我们拿什么来丈量艺术
邱振中 1947年生于南昌。中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任，绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长，中国美术馆专家委员会委员，中国书法家协会学术委员会副主任，潘天寿研究会副会长。1995-1997年任日本文部省外籍教师、奈良教育大学客员教授。著有《书法的形态与阐释》《中国书法：167个练习》《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。书法与绘画作品参加国内外多种重要展览，在北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地多次举办个人作品展。 作为一位注定要承载起中国艺术历史性之艰难的艺术家、学者、诗人，邱振中的宏大愿力决定了他一生的劳顿。这不仅包括多重身份集于一身的巨大精力投入，最主要的是那种清明、深透的理性精神和敏捷、灵异之感觉穿透力之间水与火般淬砺的艰辛，以及将此贯通到他所从事的各种创作与理论研究之中严格的一致性。
在邱振中倾注心力的诸多领域中，诗歌构成了最坚强的底色。我甚至怀疑，是否是现代诗歌及其理论的触动引发了邱振中走出了一条与其他当代艺术家迥然不同的道路，并发誓要把像中国书法这样积重难返的艺术带入到现代艺术的行列。但至少可以说，诗是邱振中生命中非常重要的组成部分，它在塑造邱振中的现代艺术品格、沉潜的理性精神等方面具有不可替代的作用。 邱振中的诗歌理性建立在对象征主义、超现实主义、意象派，艾略特的后期象征主义以及中国古典诗词这数者的折中化合、融通为一之上。具体地说，象征主义倡导的“(诗)是对于语言支配的整个感觉领域的探索”(瓦雷里)，艾略特主张的通过暗示性和间接性的意象方式来传达诗的内在繁复，以及意象派诗人庞德认为的“一个意象是在刹那时间里呈现理智与情感的复合物”等等现代
诗歌的核心理念在他的诗歌理性中占有非常重要的位置，它们帮助邱振中训练出一种隐喻式的感觉方式和用视觉意象表现艰深事物的联想力、表述力；而象征主义、中国古典诗歌所强调的诗歌的音乐性、语词的声色味等等构成要素则在侧翼起到了辅佐功效，共同构成了邱振中诗歌丰满的艺术感性；至于超现实主义让思想如野藤蔓草般疯长的写作状态应是其创作中想像、感情突破的重要环节，它在以直觉把握诗歌的超现实命运中具有不可替代的作用。当然，邱振中的诗歌理性并不是简单地将此数者加以叠加，确切地说，在邱振中的本体精神关照下它们只是一些重要的结构部分，而且与其来源处还是有所区分的。以音乐性为例，中国古典诗词有关押韵、句式平仄等等声律格调方面的要求与语词的编排构成了它的音乐性，但也因此使音乐性受制于这一桎梏；西方象征主义虽然也强调一种更为内在的音乐性，中国人却因为不能直接读原文而不易感受，翻译过来的作品又往往掺杂着散文化的叹息——无法给现代白话文诗人提供太多优秀的范例。因此，从古典诗词词语的音乐性到现代诗讲究直觉推进的内在音乐性的过渡——这是现代白话文诗人必须立根于自己的民族语言去找寻、建造的。试读邱诗以下的文句：“重新编织星象／但谁来解释林木沉思倒影与夜色的距离／呼吸如何按比例糅合/沉落又如何成为最后一个双关语”“夜色之外的另一重沉没夜之声/把孤独者抛进无援的石壁”“记忆光线记忆文字/记忆很多本来不该记住的/东西例如你”。邱振中的这些诗句一方面验证了现代诗以直觉推进音乐的内在性原则，严格地敲打每一个词和所有词的组合在听觉上的正确性，保证诗中韵律、乐段与直觉的协调；另一方面也照顾到中国古典诗词中词语的特别音响，以及诵读时声息的顿挫、流畅。裁减折中，人为我用、古为我用，其中的思考大可以细细体会。
在整体诗风走向上，邱诗有一种强烈的自我找寻、心灵铭刻的意味。这种铭刻是对现实表象背后超越意蕴和深层模式的探索，
是富于变幻的现象界与诗人沉思冥想、感觉顿悟相互作用的结果，是在无我和超我的状态下切入事物深处，寻找一切未知的启示。因此，邱诗以感觉和智性捕捉现实、超现实之心灵闪现的主导倾向，必定要将感觉与智性之间的渠道融通。邱诗的做法是：每一个词，每一个句子以及词与词、句子与句子的关系叉都是经过多方质疑与求证之后才审慎地确定的，各种异质的文本要素、现实因素在重新编码过程中，通过严格的对照、限定其同营造了每一首诗的特定语境。词的含义既蕴涵着它在公共语境中的某种集体记忆，叉在词与词的错位、并置、共鸣中保持着很大的不确定性。通过对每个词的感觉性挑拣、意象的叠加、动词的异位等等手段，赋予语词以强大的穿透力，使人体验到一个感觉打开另一个感觉、一种意象生成另一种意象、一种音响敲击着另一种音响、一种结构衍生出另一种结构——那种打开语词与感觉之门以后，作者纤细而敏感的神经像鱼一样不断地往未知之深处游去的自在与陕意。而连接这些感觉性意象碎片的并非只有一般意义上的理性，更包含一种与生命本源相联系的某种晦涩、幽深的意志力，一种长期训练的对于未知世界的牢固把握。这保证了诗的意绪的婉转流长，保证了词与词的紧张咬合、相互冲撞，句子与句子的缠绵，上一个节奏与下一个节奏间歇的心跳——这所有构成要素之间具有不可动摇的黏合力，也保证了作者的感觉能够像蛇一样紧贴着沙地飞行，那种肌肤与沙粒摩擦所发出的阵痛之响能够包容一切。
邱诗的句式以短句为主，以长的复句为辅。短句适宜抒情、参悟和直觉性的表达。长的复句则加强了词与词、句子与句子之间的逻辑性和弹性。其匠心之处在于：将各种意象的组织关系压缩在尽可能短的短句中，使句式不至于臃肿、拖沓，具备随时跳跃、歧出的可能，而长句则在其中扮演着上通、下达的作用。进一步分析邱诗的句式风格，我们还可以发现他的句式以名词、动词、形容词为主，少见代词、连词、系词、介词，这种句式的优
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