《诗经》是我国第一部诗歌总集。
诗六义：是《诗大序》最先提出来的，即风、雅、颂、赋、比、兴，实际上是对《诗经》中作品分类和表现手法所做的高度概括。
风：民谣、土乐，音乐曲调国风，是各诸侯国的地方音乐； 雅：用的是周朝的乐调，根据音节律吕分为大雅、小雅； 颂：多采用庙堂祭祀舞曲，含商颂、周颂、鲁颂；
赋：记叙、描写；比：比喻；兴：触景生情，借物咏物； 《诗经》采用现实主义创作手法，运用朴素自然的艺术风格，其句式以四言为主，多用复沓章法和赋比兴的表现手法，语言质朴优美，音节和谐明快，形象鲜明，寓意深刻，富有艺术感染力。 《关雎》：乐而不淫，哀而不伤 《蒹葭》：中国历史上第一首朦胧诗 《采葛》出成语一日三秋（表相思） 《大车》：爱情反抗篇
屈原：中国文学史上第一位具有浓郁地方色彩的伟大浪漫主义诗人（个性烙印又是现实主义诗人）。 《楚辞》：1、诗体：是战国时代在楚国地区出现的一种新的诗歌体裁；2、作品：战国时代以屈原为代表的一些楚国人以及后来一些汉人用上述诗体所创作的诗歌；3、作品集：西汉刘汉编辑成《楚辞集》。 作品：《天问》、《九歌》→是屈原根据楚国祭歌加工改写成为优美抒情组诗（《湘君》、《湘夫人》、《山鬼》十一篇）、《九章》（九篇）、《远游》、《卜居》、《渔夫》 《橘颂》：中国历史上第一首咏物诗。
独立不迁：对养育了自己故乡的热爱与依恋；在政治斗争中坚持原则，绝不随波逐流的严正态度。
独立不迁原则：无求与苏世。“深固难徙，更壹志兮”一个人胸怀坦荡，不图私利，不于人，不屈己，才能顶天立地，保持独立的人格。“苏世独立，横而不流兮”头脑清醒，是非明辨，才能保持自己的独立不迁的品质。
陶渊明：东晋末年的田园诗人，字元亮，一说名潜，字渊明，自号“五柳先生”其诗形式：田园诗（文学创作的主要成就）、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。 其诗特点：格高韵逸，充满了对污浊官场的厌恶，对自然田园的喜爱，风格自然质朴，意境高远，韵味悠长。
王维，唐代著名山水田园诗人，与孟浩然并称“王孟”，受佛学禅宗影响颇深，得任性自然之诗境。又精通多种艺术，诗中因而有音乐、绘画之美感，被后人誉为“诗中有画”。人称“五言宗匠”。苏轼评价“诗中有画，画中有诗“。
诗中有禅：静中有动，以动写静；空中有色，以色见空；瞬间永恒，以瞬间感受永恒。
七律《积雨辋川庄作》被誉为“得山林之神髓”，“空古准今为唐人压卷之作。 艺术特色：诗、画、乐、禅四者的合一。
王维深受禅宗哲学的影响，又能沟通其他，兼通谐学，发掘出自然山水中其本身所蕴含着的哲意禅理。
李白，字太白，号青莲居士。“盛唐气象”：分别两个时期，以天宝后期为界。前期表现为诗人具有投身社会和参与政治的热情，具有高度的自信和自尊。 背诵《上李邕》：大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。（通过对大鹏形象的刻划与颂扬，表达自己勇于追求而且自信、自负、不畏流俗的精神。）
杜甫，字子美。生当李唐王朝由盛转衰的历史时期，他的诗广泛而深刻地反映了安史之乱前后的现实生活和社会矛盾，被誉为“史诗”。他是我国古典诗歌艺术的集大成者，诸体兼擅，无体不工，沉郁顿挫，律切精深，使诗歌艺术达到了出神入化的完美境地，被后世尊为“诗圣”。“盛康气象”：后期，表现为诗人具有敏锐的洞察力，暴露社会矛盾的勇气，对国家的责任感，以及对社会危机到来的忧虑。
词的缘起：①词是一种音乐文学。②最初称为：曲、曲子、曲子调。③词配隋唐以来新型的乐曲---燕乐曲调，以“依调填词”的方式创作出来，以长短句的句式为主要形体特征的歌词（先秦-雅乐、汉魏六朝时期-清乐（清商乐））。④燕乐是一种娱乐文学，通俗文学，都市文学，女性文学，言情文学（心绪化、柔婉化）。
温庭筠，中国词学史上第一位以词名家的作者，人称“花间鼻祖”
《花间集》五代后蜀赵崇祚编，收集温庭筠、韦庄等诗客曲子词18家500首，是我国最早文人词总集，被奉为“倚声填词之祖”
欧阳炯为《花间集》作序，确立了词的应歌娱乐功能和词的艳体（男欢女爱，相思别离）特色，是花间派的词体理论宣言。
温词特色：①以女性及男女之情为题材，以歌咏男欢女爱，相思离别，寂寞惆怅为主要内容，确立了文人词多写女性情事的“艳科”格局。②多写普泛性的类比化情感，是对女性生活、心绪的揣摩和代答，避免个性情感的直接抒发，词风含蓄、委婉。④但是温词列举精美名物以抒写闺阁情思，“往往与中国古典诗歌中以女子为托喻的传统有暗含之处”，给人以丰富的有寄托有寓意的联想，从内容上提升了词的境界。
韦庄，字端己。与温庭筠同为“花间”词人,并称为“温韦”，但词风迥然有异。温秾丽，韦清疏。其词善用白描手法，多写上层社会之之冶游享乐生活及离情别绪等人生体验。韦庄词风格：“似直而行，似达而郁”（表面上很直率，实际上很曲折；表面上很旷达，实际上很沉郁）
冯延巳，又名延嗣，字正中，五代南唐诗人。冯词虽多写闺阁情事，但语言清新，境象深远，情思凄婉，开北宋一大风气。
冯词艺术风格：写的是一种不可明言，不可确指，非常沉郁悲哀的感情意境。 背诵《鹊踏枝》：堂庑特大----写的是心中一种常存永在的惆怅哀愁
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里未颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒谈得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟琛浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。 “谁道闲情抛弃久”一句的感情千回百转。
闲情：一清闲下来就会涌现在心头的那一种情思； 抛弃：正是对“闲情”有意追寻摆脱所作的挣扎； 久：是见其致力于摆脱的挣扎之久；
谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。
李煜，初名从嘉，表字重光，号钟山隐士，南唐后主。 李煜词以亡国为界：前期主要写宫廷享乐生活和男女的情爱，充满“爱”与“美”，刻画精细，风格绮丽柔靡，富于形象，未托“花间”习气；后期多写追忆往事与亡国后的深悲巨痛，融入了更深刻的俯仰人生的叹息，与不尽的家国身世的感慨，语言自然精炼，风格沉郁苍凉，意境深远开阔，与晚唐以来的香艳词风颇异其趣。王国维称他为“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”。 艺术特色：①粗服乱头，不掩国色---《周记》（李煜词是一种不加修饰，有着“本色美”的特点，如李白、李清照）；②形象生动，概括力强，意境阔达，有大家气概；③语言朴素，简洁明了。 背诵《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
柳永，原名三变，字景庄，后因病改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七。第一专业词人，有《乐章集》。
柳永对中国词学发展所做的贡献，“新”和“变” 形式上有新的创造：柳永是第一个大量制作慢词的诗人，从根本上改变了唐五代以来文人词，小令，一统天下的格局，使慢词与小令两种体成平分秋色，齐头并进。
内容上有新的开拓：①首先表现在慢调的创作上，大大发挥了词的抒情功能，他的词有的甚至突破了情景交融的传统和手法，直接作内心的志向。②直接描绘妓女生活情态和反映她们对生活的追求，如《定风波》。③羁旅行役，传统的宦游题材，在抒写个人的宦游感慨时，也反映了文士不遇的历史命运。④描写都市风光与风土民情，如《望海潮》。 艺术上有新的进展：①“铺叙展衔”，用“记叙描写”手法。②“点燃” 语言上有新的变化：①大胆吸收口语、俗语入调；②善于化裁前人诗入调。 柳永的《八声甘州》，苏轼称“不减唐人高处”→盛唐气象，盛唐兴象，唐人的诗能把大自然景物跟内心的感发结合在一起，而且表现得开阔、博大、高远、雄壮。
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