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浅析软笔楷书笔画书写的结构原则
作者：张一丹
来源：《参花（上）》2018年第04期
摘要：随着现代书法文化的发展，如何将古典书法文化与我国现代社会文化进行融合已经成为时代的主题。我国现代书法界对古典软笔楷书文化的吸收是近三十年来的结晶，包含了许多优质的文化内容和精神品质，许多书法家都取得了很大的成就。本文就软笔楷书笔画书写的结构原则进行简要分析。
关键词：软笔楷书 笔画书写 结构原则
软笔楷书不同于硬笔楷书，它更加强调和讲究笔画结构原则，比如重心平衡、主笔、中宫等，并不是说硬笔楷书就不强调这些，只是说软笔楷书的书写中，这些笔画原则涉及到的问题更加复杂全面，因此值得重视。软笔楷书的书写结构是研究软笔楷书的核心内容。
一、软笔楷书书写概述
中国的书法是一门古老的艺术，远在战国时期就有了书法的雏形。软笔楷书的鼎盛时期是在唐代，唐代的楷书非常讲究，唐代的大书法家对前人的书法书写原则进行了大综合，形成了具有极高艺术价值的书法种类。在具体的楷书书写原则里面也有许多不同，比如欧阳询和柳公权的楷书就很不一样，通过各人的总结，形成了独特的软笔楷书的魅力。无论是什么类型的软笔书写风格，都强调书写笔画的方法，比如在蔡邑《九势》、旧传卫夫人《笔阵图》里面，我们都可以看到谈论笔画方法的文字记载。现代许多练习软笔书写的人，没有经过古典训练，随意进行创造发挥，这是违反科学规律的，不仅否定了前人的有益成果，也带来了不良的影响，不值得提倡，应该坚决抵制。书法离不开生活，在某种程度上书法就是人的精神世界。人的精神具有超越性，对物质的超越是精神的本质，而这种超越恰恰含有自由能动性的原则。萨特认为，存在先于本质，人的本质是需要自己来完成的。也就是说，书法的意义需要我们自己赋予，而不是现成放在那里的，书法是人对自身的一种精神要求，软笔楷书就是如此。
浅析软笔楷书笔画书写的结构原则
