结合高行健的《绝对信号》分析探索剧创意所在
《绝对信号》原载于《十月》1982年第五期，由高行健刘会远共同完成。其作为探索剧的代表作之一，具有典型的探索剧的特点。
第一， 强调舞台艺术与观众的直接交流的特性
《绝对信号》是放在小剧场演出的，而小剧场演出便于、也讲究演员与观众的直接交流。演出时演员有时会到观众中进行表演。如：进入蜜蜂的想象那一段时，演出本的舞台指示就规定：蜜蜂追随着笑声从车体中走到观众面前，而且强调这段对白的表演要求与观众直接交流甚至是走到观众当中去演。这就突破了过去不允许直接交流的戏剧规则，打破了传统话剧关于舞台交流的规范，使演员“目中无人”，观众“冷眼旁观”之间这一“第四堵墙”荡然无存。
第二，突出演出的舞台性
戏剧的演出要在一个舞台完成，而且戏剧中的所有事件的发生、经过、结果都要在同一舞台演出。而舞台的有限性使得戏剧对戏剧本身的舞台性有了更高的要求。探索剧恢复了舞台自身本来的面目和假定性的美学地位。《绝对信号》就充分体现了这一点。舞台上简单的布置一目了然；四面透空，仅有由几根铁架支撑几把椅子散放着的单台。演出开始后，通过角色的交流以及音响效果来让观众得知那是一节普通货车的守车。但照样是这个单台，道具没有增减，只是凭借演员的表演，它又成为一间新房??
第三，恢复话剧艺术的综合性
话剧艺术的综合性本就存在，但在其发展过程中被不断“分化”和“提纯”，相继形成各自独立的戏剧体裁，抑制了综合性能的优势。新时期探索剧重新恢复了话剧艺术的综合性，其继续重视对白、独白、旁白之外还发挥了其他艺术元素的复杂综合。
此外，《绝对信号》还打破了“代进行式的老例，在舞台上展现出正在守里发生的事件，通过人物回忆闪回到过去发生的事件、外化人物想象之中但实际上并没有发生的事件，这便出现了现实、回忆、幻象三个层次的时空叠加交错，从而打乱了传统话剧的“顺时性”时序。
还值得一提的是《绝对信号》把人物的心理活动外化为舞台场面的表现手法。它将过去人物“内心的话”在舞台上一般用“画外音”处理改为有角色自己说出来同时借助不同的灯光和音响效果以及不同的面部表情表现出来
总之，新时期探索剧不仅在强调舞台艺术与观众直接交流的独特性，演出的舞台性，话剧艺术的综合性等方面表现出独特的创意所在，还在时间结构文学语言及手法作出了重大的创新，对我国戏剧艺术的发展做出了较大贡献。
结合高行健的《绝对信号》分析探索剧创意所在重点
