窄韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。
中华新韵（十四韵）简表 （《中华诗词》2004年第5期） 一、麻 a，ia，ua
二、波 o，e，uo 三、皆 ie，üe 四、开 ai，uai 五、微 ei，ui 六、豪 ao，iao 七、尤 ou，iu
八、寒 an，ian，uan，üan 九、文 en，in，un，ün 十、唐 ang，iang，uang 十一、庚 eng，ing，ong，iong 十二、齐 i，er，ü
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十三、支(-i）（零韵母） 十四、姑 u
用今韵写近体诗，只要掌握以上十四韵韵母就可以了。需要特别注意的是：二、波 o，e，uo、十二、齐 i，er，ü 、 十三、支(-i）（零韵母）。其它不难掌握。当然，要用新韵，必须学好汉语拼音。
（三）四声
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。平、上、去、入构成古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。现代汉语阴平、阳平为平，上、去为仄。
古四声中，最成问题的是入声。那么什么是入声呢？就是发音短促。在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，仍然属于仄声；另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。例如“屋”“福”“国”“习”等。
写近体诗，有的朋友感到入声字难以把握，其实入声字不多，常用字更不多。多看、多记就行。还有象以拼音an、ang、en、eng为韵母的多不是入声。有的可以根据声旁进行归纳帮助识
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别，比如“福幅辐蝠” “缴激檄”。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
（四）律句
在近体诗中，要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上，这个音节可以称为“节奏点”。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。 五言律诗的句子，只有四个类型：
A、仄仄仄平平 a、仄仄平平仄 B、平平仄仄平 b、平平平仄仄 这四类句型归两大类：
（1）A和a为一类，头两个字都是仄仄，是仄起句。 （2）B和b为一类，头两个字都是平平，是平起句。 由这四类句型变化可构成五言律诗的四种平仄格式。 （1）仄起式 小册 p27
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（2）平起式
五言律诗以首句不入韵为正轨，而且以仄起式为较常见。 七言律句是在五言律句前面增加两个字，把仄起变为平起。把平起变为仄起。
七言律句也只有四个类型：
A、平平仄仄仄平平 a、平平仄仄平平仄 B、仄仄平平仄仄平 b、仄仄平平平仄仄
由这四类句型变化也可构成七言律诗的四种平仄格式。其中也只有两种基本格式。
（1）平起式 小册 p30 （2）仄起式
七言律诗以首句入韵为正轨。
律诗一共八句，每两句成为一联，一首律诗分成四联：第一、二句为首联，第三、四句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句。
（五）粘对
近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。
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除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对。
邻句相粘。相粘的意思本来是相同，例如，上一联是： 仄仄平平仄，平平仄仄平。
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，就成了：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘
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诗词基础知识(讲稿)
