第四章中国绘画理论
?第一节魏晋南北朝时期绘画理论 ?第二节唐朝时期绘画理论 ?第三节五代时期绘画理论 ?第四节元代时期绘画理论 ?第五节明清代时期绘画理论
第一节 魏晋南北朝时期绘画理论 一、人物画论
(一)顾恺之 —东晋、画家，早期的绘画理论家 1. 著作
《论画》《画云台山记》 .《魏晋胜流画赞》 2.论点
第一，明确的提出传神的重要性; (传神写照，正在阿堵之中) 第二，“以形写神”“悟对通神”; 第三，重视人物与环境的关系;
第四，提出体验生活的“迁想妙得”论
(二)谢赫
谢赫的代表著作是:《古画品录》(《画品》)。 1.论点
(1 )绘画功能:“明劝诫著升沉，千载寂寥披图可鉴”美术的教育功能
(2)六法论\①气韵生动:②骨法用笔③应物象形④随类赋彩⑤经营位置⑥传移模写 2.地位：《古画品录》是古代第一部对绘画作品、 作者进行品评的理论文章。
二、山水画论 (一)宗炳
地位:《画山水序》一我国山水画论的开端。 论点:“畅神说”
(二)王微
著作:《叙画》
第二节唐朝时期绘画理论
一、裴孝源《贞观公私画录》——地位:是现存最早的一部绘画著录。
二、朱景玄《唐朝名画录》——:中国现存最早的一部绘画断代史。也称《唐画断》 三、张彦远《历代名画记》——中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。 四、张璪——“外师造化，中得心源”
第三节五代时期绘画理论
一、荆浩《笔法记》——气韵思景笔墨。 二、民间画论
人体比例和面部神情的刻画 ①坐看五，立量七
②若要笑,眉弯嘴翘。若要哭，眉锁额蹙 将无项，女无肩
宋代绘画理论 三、苏轼
(1)提出“士人画”;
(2)重神似:“论画与形似，见与儿童邻” (3)提出常理;
①万事万物都有本身的内在规律，要尊重客观事实 (4)提倡诗情画意
①“诗画本一律，天工与清新\
②\味摩诘之诗， 诗中有画，观摩诘之画，画中有诗
简述:文人画
(1)文人画亦称“士人画\。泛指中国古代文人、士大夫的绘画。
(2)文人画起于宋代。苏轼所提倡的\墨戏”、\士人画” ，被认为是文人画的开端。米芾、米友仁父子的山水画被视作文人画山水最早的典型。明代董其昌推王维为始祖。
(3)文人画家讲究全面的文化修养，诗书、画、印相得益彰，在题材上多为山水、花鸟以及梅兰竹菊一类，强调气韵和笔墨情趣，注重意境的缔造。明代中期，文人画成为画坛主流，并对清代的中国画产生了巨大的影响。
四、郭熙《林泉高致集》
论点:\三远法”——高远、深远、平远。 内容:
1.水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记 2.三远:
高远“自山下而仰山巅”(人在低处向上看) 深远“自山前而窥山后”(站在高山之巅向下看) 平远“自近山而望远山”(向正前方看)
高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦
高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈 成就:《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段
《林泉高致集》“三远法”
答: (1)三远法出自宋代山水画家郭熙的《林泉高致》。其中深刻阐述了古代山水画取景的关系，分别为:“高远”“深远”“平远”，总谓之“三远”
(2)通俗的来讲“自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远\
(3)三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现，对我国山水画的发展影响深远，打破了焦点透视观察景物的局限，它打破了时间、空间的局限性，形成传统中国画运用的审美透视法散点透视法。
五、书画谱——宋徽宗 《宣和画谱》
《宣和书谱》
第四节元代时期绘画理论 赵孟類
重“古意”-“若无古意，虽工无益”-《鹊华秋色图》 倡导“书画同源\一以书法用笔入画一 《秀石疏林图》 师法自然一”到处山是吾师”
第五节明清代时期绘画理论 一、明代 (一) 王履
著作:《华山图序》。
论点:“吾师心，心师目，目师华山”
(二) 董其昌——南北宗论
著作:《画禅室随笔》《画旨》 观点:“南北宗论\崇南贬北 简述南北宗论
答: (1)“南北宗论”是明末士大夫文人画家董其昌提出的著名绘画理论观点。
(2)董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两大体系，南北宗均始于唐，北宗以李思训父子青绿山水至马远、夏圭为代表。南宗以王维水墨山水经荆、关、董、巨至元四家为代表。 (3)这种做法旨在建立绘画品评的新标准，有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举，对后来的绘画产生了深远的影响。
二、清代
石涛——《苦瓜和尚画语录》 ①“借古以开今\②“我自用我法” ③“搜尽奇峰打草稿” ④“笔墨当随时代” ⑤“力主独创” ⑥“一画论”
石涛在艺术创作和艺术理论。上有何贡献? 答:石涛是“清初四僧”之一,山水画成就显著。 艺术创作上
①石涛提倡师法自然，在写生实践的基础上，大胆突破前人的规范;
②绘画上以构图新奇见长，笔墨画法多变，善于用墨，墨气浓重滋润，湿笔较多，代表作品《山水清音图》 艺术理论上:
石涛著有《苦瓜和尚画语录》
①\搜尽奇峰打草稿”,创作山水画，应该把自然山川变为胸中丘壑，反映了石涛注重艺术与生活、自然的关系;
人教版第四、五章中国绘画理论、书法篆刻
