浅析德彪西钢琴作品《水中倒影》
德彪西(ClaudeDebussy，1862一1918)是法国杰出的作曲家在三十余年的创作生涯里，形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。钢琴创作贯穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《贝加摩组曲》接近浪漫主义风格;《版画》、《欢乐岛》、两集《意象集》和《二十四首前奏曲》则是印象主义的精品。
《水中倒影》创作于1905年，是德彪西根据印象主义的创作手法写成。当作者追忆那荒无人烟的原野时，使他坐立不安，即刻产生了创作的愿望，于是用此作品记载了他一瞬间的强烈印象。艾米尔·韦尔英斯普评述说:“德彪西的《水中倒影》是通过音乐对水进行直观描绘，以达到对水的感觉的体验。该曲在印象派的音乐中是一首杰出的作品，德彪西相信这首乐曲将列在舒曼之左或列于肖邦之右占有一席座位。
一、结构布局
《水中倒影》整体上采用三段体的曲式原则，主要由三大部分组成:第一大部分:A(呈示,1—35小节);第二大部分:B(变奏性发展,36—71小节);第三大部分:A,(紧缩再现—结束,72—
95小节)。
第一大部分——A(呈示，1—35小节)
第一小部分——a，1—24小节， ①1—8小节，“波与声”。“三音动机”隐伏于1—2、5—6小节波浪似的“和弦流”的音响” ②9—15小节，“闪烁的波光”。9—10、14小节，上、下行平行运动的“音集”(9—10小节的“音集”，是一个五声音阶音调(在上方)与半音阶(在下方)的混合体)，犹如“水的涌动” ③16—24小节，“倒影——飘落物——荡开的涟漪”。16—19小节，“倒影——飘落物及其激起的涟漪”。由五声音阶五、八度构成的大空间反向平行进行(16、17小节)，象征着“地上景物及其水中倒影”(17、19小节)，象征着从空间降于水面的“飘落物”;三度结构的分解延宕和弦(18、19小节)，象征着“飘落物激起的涟漪”;20—23小节的上行模进音型，象征着“荡开的涟漪” 23小节末拍以后，将“分解和弦音型”改为“纯四度四音列音型”，象轻拂水面的阵风。24小节有连接——过渡功能。
第二小部分——b，25—35小节，“柔和而富有表情”的主题——“动与静”的变化对比。
①25—31小节，“柔和而富有表情”(douxet expressif)的主题。织体分三个“层”:上层——24小节“纯四度四音列音型”“(阵风”)的延续，为了有所变化，28—29小节改为“增四度四音列”;中层——含增四度音程的“柔和而富有表情”的主题，
30—31小节改为“纯四度”;下层——bA低续音，bD调性的属音，给人以深、静感。②31—35小节。再次出现9—15小节的音乐材料及写法，有连接——过渡的功能，33、34、35小节有句逗停顿。31小节是一个“小高潮”，之后，音乐渐复平静。
第二大部分——B(变奏性发展，36—71小节)
第一小部分——a’，36—50小节:1，36—43小节。bD调性，①1—8小节的“变奏”(写法的改变)，将原来的“和弦流”写法，改成了三连音节奏的分解形式，音乐更活跃，像轻拂的阵风掠过水面。②44—50小节。48—50小节是又一个小高潮，同时有连接——过渡(a’与其后的b’)，以及音阶转换功能。上方是三连音节奏分解和弦的延续，下方是切分节奏、音势增强、跨越两个八度的全音阶八度重复上行级进，像一股劲风将音乐推向一个新的高潮(49—50小节，将32分音符的三连音节奏。
第二小部分——b’，51—71小节:
①51—69小节。51—53小节，是25—28小节“柔和而富有表情”的音乐主题，在上声部、于高音区的变化复现，紧缩了主题后半部分的时值。55—57小节该主题再次出现时，作了八度重复，其后的8小节作了展开，把音乐推向全曲的高潮(58小节)。之后，当该主题于66—67及69小节最后出现时，音乐已恢复平静，为a’’(a的变化再现)的出现做了氛
浅析德彪西钢琴作品
