醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

出自南宋诗人辛弃疾的《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄》醉里挑灯 看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！赏析此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、 生动的描述，表现了多层情意。

第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造 了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去 想象人物所处的环境，意味无穷。

为什么要吃酒，而且吃醉？既醉之后，为什么不去睡觉，而要挑 灯？挑亮了灯，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又 看？…?这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而 不必说明。

此时无声胜有声。

用什么样的说明还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世 界呢？挑灯的动作又点出了夜景。

那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只 好独自喝酒。

喝醉之后，仍然不能平静，便继之以挑灯，又继之以看剑。

翻来覆去，总算睡着了。

而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。

梦了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：梦回吹角连 营。 醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营 连着一个军营，响起一片号角声。

这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正 好是统领这些军营的将军。

于是，他一跃而起，全副披挂，要把他醉里、梦里所想的一切统 统变为现实。

三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。 偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。

两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容, 表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军 分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。

牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。 将军神采奕奕，意气昂扬，沙场秋点兵。

这个秋字下得多好！正当秋高马壮的时候，点兵出征，预示了战 无不胜的前景 按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的 后片的起头，叫做过片，一般的写法是：既要和前片有联系，又

要换意，从而显示出这是另一段落，形成岭断云连的境界。

辛弃疾却往往突破这种限制，《虞美人。 别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。

沙场秋点兵之后，大气磅礴，直贯后片马作的卢飞快，弓如霹雳 弦惊：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐 发。

虽没作更多的描写，但从的卢马的飞驰和霹雳弦的巨响中，仿佛 看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将 军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地， 旌旗招展。

这是一场反击战。

那将军是爱国的，但也是追求功名的。

一战获胜，功成名就，既了却君王天下事，又赢得生前身后名， 岂不壮哉！如果到此为止，那真够得上壮词。

然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正壮词的条 件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。

词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰， 忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：可怜白发生！白发 已生，而收复失地的理想成为泡影。

想到自己徒有凌云壮志，而报国欲死无战场（借用陆游《陇头水》 句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在醉里挑灯看剑，只能在梦中驰逐 沙场，快意一时。

?…这处境，的确是悲哀的。

然而又有谁可怜他呢？于是，他写了这首壮词，寄给处境同样可 怜的