民族歌剧《青春之歌》角色形象塑造与演唱风格探究

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民族歌剧《青春之歌》角色形象塑造与演唱风格探究

作者：唐琳

来源：《视界观·下半月》2019年第02期

摘 ; ;要：演唱技术对于歌剧中人物形象的塑造具有不可替代的重要作用。文章结合笔者自身的演出经历以及对于该作品的理解，对歌剧《青春之歌》中女主角“王晓燕”的人物形象塑造、主要唱段演唱方法及技巧等方面进行了深入浅出地分析，以求加深对于该人物的性格特征以及代表性价值的理解。剧中王晓燕是由原著中的王晓燕、白丽萍、李槐英提炼合成的一位女性人物。这个角色作曲家融入了美声花腔技巧来表现人物，采用大段轻巧灵活、色彩丰富、快速华丽的花腔女高音技巧，利用音程的大跳以及高度版半音化的唱段旋律进行模式，对其性格进行深度的描摹。

《青春之歌》从 1958 年出版引起轰动开始，之后被改编成电影电视剧等艺术形式搬上荧幕，深受观众喜爱。2017年由浙江歌舞剧院和浙江交响乐团联合出品的原创民族歌剧《青春之歌》再次将家国情感、时代激流以动人心弦的歌剧形式呈现给观众。该剧被列入文化部2017年“中国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目，参演第三届中国歌剧节。该剧导演张曼君，作曲吴小平、潘磊，编剧赵玎玎。故事基于原著小说，以主人公林道静的情感为主线，并通过她与王晓燕、卢嘉川、余永泽、胡梦安等人物关系的确立，凸显出年轻人在命运征途不同的求索，塑造了这些人物个性鲜明的艺术形象。 一、王晓燕的人物形象与塑造手法

1.王晓燕汇集于多重人物形象及音乐语言的表达

剧中的王晓燕是将原著中的王晓燕、白丽萍、李槐英三位女性人物形象提炼合成的。剧中的王晓燕是一位热情大方、天真浪漫、心善无邪的小资产阶级、知识青年的人物形象。剧中人物的身份、性格、气质还有全剧的结构色彩上的需要，这个角色设置为抒情花腔女高音，音色要求清亮有透明感，作曲家采用大段轻巧灵活、色彩丰富、快速华丽的花腔女高音技巧，利用七度、八度、九度音程的大跳，连接半音化的旋律进程等最大的花腔声部特点刻画其性格。 2.角色塑造的色彩性与多样性

那个年代青年人信仰和追求不同，剧中作为第一人物的女主角林道静，在革命的洪流下，选择追求真理崇尚革命，努力成为一名无产阶级革命者。而王晓燕的人生观却大相径庭，正如歌词 “俄罗斯的皮草，英吉利的丝巾，比利时的珠宝，法兰西的香氛。炽浓的生命，就应当尽兴;夜夜笙歌夜夜酒，忧思愁绪何劳心。”王晓燕的人生观是人生得意需尽欢，远好过路漫漫其修远，她善良单纯，也非常逃避现实，向往追求美好生活甚至磊落地崇尚物欲。与林道静的人

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物形象形成了鲜明的对比，正因性格特征、音乐元素、人物命运等反差，给本剧增添了一笔浓重的对比色。

王晓燕这个人物是具有多样性的。她是普通人类的代表，具有率真善良纯真正直积极的一面。她把因东北被日军占领而不能回家的学生请到家里过年，努力安慰劝说大家莫悲伤莫惆怅;当林道静为了卢嘉川交待给她的革命任务，冒着被捕的危险时，她积极帮助林道静乔装打扮成贵妇人，以便掩饰身份，安全完成革命任务。但她难以逃脱庸俗，沉湎于世俗的安逸与享乐，在民不聊生的年代，她不可能安生于自己理想的空間，处处充满险峻，最后导致她悲惨的命运。

3.塑造角色的内涵及现实意义

人性是有多重性和选择性的，但在那样的大环境大背景下，民族到了危亡的时刻，她不能安生，最后酿成了悲情人生，有着浓厚的悲剧情怀，是民族弱小对个人命运的一次伤害。王晓燕这个人物，她代表了一类人，代表了一种常规的生活选择，在大的历史背景和事件中，她们选择更便利的生存方式。剧中有各种角色各种人生选择，我们以体恤的心态去触摸每个人物，可以不欣赏不赞成，但决不去批判。对这版的歌剧《青春之歌》原著人物形象的不同解读与呈现，是更具有现代性，更具有历史唯物主义的态度。 二、王晓燕唱段的演唱风格与技术处理解析 1.选段《夜除夕》的演唱技术解析

北平大年三十的夜晚，王晓燕邀请因东北三省沦陷无家可归的同学到自己家共度年夜。同学们的情绪有悲伤的、愤慨的、要抗议的、想逃避现实不愿谈国事的，总在试图调节低落尴尬的气氛劝说大家。

《夜除夕》是王晓燕和集体的一个演唱段落，她的唱段与念白起着非常重要的色彩调节作用。唱段有非常多的大跳、半音阶跑动，需要演唱者有自如控制的声音技术和扎实的花腔演唱技巧。一起句就需要良好的气息准备与支持，声音和文字具有良好的空间感和走向。演唱时要一直保持声音的连贯、通畅和清晰的咬字。因有高音区的十六音符快速跳动，密集音符需均匀精准，演唱要找到横膈膜的支撑点和腔体的结合，注意舌面舌根的放松，排除一切不良肌肉的阻碍，避免喉咙紧张而造成的挤压感，使跳音失去弹性和光泽。高音区时不躲不虚不卡不压，注意声音位置的统一，不要离开后咽壁的力量。让旋律流淌舒畅自然，每个音符都充满着活力喜悦之情。“啊来吧来吧，哈哈……”等华彩要处理得当，几个八九度的音程大跳注意上下行高位置的统一，声音更加集中而松弛，进入头腔共鸣，全音半音准确干净灵动、颗粒性强。花腔技巧诠释到位，加强声音的表现力，方能表达作曲家对于情绪递进和氛围烘托的想法。在大家争论不休的情况下，王晓燕用一组急促的十六分音符高音跳音来阻止平息大家的争吵。这个起音声音要扎实准确，紧接的跳音急促、干脆有力，表现出劝架的场景。“别吵了别吵了”两个词强弱要有对比，衔接大家有所缓和的情绪。“谈吧谈吧谈了又何益，谁谁知道路在哪里，娇弱

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的身体哪里擎天的臂力。”把握连跳音起落的控制，有几个保持音和重音更需支撑，保持身体的舒展性和窄母音的咬字，情绪稍为轻快。这时一位女同学反驳道“鬼子横行无忌，光天化日残害女孩子。”听到这骇人听闻的消息，“不不不不不，别再谈论那些罪恶，啊，过一个温暖的夜除夕”。似乎这也是编剧做的一个情节铺垫，王晓燕想逃避现实却恰恰是她遭遇了这种不幸。近乎本能的呐喊，更为直接有力，将她内心恐惧情感一下爆发出来， 声音要极富感染力和冲击力。注意“不”一定要贴着后咽壁，向“a、o”母音靠近，避免口腔音出现。最后一个“不” 字要稍有点缓和与弱处理，起着承上启下的作用，试图平复自己的心情，安抚大家的情绪。 2.选段《青春的历险》的演唱风格解析

当卢嘉川被捕后，林道静准备把他交给自己的秘密传单在深夜里张贴出来，完成自己的使命。王晓燕帮助她打扮成贵妇的模样，以掩耳目。在这样一个夜晚，林道静投入了危机四伏的革命活动。而王晓燕打扮得像舞会皇后，兴高采烈地展示着各种名牌大衣首饰，陶醉于自己的美貌，投入到人员复杂的舞会中去。舞会上热辣的音乐与小胡同里夜的静，王晓燕翩翩的舞姿与林道静的身形遥相映照，形成强烈的反差。

《青春的历险》是一首圆舞曲式6/8拍的咏叹调，在演唱过程中要特别注意旋律强弱拍律动感，每个音符方可显得干净清晰和明快。需用良好的气息支撑，连线的线条和跳跃的跳音形成鲜明的对比。要求音色明亮圆润饱满轻松。“亲爱的 miss 林，清纯变摩登，哈哈哈，好啦为了你的他再扮一次月夜英雄，哈哈哈”。这几句是描写王晓燕一邊打扮着林道静一边仔细端详着她，以叙述的方式来表达，亲切自然调皮。气息不要过于用力，声音方可轻松自如，要求每个字句交代得清晰准确。注意弱拍的咬字。花腔部分一气呵成向前跑动，每个音不要滞后，保持连贯的同时颗粒清晰。“俄罗斯的皮草，英吉利的丝巾，比利时的珠宝，法兰西的香氛，哈哈哈”，语言上的主要特色是排比句的运用，淋漓尽致地表达了她是一位非常浪漫崇尚物欲生活的小资产阶级。这四句需要非常享受陶醉其中的演唱，音阶走向明朗，三度音程的跳动准确轻巧。起承转合的强弱对比变化明显。“炽热的生命，就应当尽兴，哈哈哈，夜夜笙歌夜夜酒，忧思愁绪何劳心，哈哈哈，狂欢吧狂欢吧 dancing queen。”这几句是本首咏叹调的高潮部分，音乐线条优美舒展、宽广而柔美，需要横膈膜很好的支撑，以大线条的感觉使乐句连贯明朗。让每个音都有良好的支撑和空间，花腔声区相对较高，位置更精确统一，更要找节奏逻辑重音。跳音均匀、高音时游刃有余、流畅自如。最后一句速度稍减慢，再回原速，表现出喜悦兴奋享乐之情，把全曲推向高潮。全曲要把和谐通透的音色和华彩跳跃的花腔完美结合，把这个声部活泼浪漫、畅快均匀、悠扬清晰等的特点带给听众一种美好的享受，与剧中人物一样翩翩起舞。也为马上发疯的选段做对比，为观众的内心造成了强大的冲击力做铺垫。 3.选段《王晓燕发疯》的演唱技术解析

林道静散完宣传单，带着一种心满意足的幸福感回家。余永泽压抑着情绪，坐等林道静，冲突一触即发。这时日本军队的音乐骤起。在舞会上王晓燕被日本兵凌辱后，疯癫的她冲入林道静、余永泽的时空。