春江花月夜的原文,注音,译文及赏析

春江花月夜的原文,注音,译文及赏析

春江花月夜 年代唐代 作者张若虚 体裁乐府 春江潮水连海平海上明月共潮生。 滟滟yàn随波千万里何处春江无月明 江流宛转绕芳甸diàn月照花林皆似霰xiàn。 空里流霜不觉飞汀tīng上白沙看不见。 江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月江月何年初照人 人生代代无穷已江月年年望只相似。 不知江月待何人但见长江送流水。 白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子何处相思明月楼 可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去捣衣砧zhēn 上拂还来。 此时相望不相闻愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家。 江水流春去欲尽江潭落月复西斜古字中读xiáxié是近代编入的声调。 斜xié月沉沉藏海雾碣jié石潇湘无限路。 不知乘月几人归落月摇情满江树。 词语解释 ?滟滟波光闪动的光彩。?芳甸遍生花草的原野。?霰雪珠。?流霜古人以为霜和雪一样是从空中落下来的所以叫流霜。这里比喻月光皎洁所以不觉得有霜霰飞扬。?汀水中的空地。?纤尘微细的灰尘。?月轮指月亮因月圆时象车轮故称月轮。?穷已穷尽。?但见只见、仅见。?悠悠渺茫、深远。?青枫浦地名今湖南浏阳县境

扁舟孤舟。?月徘徊指月光移动。?妆内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。? 镜台梳妆台。?玉户形容楼阁华丽以玉石镶嵌。?捣衣砧捣衣石、捶布石。?相闻互通音信。?逐跟从、跟随。月华月光。?文同“纹”。?无限路言离人相去很远。21乘月趁着月光。22摇情激荡情思犹言牵情。 译文 春天的江潮水势浩荡与大海连成一片一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。 月光照耀着春江随着波浪闪耀千万里什么地方的春江没有明亮的月光。 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。 月光像白霜一样从空中流下感觉不到它的飞翔它照得江畔的白沙看不见。 江水、天空成一色没有

些微灰尘只有明亮的一轮孤月高悬空中。 江边上什么人最初看见月亮江上的月亮哪一年最初照耀着人 人生一代代地无穷无尽只有江上的月亮一年年地总是相像。 不知江上的月亮照耀着什么人只见长江不断地输送着流水。 游子像一片白云缓缓地离去只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 哪家的游子今晚坐着小船在漂流什么地方有人在明月照耀的楼上相思 可怜楼上不停移动的月光应该照耀着离人的梳妆台。 美好的闺房中的门帘卷不去月光在捣衣石上拂去月光但它又来了。 这时互相望着月亮可是互相听不到声音我希望随着月光流去照耀着您。 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边只能在水面激起阵阵波纹。 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上可怜春天过了一半还不能回家。 江水流走春光春光将要流尽水潭上月亮晚晚落下如今又西斜。 斜月慢慢下沉藏在海雾里碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 不知有几人能乘着月光回家只有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。 赏析 被闻一多先生誉为“诗中的诗顶峰上的顶峰”《宫体诗的自赎》的《春江花月夜》一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚也因这一首诗“孤篇横绝竟为大家”。 诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。 诗人入手擒题一开篇便就题生发勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面江潮连海月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠仿佛和大海连在一起气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生景象壮观。一个“生”字就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥哪一处春江不在明月朗照之中江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野月色泻在花树上象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手轻轻挥洒一笔便点

染出春江月夜中的奇异之“花”。同时又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微月光荡涤了世间万物的五光十色将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”“白沙看不见”浑然只有皎洁明亮的月光

存在。细腻的笔触创造了一个神话般美妙的境界使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句由大到小由远及近笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。 清明澄彻的天地宇宙仿佛使人进入了一个纯净的世界这就自然地引起了诗人的遐思冥想“江畔何人初见月江月何年初照人”诗人神思飞跃但又紧紧联系着人生探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索古人也已有之如曹植《送应氏》“天地无终极人命若朝霜”阮籍《咏怀》“人生若尘露天道邈悠悠”等等但诗的主题多半是感慨宇宙永恒人生短暂。张若虚在此处却别开生面他的思想没有陷入前人窠臼而是翻出了新意“人生代代无穷已江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的而人类的存在则是绵延久长的因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤但并不是颓废与绝望而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 “不知江月待何人但见长江送流水”这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继江月年年如此。一轮孤月徘徊中天象是等待着什么人似的却又永远不能如愿。月光下只有大江急流奔腾远去。随着江水的流动诗篇遂生波澜将诗情推向更深远的境界。江月有恨流水无情诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象引出下半篇男女相思的离愁别恨。 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义正因不止一家、一处有离愁别恨诗人才提出这样的设问一种相思牵出两地离愁一往一复诗情荡漾曲折有致。 以下“可怜”八句承“何处”句写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪而是用“月”来烘托她的怀念之情悲泪自出。诗篇把“月”拟人化“徘徊”二字极其传神一是浮云游动故光影明灭不定二是月光怀着对思妇的怜悯之情在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴为她解愁因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧

上。岂料思妇触景生情反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色可是月色“卷不去”“拂还来”真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她此时此刻月色不也照着远方的爱人吗共望月光而无法相知只好依托明月遥寄相思之情。望长空鸿雁远飞飞不出月的光影飞也徒劳看江面鱼儿在深水里跃动只是激起阵阵波纹跃也无用。“尺素在鱼肠寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦 最后八句写游子诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭春光将老人还远隔天涯情何以堪江水流春流去的不仅是自然的春天也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月碣石、潇湘天各一方道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖在这美好的春江花月之夜不知有几人能乘月归回自己的家乡他那无着无落的离情伴着残月之光洒满在江边的树林之上???? “落月摇情满江树”这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情将月光之情游子之情诗人之情交织成一片洒落在江树上也洒落在读者心上情韵袅袅摇曳生姿令人心醉神迷。 《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗

“羡宇宙之无穷哀吾生之须臾”的哲理诗抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材注入了新的含义融诗情、画意、哲理为一体凭借对春江花月夜的描绘尽情赞叹大自然的奇丽景色讴歌人间纯洁的爱情把对游子思妇的同情心扩大开来与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里吸引着读者去探寻其中美的真谛。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物它跳动着诗人的脉搏在全诗中犹如一条生命纽带通贯上下触处生

神诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙不眠的思妇以及漂泊的游子组成了完整的诗歌形象展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓虽用水墨勾勒点染但“墨分五彩”从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果宛如一幅淡雅的中国水墨画体现出春江花月夜清幽的意境美。 诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡但那旋律既不是哀丝豪竹也不是急管繁弦而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲含蕴隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉看来却是自然的、平和的犹如脉搏跳动那样有规律有节奏而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句四句一换韵共换九韵。又平声庚韵起首中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓高低音相间依次为洪亮级庚、霰、真——细微极纸——柔和级尤、灰——洪亮级文、麻——细微级遇。全诗随着韵脚的转换变化平仄的交错运用一唱三叹前呼后应既回环反复又层出不穷音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化又是切合着诗情的起伏可谓声情与文情丝丝入扣宛转谐美。 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞?吴声歌曲》旧题。创制者是谁说法不一。或说“未详所起”或说陈后主所作或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录除张若虚这一首外尚有隋炀帝二首诸葛颖一首张子容二首温庭筠一首。它们或显得格局狭小或显得脂粉气过浓远不及张若虚此篇。这一旧题到了张若虚手里突发异彩获得了不朽的艺术生命。时至今日人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。