两种调度作为不可分割的创作手段综合起来加以运用的。
2、视点的固定与多变
在视点设计上，两者有所不同。观众在剧场中看戏，都坐在舞台前方的某个固定座位上，因此，观众视点是固定的。这也决定了戏剧场面调度是针对不变的观众视点而设计的。戏剧观众的视点虽然是固定的，但在他们的视野可及的范围之内，又有相当大的自由选择的余地。比如舞台上有许多人在活动，观从观看哪个人又是自由的。这一特点使得戏剧场面调度对于如何更好地抓住观众的视线提出了更高的要求。
影视场面调度由于有了镜头调度，因此，观众的视点可以是灵活多变的。可以让你从远处看，也可以走近看；可以站在高处俯视，也可以从低处仰视；可以从前面看，也可以绕到后面看；可以让你看整体，也可以让你看局部。基本上都是导演在领着观众审视事物，它几乎不给观众的注意力留有自由选择的余地。影视场面调度是针对活动的观众视点设计的，因此，影视场面调度中的演员调度和镜头调度相辅相成，往往通过配合发挥作用。
3、时空的限定与自由
两者在时空表现上也有所不同。戏剧中的时空是统一的，受到限定的，它只能在有限的舞台空间中进行演员的调度，无法随时变换空间环境，也无法切断和改变同一场景中的时间流程。
影视场面调度则不受时空的局限和制约，它可以随时改变空间环境和切断时间的流程，从一个地方跨越到另一个地方，从一个时间跨越到另一个时间。时空跨越和转换的自由，是影视艺术区别于戏剧艺术的本质特征，这也使得影视场面调度自由灵活，丰富多彩。 4、创作的反复与定型
戏剧场面调度和影视场面调度在创作有所不同。一部戏剧往往要参加多次演出活动，在每次演出结束后，导演可根据演出效果和观众反应情况随时进行修改和调整，使得剧场效果更加完美。因此，戏剧的场面调度具有创作上的反复性。
而影视创作中，拍摄一旦完成，影视作品就基本上固定下来了，也就无法再进行修改和调整，除非重新补拍。因此，影视场面调度在创作上往往是一次定型。 三、影视场面调度与影视画面构图的区别
影视场面调度和影视画面构图具有相似之处，它们都是对画面内某些元素的组织和安排，但它们也有着重要的区别。场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排，而画面构图是在已确定后的场面调度基础上，对被摄对象及各种造型元素的组织和安排。如果说场面调度主要是导演进行艺术创作的重要手段的话，那么画面构图则主要是摄影师进行艺术创作的重要手段。
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当然它们之间不是绝对对立的，而是有着密切的关系。场面调度是画面构图的前提和基础，画面构图最终要体现和反映场面调度的结果。摄影师进行艺术创作时往往要先了解导演的艺术构思，然后再把这一构思很好地在摄影中体现出来。正因为如此，许多影片导演都兼任摄影师这一职位。
第二节 演员调度和镜头调度
一、演员调度
1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出场人物与环境的关系。 人物的每次出场方式，都应该是导演精心安排好的，应该为塑造人物形象起到重要的作用。我国传统戏曲非常重视主要人物出场的调度，或者在净场后一通锣鼓，由龙套角色铺垫着主要人物出场，正所谓大将风度后出场；或先唱一句导板，未见其人，先闻其声，以先声夺人的方式出场；或用袖子、扇子等遮住脸面，出场亮相，可以说手法丰富、变化多端，在话剧和影视中都是值得借鉴学习。
如电视剧《红楼梦》中，王熙凤就是以未见其人先闻其声的方式出场。只见后院中有人笑着,说:\我来迟了,不曾迎接远客!\显然，这一出场方式很好地揭示了王熙凤在贾府中的特殊地位，以及她泼辣的性格特征。
人物出场时与环境的关系也是非常重要的，是出现在一个阳光灿烂的地方，还是出现在一个阴森恐怖的环境中，对刻画人物个性、气质至关重要。
2、多个出场人物时，出场先后次序、各自的主次、相互关系的调度。 一场戏的人物往往不止一个，当多个人物出现，就需要对出场次序、各自的主次、相互关系做到精心地调度，否则人物关系和场面会显得混乱。导演在设计演员场面调度时，要通过人物进出场的合理配置，引导观众明确戏剧中心人物，从而使观众更好地理解影片所反映的故事内容。
如影片《天生一对》中，开始安妮跑到客厅中，女管家从沙发后站起来，他们开始交谈，此时戏剧中心是安妮和女管家。接下来，安妮的父亲走进客厅，女管家离开，戏剧中心转变成安妮和他的父亲。再后来，安妮激动地表示决不同意父亲的婚事，然后跑出客厅，与此同时，父亲的女友到来，这样，戏剧中心从室内转移到室外，中心人物变为了父亲和他的女友。通过演员的上场和离开，戏剧中心人物始终是明确的，通过演员的移动，中心场景又在自然地发生变化。
3、人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度。
横向调度：演员从镜头画面的左方到右方或从右方到左方的横向运动。它的优点在于可以形成入画出画的效果，拓展了画面空间，使观众意识到画外空间的存在。此外，横向调度还能起到变化画面构图的作用。
纵向调度：演员沿纵深空间从远到近或从近到远的运动。纵向调度的优点是
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它可以使得画面景别富于变化，增强画面空间纵深感。
垂直调度：演员从镜头画面上方到下方或从下方到上方的运动。这种调度多利用楼梯、台阶、山坡、双层床、房上房下等，立体多层空间作为演员调度的根据。
环形调度：演员在镜头前面做环形运动或围绕镜头位置做环形运动。 不定形调度：演员在镜头前面做自由运动。
如《这个杀手不太冷》中，缉毒警官屠杀玛蒂尔达一家的那一场。纵警察依次沿纵深方向走来然后出画。在警察的调度上以纵深调度为主，但每个警察又有所区别。第一个警察沿纵深方向走过来，然后往右拐。第二个警察也是沿纵深方向走来，然后左右探视，最后从左框出画。第三个和第四个警察则径直走过来，分别从左框和右框出画，然后第一个警察也跟着从左框出画。第五个警察则是与警官前后从左边出场。整个过程中，镜头缓慢地向前推进，直到最后推到警官本人出场才停下，让观众看到警官的面目。当他服用了兴奋剂之后，为了进一步勾勒他的狰狞恐怖，导演运用了一个俯拍镜头。
讨论一：观看美国影片《公民凯恩》中的一个镜头，试讨论导演在场面调度上有什么特点？
美国影片《公民凯恩》中，导演奥逊·威尔斯就运用了大量的纵深调度方法，极大地增强了影片的纪实效果。而其中有一个镜头的纵深调度，表现出导演的独特构思和设计：我们先是看到了一个人物的近景，他手持文稿正在念。然后他放下文稿，被文稿遮挡住的另一人的脸显露出来。二人相对而坐，成近景。然后他又挺起身子，被他身子选挡的凯恩的身子又显露出来。凯恩向纵深走去，一直走到墙边，成大全景才停住，然后又转身向前走来，走到二人跟前站住，成中景，片刻之后坐下。
这个镜头对人物进行纵深调度，变化景别，既能多层次地表现出人物之间的复杂关系，又可传达出更多的信息量。更为重要的是，导演构思巧妙，通过运用前景人物的手稿和身体二次遮挡技巧进行纵深调度，使场面处理得既简练，又紧凑有力，给人一种新颖脱俗的感觉。 二、镜头调度
1、根据影视内容，选择使用固定镜头还是运动镜头。
影片《有话好好说》一开头，导演使用摇晃的镜头，力求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，也是为后面人物之间矛盾冲突冲突奠定基础。
在影片《悲情城市》这场戏中，镜头从运动镜头转为固定机位镜头，景别从中近景到远景再到大远景，导演以这种镜头变化的方式，像是在引导观众从事件本身跳出来，因为只有跳出事件之外，才能更好地审视事件本身，以至于反思台
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湾历史。侯孝贤在影片中多处使用远距离固定机位镜头，显示出一种东方式的世界观照和审美方式。
2、选择合适的机位、景别、角度、镜头焦距以及镜头运动方式。 影片《这个杀手不太冷》中,主人公莱昂的出场方式处理的非常好。一方面体现在出场人物关系上。我们看到了他正在和另一个人谈生意，这告诉我们主人公是一位杀手。另一方面体现在镜头景别的运用上。无论是主人公莱昂还是另一个人，始终以大特写的形式出现，这有助于营造出杀手职业的神秘感。
同是这部影片，警官的出场方式也非常特别，导演先是低角度拍摄，拍摄他的脚进门的动作，然后又从背面拍摄，一直不让观众看到他的正面，给观众以悬念，充分调动观众的想像力。
讨论二：观看我国影片《美丽上海》中开场的一个镜头，试讨论导演是如何进行演员和镜头调度的？
影片《美丽上海》开头以字幕的形式介绍故事发生上海的一栋欧式洋楼里。接下来，导演通过演员和镜头的调度，充分地展现了主人公当时所居住的环境。镜头先是右摇，伴随着一个女人的横向调度，紧接着又是一个男人的纵向调度。然后镜头缓慢地往上升，之后向右摇，并对着一照亮的窗户推进。整个动作流程显得一气呵成，从环境介绍然后转入故事情节。
第三节 场面调度的主要方法
一、纵深场面调度
纵深场面调度是最为常见的调度方法，是指导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内的景别、构图、光影、色彩、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强导演赋予这个镜头的思想内涵和叙事功能。 二、重复性场面调度
重复性场面调度，是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。在一部影片中，这种多次重复具有叙事母题的意义，可以起到强调、突出某种事物特殊涵义的作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击，还能使观众参与剧情，进入思考，获得超越画面本体的新的认识。
美国影片《毕业生》中，连续四次表现主人公躺在椅子上或床上，连续两次运用完全一样的拉镜头运动方式，导演通过重复性场面调度方式来表示主人公单调、无聊的生活以及对未来的迷茫。
影片《美丽上海》中，首尾两场戏，以同样的镜头调度方式，拍摄人物从楼上到楼下，进厨房的全过程，只是人物有所不同，表现家庭的沉浮与人世的变迁，首尾呼应，发人深思。
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三、对比性场面调度
因为对比的手法符合艺术的辩证法，能够收到显著的艺术效果，所以在许多影视作品中常常把这种手法借用到场面调度中，形成对比性场面调度。比如将动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、前景与后景、开放与封闭等强烈的对比，纳入到演员与镜头的调度之中，以增强艺术的反差与对比度，从面加强艺术的感染力。
影片《这个杀手不太冷》中，女孩穿过阴暗的走廊，她发现家人全部倒在血泊中，然后她开始按莱昂的门铃，在莱昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到女孩脸上，仿佛是生命之光洒在她的身上，可以说是莱昂挽救了她的生命。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的打反差，既符合当时的环境气氛，又符合只物的心理感受，艺术的感染力恰恰在对比性的场面调度中表现出来。
第四节 场面调度的作用
场面调度除了能产生银屏画面的构成作用，传递出赋予表现力的形式美之外，它对于刻画人物的性格，揭示人物的心理活动，展现人物关系，表现矛盾冲突，渲染环境气氛等诸多方向，都可以产生积极的审美作用，增强艺术的感染力，活跃和推动观众的联想，满足观众的审美需求。 一、刻画人物性格
在影视创作中，刻画人物的性格是最为重要的。导演要调动各种各样的手段来从事这—工作，场面调度就是其小的一个得力的手段。好的场面调度可以充分展现人物个性、思想感情，刻画人物性格。 二、揭示人物心理
通常人物动机和行为是统一的，人物内心活动往往会通过外部形体动作来表现出来。因此，导演通过场面调度，可以充分揭示人物内心心理。 三、展现人物关系
好的场面调度还应该形象化地揭示出人物之间的关系。导演要善于观察生活中体现人物关系的造型形式，不是通过语言，而是通过视觉形象化，造型形式化了的场面调度来展现人物之间的本质关系。 四、渲染环境气氛
在现实生活中，人必然要在一定的地理环境和社会环境中生活，除了社会环境在时时刻刻影响人的思想和情绪之外，地理环境周围的景物也在影响人的思想和情绪。比如良辰美景，风和日丽，可以使人心情舒畅，精神焕发，让人兴奋和振作。若是凄风苦雨，电闪雷鸣，人的心情就会感到阴郁沉重，甚至心惊肉跳。这是由于人的心情受到景物气氛的影响。同时，人的思想和情绪的变化，也会反
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《视听语言》教案
