戏曲艺术的当下与未来
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戏曲艺术的当下与未来-社会科学论文
戏曲艺术的当下与未来
文／张伟品
戏曲趋于式微，在当下多少已成为一种社会共识。然而进一步观测，可以发现，这一共识基础并不牢固：无论外部环境考察，还是内部构成分析，其结果均不能为上述共识提供直接的支撑依据。
戏曲是汉民族传统文化样式之一，其形成环境是以农耕文化为主体的传统中国社会。换言之，戏曲是延续自中国古代的历史文化现象。进入近现代以后，戏曲受到西方工业文明为代表的近现代文化冲击是不可避免的。同时，戏曲要在当下生存，则勉力适应当下社会环境，同样是不能避免的。然而，此种冲击与适应，并非仅体现于戏曲，所有中国传统文化样式均面临相同的问题。因此，整体上说，戏曲目前与外部环境的关系，相较于其他中国传统文化样式，并不具有特殊性。
就戏曲内部构成来看，宣告戏曲生命历程濒于终结，也还为时过早。作为一种文化现象，戏曲本身并不是具体样式，而是目前被称为“剧种”的各具体戏曲样式的总和。换言之，戏曲在整个中国民族文化构成中并不居于底层。在戏曲和剧种的逻辑关系中，“戏曲”是一个属概念。事实上，我们并不能在现实中看到具体的“戏曲”，而是通过“京剧”、“昆剧”、“越剧”、“沪剧”、“秦腔”、“越调”等诸多“剧种”而感知“戏曲”的存在。显然． “剧种”不等于“戏曲”，则戏曲命运也不等同于剧种命运，就如个人生命终结并不等于人类灭绝。但探讨“戏曲”命运，不能离开对“剧种”命运的考察。因为“剧种”是“戏曲”的存在方式。
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戏曲艺术的当下与未来
