《荷塘月色》第四段赏析浅探
再一次执教《荷塘月色》，发现余光中先生对于朱自清先生散文的评价是有失公允的，他犀利的用词不知道温和的朱自清先生听了作何感想，可能一笑了之。没有后来的故事，一切只能归于猜测，可惜这类猜测永远与当事人心情与处境不再同道而行。先生可以一笑了之。但笔者在执教过程中的新发现使得自己不能不替先生辩解一番。
对月下荷塘和荷塘月色的描绘，宁谧的氛围朦胧的意境素雅的色调让人爱不释手它，但更多人执教时推崇它是因为先生的在民族危亡时刻在美帝国主义面前表现出不食美国救济粮的铮铮傲骨和宁死不屈的气节，慷慨激昂的介绍着作者的生平和一段段爱国佚事，听者不知不觉被引入情景，一节好课初露端倪。可细听下来，关于《荷塘月色》自身的妙处少有人提及，即使有所提及的，要么将最主要的写景部分机械的拆分，要么单推通感的单薄的效果；要么
运用在在第四自然段的匠心。余光中先生在《论朱自清散文》中批评说“就凭了这样的一二十篇散文，朱自清能称为散文大家吗？我的评断是否定的他得观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想象不
够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开合吞吐......”这是“道不同，不相与谋”的铁证，先生的《荷塘月色》是可以称得上大家散文的，现在我们立足全篇来欣赏第四段。《荷塘月色》展示的是一分雅致的文人的情趣一分纷扰的常人的愁绪。
物类的名篇，它细腻淡雅，地展示出了先生在纷扰中获得的片刻宁静。先生起笔就告诉读者此刻的“我”是一个有妻室有孩子的丈夫和父亲，心里颇不宁静，从妻子的拍和哼的动作不难看出孩子尚幼，可以想象娇妻弱子的家庭是充满琐碎和碰撞的，一个适合写作和思考的真正安宁的家庭氛围更是难以求得的，不必脱离作品化大量的时间去探究他因何不宁静，国事治乱掌家人的抉择对于一个小小的幸福之家都是有波及的，刻意在这里脱离生活困境去拔高先生的人格是不道德的，去排遣这份烦乱之必要是人之常情。这不是这篇文章成为经典的原因。
细细品味:“这几天心里颇不宁静。我且受用这无边的荷香月色好了。但热闹是它们的，我什么也没有。”笔毫处处在暗示我们这次获得的宁静的难得，易于失去，在琐碎生活的缠绕中还能用一双诗意的眼睛去赏景，才见其修养情趣。先生做到了，荷塘月色第四自然段的精彩描写就是明证。不足二百字的行文，几组在余老（余光中）看来肤浅无味的明喻拟人和通感，就再现了一场堪称典雅的视
听盛宴。使人不仅想到晚风拂面，淡月星空下，明珠忽闪，体态婀娜，身段柔美，表情羞涩的清丽美人着荷裙起舞，舞裙圆润舒展的情景，观荷之人仿佛置身清幽宁谧的舞台上，有渺茫的歌声萦耳，有缕缕荷香绕鼻。这是一幅舞到高潮的妙曼舞姿的定格。立足于其中的个别词句纠缠于某一手法的鉴赏言词恰恰是看不到先生的用心的，一组形象的比喻布局在各个精彩的断面上，让很多工于鉴赏的人以为是通感的手法成就了本文，完全忽略了先生真正要呈现的是一组文字承载的西方交响乐性质视听盛会，比喻的修辞格赋予形象之美，通感则是形声兼备；脱离了这统帅全篇的灵魂用笔机械地评说这里的通感比喻有多精彩如同隔靴搔痒，这里的通感、比喻等手法说它们用得精彩，是因为先生在对生活的一种诗意的呈现方式过程中，它们最能再现文学蕴藉之美：初读者能如临其境地感受到荷塘月色实景之美，这种美真实、具体，看得见、摸得着；赏玩者在领略到景物刻画的流畅的同时，还能捕捉到那若有若无的生命气息；流连忘返者叹服的是先生在低眉抬头间把一场令观众迷醉的西洋歌舞盛宴不着痕迹地于移用在偶遇的月下荷塘的景致上，东方的意境美与西方的音律美让一场华丽的艺术盛宴绚丽绽放。这种匠心非大家谋划不足以如此缜密，技法浅白但意境淡雅，动态描绘之高妙得让人误以为是只是静态的描摹，整体的勾连激发的想象足以摄人心魄。将一株株立于池塘随风舞动的荷花与一场精彩的舞池竞技联系起来的，其想象力之充沛，描绘动静手法之精妙更是不用言说。
《荷塘月色》第四段赏析浅探
