十八、以小见大
有些小细节能反映大问题，所以细节不代表真的小。
例如：有人送主角一把小椅子，这样写来体现主角穷，连把椅子都要人施舍。再接着写主角家里只有十几平方米，没有地方放置这个小椅子，只好还回去，又一次用椅子体现了主角的穷。读者就会想：为什么主角这么穷，因为主角卖掉了自己原来的大房子，省吃俭用给妹妹治病，体现主角的伟大。
十九、写作规范、小说和剧本的区别 1.写作规范
符合语法和标点符号规范，没有错别字和偏僻字。 说话说清楚，换位思考，不要让读者产生误会和歧义。
合理分割：不要有超长的句子，否则读的人喘不过气。不要有超长的段落，否则因为密集，使人看了不舒服。小说每章三千字左右就可以，否则读者会阅读疲劳。小说一般要求三万字以上。
不要用真实的人名、地名、公司名和机构名，以免惹上纠纷。角色名写的太多，读者就记不清谁是谁了。
不要急于投稿，文章写完要仔细检查，反复修改。刚写完，还在兴奋中。等过几天，冷静一些，再看有哪些该改进的方面。
2.小说与剧本的区别
（1）剧本写的是影片中能直接制作出来的东西。
小说中，抽象概括、角色心理和状态、修辞渲染，大都无法直接制作成影片，需要先转化成人物语言的形式。 （2）剧本按场景划分，而小说不用按场景划分。
（3）人称的区别：剧本只有第三人称，而小说有第三人称的，也有第一人称的。
（4）格式的区别：剧本的人物说话，每次都要写清名字，说话内容不用加引号。而小说不需要每次都写说话人的名字，主要靠读者根据上下文，体会谁在说话，说话内容要加引号。
3.小说与散文的区别
（1）创作小说和剧本时，作者脑海中是具体的影像画面，而不是散文那样文学式的抽象思维。
（2）小说和剧本中，人物说话要自然的口语化，用语要清楚具体，而不是散文中渲染式的文学修辞手法和书面化的语言。
（3）散文说一件事，是为了体现一个道理或见解，而小说和剧本是为了表现情感。
二十、素材库设计
看小说时，记住情感、问题和矛盾的产生方法与解决方法、写作技巧、常用字句，作为参考素材，需要建立素材库。素材库的每个素材前，都要打上标签，方便分类和查找。
一个素材可以变成多个素材：
例如《神雕侠侣》中，小龙女身中情花之毒，自知无药可救，命不久矣。为了避免杨过殉情，小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚，黄蓉则骗杨过，说小龙女被南海神尼救走。小龙女希望杨过因此有活下去的动力，而且小龙女觉得十八年后，杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材，获得启发：女主角得了白血病，没有告诉男主角，为了避免男主角殉情，女主角说因为父母工作调动，她要搬家到国外，十年后在此相聚。
小说人物关系
一、相识 1.固有关系
亲属（一出生就注定的关系）。 2.聚中
（1）聚中于场所：
长久场所：在同一个学校，成了同学。在同一个公司，成了同事。在一栋居民楼，成了邻居。在同一个社团，成了社友。
临时场所：在同一个病房，成了病友。在一个亭子里避雨，从而相识。 （2）聚中于人：
主角是故事的中心，所有角色都聚中于主角。例如女二号到男主角家玩，认识了男主角的妹妹。 （3）聚中于物：
很多人争夺一宝物而斗争，这个宝物把各个角色牵连到一起。 （4）居中于目的： 为共同目的而聚合、组队。
3.牵线搭桥
中间人：例如中间人既是男主角的朋友，也是女二号的朋友，女二号借助这个中间人，接近男主角。
捡到别人掉落的物品，还给对方，从而相识。这个物品给两人的相识，牵线搭桥了。
4.信息传递而相识
听闻某人的事情，心生敬仰，主动去结交。或通过网络，认识对方。
5.利益关系而相识
例如买卖关系，彼此能相互给予利益，从而相识。
6.偶遇而相识
偶遇而聊天，两人情投意合，就结为朋友了。例如：坐车时闲聊而相识。
偶遇而帮助：男主角英雄救美，救助女主角。或男主角也有脆弱的时候，被强势的女二号救了。
男主角失恋，心情低落的坐在公园里，下雨了，也不走，这样引起别人的关心，从而遇到开导男主角的好心人（女二号）。男主角失恋离家出走，身上没钱，认识了女二号，并受到女二号的救助。 无意损害到陌生人，道歉后交了朋友。 7.重逢
（1）小时候认识的人，长大后又重逢。
（2）曾经帮助过的人，后来又遇到他，并受他的报恩。
二、增进情感和产生爱意 1.向往的形象
男主角正是女主角心中向往的形象，从而产生爱意。一方面，男主角要树立好形象，满足女主角的要求。另一方面，塑造女主角向往的事情，而男主角正擅长这方面。
替代品：女主角喜欢男二号，但男二号转学到外地，或死了，再也见不到了。后来女主角遇到了男主角，男主角的长相、言行、特长都很像男二号，所以女主角喜欢上男主角，把男主角当成男二号的替代品。
2.物以类聚
男女主角有共同的情感方式和兴趣爱好。如果原本兴趣爱好不一样，
小说写作技巧总结
