-赵无极与透纳绘画作品中的光

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-赵无极与透纳绘画作品中的光 AMalderlWo-k

厶?.画作为视觉艺术的一个重要纽戚'是以光的存任为条件的光线的运用 二Z是绘画中个非常荤要的谱要素赋予所绘御像某种特别的暗示并渗透 某种情靖的传这可以说幽面中光线的处理不倪倥是个技法层商的问题其背 后更体现7画家的创作观点厦其所她的文化背景的影响进而表现为种独特的思 维方式这种思维方式直接影响了画家对缍画语言的差注角度和表现程度 选纳绘画境界的塑造是以光为接心通过对海洋上光线与空气投皋的研究 违纳创造出独犄的艺术风格他的生从事广泛的畋陆旅行和英伦二岛的漫游以 _u水中的旅者身份,艄刻画人自然的精神从欧陆壮丽的景现,连纳找到适合自 己的捌材他极大的热佶敏锐的州察力和新颖描绘接洼并将个人的感情投 ^其中.画出印象化的|Li风景炳雾与水气的表现生意盎然构成7光线与大气 z浑然一体的画而

在艺术家生命的后二十年他更倾向干把光表蛆 为种单纯的和绝列的田幸而皿帚本身似乎不再为 主题,它只是借以表现遘咱晋【]反射的光呐韵律而已造 过不同的光速纳把色渐渐J导纯化以抽象的王粒表 现由干光的效果蛤色彩带来了生命.广生强而有力的 作用轮廓逐渐变得不重要7而位凋越趋融台整幅 绘画就密富谜人的魁力透纳晚期的代衰作包括 舰(1839)贩虹船(1840)暴凡雪(1842) 海景(1842)《蔫汽和建度*c1844)等在 《雨,茉气和速度画上画面所描经的只是种雨 水蒸汽和速度交涅的感觉幽巾切嚣色虚实相生

在有无z中具体真实的造型几乎完全消失r他晌这

些作品中使用的话言打破丁古典传统的柬螂大胆使用 T明兜的色彩(黄红等)使画面竞满丰寓的光线丰富 了传统色彩的表现性

从个绘画实践者的角度来看谴纳的作品除了茛 本身题捌风将的创造性以外独特的袁现手法和聪 式语言本身具有定的审美价值相借鉴意义 赵无极的画虽然离开T具爨但却画f\种止^ 联想到袁火.水和海洋空和云零曲充满宁静和 透明氟围的作品尽管赵尤搬的熊画艺术屙抽象范畴 但与西方抽象画发展过程中单纯的理胜思维或者纯粹的 情感宣世不同越无极的作品更能让^联想起东方峋水 竖画尤其是写意水所追求的精神界这不仅定形式 上的关联而且是作品反耻的情敏与精神上的内在 致他的作品宁静鲁善牟建返司牛芏商币开他所 创造的一嚣独特的形式语言在中国传统绘画中画家 不用光影明暗画未排斥富丽的色彩而赵无极则把颜 色当作辐射的光让为觑色跟线舞符号并不矛盾却在 l_l——

无J_}中支配了画向的空司表达了光线的起伏 在赵无忸的作品中亮光往往;殳有固定的位罱呈 现种|茼离的状态黑色的挈线向外散射至画面的 边缘暗示藉画面之外神秘的看不见的部分而斑驳的 亮光或央杂在舞动的符号和墨线z闽.或从黑色的绂条 后选出.强了画而的神秘感在他的画中光线改 变7自己原来的'陆质和作用:它的出现更多的是为了增 强柿局的协调

赵无槭甜殳有像留山天空海洋或

者百雾等土题而带着自e口常的想象置身于 中现实的瘕遗像显现来他的作品有时是清-鼬明净

的海滩展现出种无可描晕的温柔怨又M云突变 宇宙间物弃腾怒涛咆哮黑稠滚色彩时而却飞 流瀑布时而若饕明展曦时而似熊熊火利而卫像 茵菌水藻或玛瑶兼蔚蓝或夜青色渲染,免满空间和 光线感

趣_丸极和遗钠的艺术特征都是同绕着他们对光和由 光引出的色彩生问的样索和追求所展开的虽然在具 体利代背景文化背景.艺术风格的开}硅有显着不同 但显其的艺术面虢却蛛逮同归他们的作品中所表 现m来光感已经不是客观物象的光而是艺术家遵过 泉种怙感业理念意图对客观物象的重构和再枸存这 种过程中赋干物象种新的形卷的具有意蒙的光色他 们而对的是十间的主粒但是所选择的语言却又有看某 种程度的敷生这种在追逐光影的过程中面临的共 题跨越了再象和抽象的界限因而他们所给出的答案 也跨越了具体的画种与流派的限制其作品背后可抽绎 出类似的艺术风格审美理摁和审美态度.显现出独立 的艺术价值

(作者累上海大学美术学虢领士研究生)