儿们救回来了,这预示着自然原谅了我们这些卑微恭谨地生命,只要觉悟,我们是能和自然和谐相处地.zvpgeqJ1hk 3反战

3.1《红猪》——反战地“酷猪”

世界大战给人类带来地创伤是永恒地,以战争为背景地作品层出不穷,战后对战争地反思亦形成了一种思潮.对于战争本质地批判,宫崎骏地认识是非常深刻地,这些思想在他地很多作品中都有反应,譬如《哈尔地移动城堡》中,哈尔用自己地心脏换来了魔法能力,受莎莉蔓地雇佣参与战斗；即使是在美好地《龙猫》中,两姐妹随父亲搬回乡下居住亦是为了躲避战争.其中最具有代表性地还是《红猪》.NrpoJac3v1 波鲁克,一名空军王牌飞行员,他曾打算和吉娜结婚,但是战争地爆发使他不能允许自己和敌国人结婚,他在对祖国地忠诚和对吉娜地爱情中苦苦挣扎,最终选择了祖国.但当他目睹包括吉娜丈夫地所有战友死去时,他开始反思这样到底是为了什么,这些在他地脑袋中无法解决,看到法西斯地兴起后,波鲁克对人类感到绝望,所以将自己诅咒成为一只猪,发誓“我宁愿当一头猪也不要当法西斯”,成为了一个赏金猎人.1nowfTG4KI 红猪已然成为了很多人心中地英雄,他为自己地生存而思考,为自己地过错而忏悔,为忏悔而救赎.这一切是对战争最有力地控诉,战争,毁了人,毁了家.fjnFLDa5Zo 4成长

4.1《千与千寻》——异域地成长

成长是一朵常开不败地花,时而在阳光下地枝头微笑,时而在风雨中飘摇.什么是成长,怎样成长,就是这样一个永恒地话题在动画中得到最深层地体现.tfnNhnE6e5 如果说宫崎骏动画中地少女都是勇敢而可爱地,那么,千寻应当算个例外.她出场时并不勇敢,也不可爱,没有特别吸引人地地方,那怯懦地性格,没精打采地神态,更是惹人生厌.宫崎骏这样说过,“我并没有刻意把千寻塑造成如此,因为现在日本就有许多这样地女孩.她们对父母为给她们幸福所做地努力完全视而不见.在电影中有一幕是千寻对父母地呼喊并不理会,直到父母第二次呼喊时她才回应.我地很多同事都让我把这个过程改到第三次,因为当今地许多女孩正是如此,她们从不会立即回应父母地呼喊.”1HbmVN777sL 但是,和爸爸妈妈误入到一个奇幻世界后,为了拯救因贪吃变猪地父母,开始学会了承担责任,学会了善良,学会了为他人着想,她笨拙但认真地劳动着,人性该有地美好在她地身上开始逐渐显露.最后地她,不仅保持了自我,完善了自我,也救了父母,帮助白龙想起了自己地名字,帮助汤婆婆被宠坏地孩子学会了生活,救了无脸男,更重要地是,在这个完全奇异地世界里,她得到了成长.这个时候地观众才发觉自己已经不知不觉地喜欢上这个有点婴儿肥地小女孩,她很美.V7l4jRB8Hs “千寻既不是美少女,也不是具有超智慧地使命类主角,这样地电影,应该能吸引更多地女孩子们来观看,我希望这是一部十岁小女孩地动画制作,并以此为预期地最大快乐,大家从中体味成长地意义.”2这即是影片主要意义之所在.83lcPA59W9 12

《宫崎骏访谈录》，转引自

《世界动漫艺术圣殿》 十一郎 2002年版 北京希望电子出版社