剪靛花调基本旋律形态 1.四具体乐段 2.句尾落音：宫、徵
孟姜女调的四种变体的音乐特征
1.十杯酒：主要流行于北方，变化在第一句分裂成两个短句、其中第一句有七度以上的大跳，第四句旋律从高音区起腔，后逐渐下行，有加腔或扩腔。 2.梳妆台：主要流行于江淮地区，华北江南也有唱，曲调介于‘十杯酒’与基本旋律形态之间，第一句分裂成两个短句但无高音区起腔，句末一般有扩腔。 3.哭七七：主要流行于江南地区，第一、二句前半句都是一字对一音。句幅紧凑、二四句向低音区扩展。 4.绣花灯：主要流行华北西北地区，第三句后加了一些垛句，增强叙述性。
民歌的产生和创作歌曲的区别
1.由于民歌是劳动人民自发的口头创作，所以它不受专业作曲技法的支配，在音乐风格和音乐创作手法方面，表现出民族或地区民间音乐的共性特征，也更集中，单纯地表现出一个民族或地区的人民集体的审美理想和追求。
2.由于它采取口耳相传的传播方式，不使用曲谱将其版本固定，因此，在歌唱中，民歌的歌词和曲调往往会出现多种变化形式。
3.正是因为上述两种原因的综合作用，民间歌曲集中了不同时代无数劳动人民的智慧和情趣、成为他们表达情感的结晶。
南北方民歌的一般区别
南方民歌的歌词比较含蓄，善用比，兴。其旋律多表现得婉转、细腻、抒情。旋律进行以级进为主，结构短小精悍。歌曲前多有引子。
北方民歌多以节奏自由和旋律高亢、辽阔起伏较大。粗犷、嘹亮。
1．在语言的特点上，北方民歌的字多，南方民歌 的字少，北方棱角分明，南方咬字细巧柔和。 2.在节奏特点上，北方民歌速度快而紧凑，南方民歌速度慢而从容。北方民歌乐句短，呼吸应快速灵活。南方民歌乐句长，气息需要深沉稳定。
3.在润腔特点上，北方民歌断处多，南方民歌以连为主。
4.在传情特点上，北方民歌字情多，南方民歌声情多，北方民歌用声真声多于假声，南方民歌假声成分稍多
些。
民歌传承面临的现状
民歌发展至今出现了断层，而且存在着在社会文化生活中逐渐衰弱的严重问题;那些老的民间艺人、民歌歌手逐渐老去。年轻一代所处的时代，所受的教育以及他们所处的环境、生活经历等与民歌产生和流行时的背景有了质的变化。
信天游的音乐特征：
有一百多种基本曲调，有的浪漫抒情、单纯朴实，有的高亢悠扬却不失其同一的风格和韵味。曲调短小，按其发展手法分为呼应式和承递式。
它的音乐由上、下句乐段构成，唱词字数虽无严格规定，但往往比较对称，多以七字为一句，基本用真声演唱。
山曲的音乐特征：
歌词中大量运用比兴手法，上句主要是起兴作比，铺垫场景并提供音韵，下句切入正题。以独唱为主，音域比较广。
与信天游相似，山曲的乐段也是由上、下两个
乐句构成，山曲的唱词一般为七字句，节拍以二拍为主，也有少数是3/4或3/8拍的。常使用五声或六声的徵调式和商调式。歌唱时真、假嗓相结合。
号子
搬运号子：哈腰挂、走绛州、拉板车号子 挑担号子：姜太公独坐钓鱼台
工程号子：打夯号子、打硪歌、大锤哨子 农事号子：催咚催、槤枷号子 船渔号子：黄河船夫曲 作坊号子：松车号子
山歌
信天游：兰花花、脚夫调、阳婆里抱祡瞭哥哥 山曲：三天里路程两天到、想亲亲相在心眼眼上 花儿：上去高山望平川 客家山歌：兴国山歌 江浙山歌：对鸟
四川山歌：槐花几时开、太阳出来喜洋洋 云南山歌：弥渡山歌、赶马调、小河淌水、放马山歌
小调
吟唱调：花蛤蟆、摇篮曲
谣曲 诉苦歌：天净沙秋思、长工苦、小白菜 谣曲 情歌：青丝鸟、绣荷包 谣曲 生活歌：打酸枣 时调 鲜花调:茉莉花
时调 孟姜女调：月儿弯弯照九州
时调 剪靛花调：姑苏风光、放风筝、小看戏、丢戒指
时调 无锡景调：无锡景 时调 绣荷包调：绣荷包
时调 妈妈娘糊涂调：妈妈娘你好糊涂 时调 银纽丝调：探亲家 舞调：龙船调、跑旱船、斑鸠调
传概复习资料资料讲解
