传统绘画的发展对当代创作的启示
郭娓;高波
【摘 要】无论是唐宋绘画还是明清绘画,其艺术精品都使我们蔚为惊叹,其中的优秀作品也都值得我们去研究、学习.但二者相较,唐宋绘画体物入微而气象博大,其中正直平和的浩然之气与追求发展、崇尚力量的今天有着更多相同的时代气息.因此,从唐宋古画中求变或许可以为困境中的中国画找出一条新路. 【期刊名称】《电影评介》 【年(卷),期】2009(000)005 【总页数】2页(P80,84)
【关键词】唐宋绘画;明清绘画;文人画;今天 【作 者】郭娓;高波
【作者单位】湖南文理学院美术学院;湖南文理学院美术学院 【正文语种】中 文 【中图分类】教科文艺
·； 专·.j:J 坪命健统绘画剧发展 到当代刨伟嗣启示 I摘要1元论是唐宋绘画还是明清绘画，其艺术精品都使我们蔚为惊叹，其中的优秀作品也都值得我们去研究、学习 ．但二者相较，唐宋绘画体物入微而气象博大，其 中正直平和的浩然之气与追求发展、崇尚力量的今天有着灵多相同的时代气息。因 此，从唐宋古画中求交或许可以为困绕中的中国画找出一条新路．I 关键调1 唐宋绘画明清绘画文人画今天中国古代美术史可以概括的分为两个 阶段。魏晋至唐宋为一阶段，元明清为另一
阶段。唐宋时期的人物画、山水画、花鸟鞍马 画无不兴盛，各个画种都发展成熟，写实性 绘画达到了一个高峰。而宋代以后的中国绘 画以文人画为特征和审美准则，文人画几乎 成为中国画的代名词。艺术是民族精神的折 射和反映，一个民族艺术风格的演变体现了 该民族的历史发展和社会变化。 因此，对这 两时期的绘画进行比较研究，可以更深刻 地了解我国传统艺术，更积极地对其合理吸 收。据张彦远《历代名画记滩：“（张珠）尤工 树石山水·…··初毕庶子宏名于代，一见惊叹 之，…·· 。 因问珠所受，琛曰．‘外师造化，中 得心源’”。 “外师造化，中得心源”深刻的影 响着以后的画家 。五代荆浩为避乱而隐居太 行山洪谷，他在《笔法记》中记载“有日登神 征山四望，迎迹入大岩扉，苔径露水，怪石祥 烟，疾进其处，皆古松也。 ……因惊其异，遍 而赏之，明曰携笔，复就写之，凡数万本，方 如其真” 。范宽的山水始学李成，既悟，乃叹 曰．“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于 人者，未若师i者物也。吾与其师于物者，未若 师i 者
心。 ”“子是舍弃旧习，卡居于终南太华 岩限林麓之间，而览其云烟惨淡风月阴难状 之景，默与神遇，一寄于笔端之间” 。其传世 名作《溪山行旅图》气势雄伟，确实是关中山 水的写照。威严险峻的山形生动地体现出了 关中一带的地理特征，谨严刻意的轮廓、深 凹的缝隙以及点瑟的簸笔也都塑造出了泥 土覆盖的沙质表面，传达了一种真实可感的 力度与威逼。花鸟画家亦是如此。一代花鸟 宗师黄签，在十七岁时变供奉西蜀的翰林图 画院，不间断的为御苑中的奇花珍禽、名木 怪石作写生，甚至自己饲养了鹰鹊，观察它 们的形态和生活习性，致使他的创作达到了 乱真的境地。赵昌则被称为“写生赵昌”，“每 晨露下时，绕栏杆谛玩，手中调彩色写之。”唐代的鞍马名画家韩楷自称“内 j既之马，皆 臣之师也”。正是由于通过对马的长期观察， 他画的马才能够“逸态萧疏，高骥纵姿 洗凡格。由于孜孜不倦的以造化为师，因此无论 是唐宋大师所作的经典名作，还是不为人知 的无名氏们所画的小景、团扇，他们的艺术 作品都能完美的塑造出形神兼备，物我交
融 的艺术形象。中国绘画发展到明清发生了巨大变化。 文人画在董其昌的倡导下成为画坛主流。董 其昌抬高文人画，贬斥行家画，认为职业画 家“其术亦近苦矣”，“积劫方成菩萨” 。他为 官近三十年，根本无法将画画作为一项安身 立命的工作，更无法做到“外师造化，中得心 源” 。其《画禅室随笔）清云． “画平远师赵大 年，重山叠峰师江贯道，敛法用董源麻皮敛 ＆?潇湘图》点子簸，树用北苑、子昂二家法。 石法用大李将军《秋江待渡图》及郭忠恕雪 景。李成画法，有小幅水墨及着色青绿，俱宜 宗之。集其大成，自出机枢，再回五年，文、沈 二君，不能独步吾矣。”所谓“集其大成，自出 机枢”，就是通过对前代大师的广泛学习，来 激发自己的个性创造力 。而在古代的社会条 件下，要想真正做到“集其大成”，必要的一 个前提就是富有收藏，或有条件接触到丰富 的收藏。董其昌是晚明的一位大收藏家，他 不仅手头握有大量宋元的名迹，而且过眼过 无数的历代巨迹。清代“囚王”亦是如此。 因 此，这些正统派画家虽然舍弃了画面上的丘 墨，却将笔墨作为一种新的抽象美提炼出 。 可以说，笔墨在“四王”这里已经达到了登峰 造极的地步。而“四王”之后的无数追随者 根本没有条件来“集其大成”，所以也就无法 “自出机枢”了 。 因此，盲目沿着“四王”的路 子根本无法走出，这也是中国传统文人绘画 在清末走向穷途的原因之一。同样，野逸派的文人画家更是非常人 可学的 。无论是徐渭还是“四僧”，他们都有 着惨痛的经历和突出的个性。徐渭一生恃才币ol视觉殿g湖南文理学院美术学院｜郭娓高温 傲物，却又郁郁不得志，多次自杀未成结果 误杀其妻，身陷囹圄，其强烈的情感冲动只 能借助于笔墨的宣泄。弘仁、甏残为抗清复 明颠沛奔走，历尽艰辛，一片孤臣逆子之心， 凝铸了他们磊落昂藏的气节操守。朱聋和石 涛作为王子王孙，更是经历了国破家亡的巨 痛。正是由于胸中充满了郁结要宣泄、排遣， 才形成了粗服乱头的写意画。粗放纵肆的抒 写性只是其外在形式，主观心性的宣泄才是 其意境内涵。 因此，同样是粗放纵肆的画法， 同样是心灵的宣泄，但由于心理能量的不
传统绘画的发展对当代创作的启示
