从《四库全书总目》集部看元代戏曲发展情况文学论文
《四库全书》作为一部大型官修丛书，其中涉及清乾隆以前哲学、史学、文学以及科学技术等各个方面的典籍。戏曲作为一项重要的文学样式，在《四库》中当然也有所体现，但它作为一种特殊的体式，在发展中也有其独到之处。一般认为，作为官修丛书，《四库》对戏曲往往采取一种贬斥的态度。这大致是有道理的，在《四库全书》编纂时期， ___对与礼乐相对的民间俗戏是不提倡的，认为是俚浅鄙陋、害人心智的，在词曲类小序中就有所体现：“王圻续文献通考以《西厢记》《琵琶记》俱入经籍类中，全失论撰之体裁，不可训也。”但在《四库总目》对戏曲的一些带有批评性的文字中，也是有意无意的总结了一些戏曲发展的规律及源流问题。
“凡一代之文学，出之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后莫能继焉者也，独元之曲，为时既近，托体稍查卑，故两朝史志与《四库》集部，均不著录。”王国维先生在《宋元戏曲史》中这样描述元曲在历史洪流中的地位。《四库》集部虽不著录元曲的具体篇目等内容，但在词曲类中也不难挖掘出元代词曲的发展痕迹。
从历史渊源的角度出发，集部词曲类小序中写道：“然《三百篇》变而古诗，古诗变而近体，近体变而词，词变而曲，层累而
降，莫知其然，。究掘渊源，实亦乐府之余音，风人之末派。”又有“自古乐亡而乐府兴，后乐府之歌法至唐不传，其所歌者皆绝句也。唐人歌诗之法至宋亦不传，其所歌者皆词也。宋人歌词之法至元又渐不传，而曲调作焉。”在这里，我们看到了文学的传承关系，她们紧密相连，最终产生了曲。现就以下三个方面阐释一下《四库总目》集部中体现的元代词曲的发展情况。
词曲类共分为五类：曰别集、曰总集、曰词话、曰词谱词韵、曰南北曲。其中南北曲之属共分为三部，十七卷。分别为：顾曲杂言一卷（编修程晋芳家藏本）、钦定曲谱、中原音韵二卷（内府藏本）。三部典籍分别记述了曲品、曲谱、曲韵。从分类上，我们看到曲类典籍仅三部，不难看出戏曲在当朝是不被提倡广为流传的。仅收录的三部中，还有两部属于国家藏本的，由此可见， ___对戏曲这一方面流传的管理上，还是十分约束的。
从具体的作家上来看。词曲类共收入元代作家二人，分别为张翥《蜕岩词二卷》（两淮监政采进本）、周德清《中原音韵》二卷。金代作家一人，白朴《天籁集一卷》（编修汪如荣家藏本）。其余除有两位明代作家外，其余所收录词曲皆为宋人所作。单从著录文章数量上来看，这固然不能完全展示出戏曲在宋元时期繁盛一时的光辉一页，但从《四库》整体收录来看也流露出了戏曲发展中的一些脉络问题。
首先，从戏曲的流传来看。
戏曲可谓是一种民间发源的艺术形式，是达官贵人或平民百姓在闲暇时一项重要的娱乐手段。在沈德符《顾曲杂言》的提要中记载：“此书专论杂剧南曲、北曲之别。其论元人未灭南宋以前，以杂剧试士。核以元史选举志，绝无影响。乃委巷之鄙谈。”《中原音韵》中提要载：“词曲本里巷之乐，不可正声。”从这两段文字中，不难看出，戏曲在民间的流传是很广泛的，这种流传的广度，也不是在戏曲产生之初 ___的。那么戏曲在元代有着怎样的重要地位呢？《中原音韵》的提要中又载：“至元而中原一统，北曲盛行。既已别立专门，自互各为一谱。此亦理势之自然。德清乃以后来变例，据一时以排千古，其傎特甚……故今录存其书，以备一代之学。”
元代戏曲，作为一个朝代的突出文学样式，当然有它无可替代的一面。可见，《四库全书总目》对文学的发展是颇具贡献的，并且十分有意义。相较前代官修类书戏曲本体认识还处于模糊的状态，它对戏曲的源流和发展作了较细致的分析。这为后来学者了解元代戏曲的基本知识奠定了良好的基础。
其次，戏曲的创作内容与体例
2021年从《四库全书总目》集部看元代戏曲发展情况文学论文
