中国美术史重要知识点
仰韶文化： 半坡 人面鱼纹彩陶盆 原始 庙底沟 花瓣纹彩陶盆 鹳鱼石斧彩陶缸 马家窑文化： 尖底漩涡纹彩陶瓶 龙山文化 镂空蛋壳黑陶杯 红山文化 良渚文化 碧玉龙 玉琮—祭地 玉璧—祭天 青铜器 分类：礼、乐、兵、车马及其它工具 商：造型庄重 司母戊鼎 四羊方尊 先秦 西周：铭文加长 毛公鼎—铭文最多（497字） 春秋：“大变革时代特点” 错金新工艺 莲鹤方壶 战国：曾侯乙编钟 采桑宴乐攻战纹壶 青铜雕塑：秦代—铜车马 西汉—长信宫灯（虹吸原理） 东汉—马踏飞燕 秦汉 石雕：西汉—霍去病墓石雕群—马踏匈奴（循石造型） 东汉—李冰石像 陶塑：秦代—秦始皇陵兵马俑 东汉—击鼓说唱俑（夸张写实、诙谐幽默） 雕塑 帛画 “旌幡性质，引魂升天” 人物龙凤图 人物御龙图 画像石、画像砖 画像砖模塑方法：拍印法 模印法 建筑：秦—阿房宫 汉—未央宫 瓦当：四神瓦当—青龙（东） 白虎（西） 朱雀（南） 玄武（北） 帛画：“T”字形非衣帛画 引魂升天
年代 魏晋 南北朝 人物 山水 花鸟 雕塑及其他 曹不兴 “落墨为蝇” 六朝三杰：顾恺之（密体·画绝、才绝、痴绝）《女史箴图》《洛神赋图》《烈女仁智图》 陆探微（秀骨清像 密体） 张僧繇（疏体） 曹仲达：曹衣出水、疏体 绘画理论：顾恺之：《画论》《画云台山记》 谢赫：《古画品录》——“谢赫六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写 宗炳：《画山水序》 王微：《叙画》 青绿山水：展子虔《游春图》最早 唐代雕塑家： 隋 的卷轴山水画 唐 初：阎立本《历代帝王图》《步辇图》 盛：吴道子“画圣” 《送子天王图》 “吴带当风”“白画”“吴装” 张萱 《捣练图》《虢国夫人游春图》 周昉《簪花仕女图》《挥扇仕女图》 晚：孙位 《高逸图》 青绿山水：“大小李将军” 李思训《江帆楼阁图》 李昭道《春山行旅图》 《明皇幸蜀图》 水墨山水： 王维：（南宗画派鼻祖）“破墨” “诗中有画，画中有诗” 鞍马题材： 马：曹霸 韩幹《牧马图》《照夜白图》 牛：韩滉《五牛图》“镇国之宝” 戴蒿《斗牛图》 花鸟：薛稷（鹤） 边鸾 (花鸟画祖师) 杨惠之（雕圣） 宋法智 唐代陵墓石雕： 昭陵六骏 乾陵石刻 唐三彩： 低温釉，白、黄、绿 画论： 裴孝源《贞观公私画录》现存最早的一部绘画著录。 张彦远《历代名画记》是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史。 朱景玄《唐朝名画录》是一部以分品列传体编写的断代画史。 张璪著有《绘境》提出：“外师造化，中得心源”对中国画论有深远影响。 五 代 南唐： 周文矩《重屏会棋图》 顾闳中《韩熙载夜宴图》 北（重峦峻岭）：荆浩：《匡庐图》 徐黄异体（黄家富贵、徐熙野逸）： 《笔法记》“六要”：气韵思景笔墨 徐熙（名贵花鸟、双钩填彩、设色 关仝：《关山行旅图》《山溪待渡图》 鲜明富丽） 南（秀丽风光）： 黄荃（民间野花、用墨兼勾带染 “落董源：披麻皴、点子皴 墨花”） 《潇湘图》《夏山图》（水墨） 《农宿郊民图》（披麻 青绿） 巨然：《万壑松风图》《层峦丛树图》 宋徽宗赵佶：工整细致绚丽重写实 《芙蓉锦鸡图》 《红蓼白鹅图》 崔白：《双喜图》 文人：文同（竹）《墨竹图》 书法“北宋四家”： 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（“苏黄米蔡”） 宋瓷： 官 定 汝 哥 钧 北宋（宗教人物）： 北宋三家： 武宗元（师从吴道子） 李成《寒林平野图》《读碑窠石 《朝元仙仗图》 图》 白描：李公麟《五马图》“白描” 郭熙（高深平远）《早春图》 南宋（减笔人物）： 范宽（雨点皴）《溪山行旅图》 梁楷《泼墨仙人图》 北宋米氏云山 米芾、米友仁 宋 《李白行吟图》 南宋四家： 赵孟坚（梅） 风俗画：张择端《清明上河图》 李唐：大斧劈皴 郑思肖（无根兰） 《万壑松风图》《清溪鱼隐图》 刘松年：《四景山水》 夏圭：（一角构图）《溪山清远图》 马远：（半边取景）《踏歌图》 北宋青绿：王希孟《千里江山图》 《林泉高致》是郭熙山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的，标志着山水画理论己经进入成熟阶段。 “高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法 元 王绎《写像秘诀》 钱选《秋江待渡图》 赵孟頫：《鹊华秋色图》 元四家： 黄公望《富春山居图》 倪瓒 《渔庄秋霁图》 吴镇 《渔父图》 王蒙《青卞隐居图》 高克恭：少数民族画家（回族） 浙派： 吴伟 戴进 明四家：唐寅《孟蜀宫妓图》 仇英（重彩工笔） 沈周 文征明 王冕《墨梅图》 柯九思《双竹图》 壁画： 永乐宫《朝元图》 明 南陈北崔： 陈洪绶《仕女图》 崔子忠《云中玉女图》 曾鲸（波臣派）：《张卿子像》 “青藤白阳”：陈淳《秋葵图》 徐渭《墨葡萄图》 边文进《竹鹤图》 林良 《雄鹰八哥图》 吕纪 《桂菊山禽图》工笔重彩 明代版画： 徽派版画《水浒叶子》 明代年画： 杨柳青（天津）：雅丽 桃花坞（苏州)：写实 杨家埠（山东潍县）：质朴 董其昌《南北宗论》主张作画须“读万卷书，行万里路” ，《青卞图》、《江山秋霁图》。 “清初四王”： 王时敏、王鉴、王翚、王原祁 “清四僧”： 髡残 朱耷《荷鸭图》 恽寿平（没骨法） “扬州八怪”：郑燮（竹） 李鳝、金农（竹）、黄慎（人物主山水花鸟次）、汪士慎（梅）、高翔（梅 山水肖像）、李方膺（四君子 晚年 “泥人张” 清 郎世宁 弘仁《黄海松石图》 梅）、罗聘（壁画） 石涛《搜尽奇峰打草稿》 金陵八家：龚贤 “白龚”《木叶淡黄图》 “黑龚”《夏山过雨图》 樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等 创始人—张长林 近 代 绘 画 “海派”：虚谷、任伯年、吴昌硕：用色大胆、创新 “三任”：任颐、任熊、任熏 赵之谦、吴昌硕：金石书法融入绘画 岭南画派：高剑父、高奇峰、陈树人（主张创新，以岭南特有景物丰富题材；主张写实，引入西洋画派；博取诸家之长） 北京画家群：齐白石：“似与不似之间”《十里蛙声出山泉》、《群虾》 江浙画派：黄宾虹“黑、密、厚、重” 张大千“东方之笔”（泼彩） 徐悲鸿：借古喻今，寄托爱国主义和人道主义的情怀，作品《奔马》《八骏图》《逆风》《愚公移山》《田横五百士》，现代美术教育体制开创者之一，中央美术学院第一任院长 李叔同：早期西画、中国油画第一人 林风眠：“中西融合”《笛》、《裸女》 刘海粟：“艺术叛徒” 颜文樑：以“提倡画术、互相策励、仅资浏览、不加评判”为宗旨 《厨房》—第一幅国人画的西画在国际上获奖 石印画报：《点石斋画报》（1884） 吴友如 政治事件和社会新闻 月份牌画：（19c末20c初）上海商品广告画 单线平涂 最早画的苏州人——周暮桥（《点石斋画报》《飞影阁画报》撰稿人） 郑曼陀：奠定了擦笔画+水彩画 、时装美女做月份牌 讽刺画：1908年《戊申全年画报》（未署名） 1909-1911年《民呼》《民吁》《民立》张聿光画漫画（毛笔勾勒 单线塑形 便于制版印刷） 1925年《文学周报》丰子恺（“漫画名称”）“现代中国最像艺术家的艺术家”《你给我削瓜 我给你打扇》《会议》《我的儿子》 张乐平《三毛流浪记》“三毛之父” 华君武《磨好刀再杀》 近 代 画 家 出 版 物
外国美术史重要知识点 原始美术 旧石器时代——洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟《大牡牛》（史前卢浮宫）、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》（史前西斯廷） 中石器时代的美术：拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画 新石器时代的美术：巨石建筑，英格兰“斯通亨治”是典型的代表 苏美尔---阿卡德美术：雕刻《萨尔贡王青铜头像》《纳拉姆辛浮雕石板》 古代两河流域美术 古巴比伦美术：《汉谟拉比法典碑》体现了君权神授的观点 亚述美术：建筑，萨尔贡二世宫殿；浮雕《人首翼牛像》《受伤的狮子》 古王国美术：浮雕《纳美尔石板》、《拉蒙霍特普夫妇像》、《老村长像》、《书吏凯伊》。 雕刻程式（正面律）：1.姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众；2.根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3.人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4.面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5.雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果 中王国美术：方尖碑 新王国美术：卢克索神庙和卡纳克神庙 荷马时期：“几何纹样时期” 古风时期：瓶画：①黑绘风格（代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》）；②红绘风格；③东方风格 希腊神庙建筑典型形式：围柱式（多利克式、爱奥尼亚式、科林斯式） 古代希腊美术 古典时期：米隆《掷铁饼者》 菲狄亚斯 帕特农神庙、《命运三女神》 波留克列特斯，《法则》提出头与人体之比为1：7 普拉克西特列斯《赫尔墨斯与小酒神》 希腊化时期：《萨莫色雷斯的胜利女神》、《米洛斯的阿芙罗底德》、《拉奥孔》 建筑：万神庙、科洛西姆竞技场、君士坦丁凯旋门、图拉真纪念柱 古代罗马美术 雕塑：《奥古斯都像》《马尔克·奥利略雕像》
古代埃及美术
中国美术史重要知识点
