如上图所示德国设计师德雷维斯基?雷克斯（Drewinski Lex）设计的海报《安托尼和克雷欧佩特拉》，设计师艺术性地运用了平面造型空间，将女性和蛇之间用正负形分割，正负形一线两用，并将女性的温柔与基督教文化中蛇与女性的关系表现得淋漓尽致，让大众慢慢体味艺术营造的美妙空间。当大众观赏柔美的女性形象时，又可以隐约感受到正形空间中一条游动的蛇，形体的灵动变化随着视觉的移动而不断变换着。
正负形的相互借用，能产生强烈的艺术感染力如上图中国道教中的太极图，即是一个经典的正负形设计。太极图是以黑白两个鱼形纹组成的圆形图案，民间俗称“阴阳鱼”，它图式简单、内涵丰富、造型完美，是对事物运动和结构成因的图解，形象化地表达了阴阳轮转、
相辅相成是万物生成变化根源的哲理。太极图形正负形之间展现了一种既互相转化又相对统一的形式美。它形成后逐步发展成中国传统文化图案所特有的“美”的结构。如“喜相逢”、“龙凤呈祥”、“鸾凤和鸣”等正反组合、上下组合多种构成形式组成的生动优美的图案，深受大众喜爱。
（四）、悖理图形
悖理，即荒谬，不合情理，也作悖论解，是指与人们的习惯、经验或者自然规律相矛盾的结论。悖理图形是指那些现实世界中不可能出现的，看起来荒诞、反常却能诱发观者奇思妙想的创意图形。悖理图形用非自然的组合方法，将客观世界人们所熟悉的、合理的、固有的秩序改变、移置于荒诞反常的图像世界之中，其目的在于打破真实与虚幻、主观与客观世界之间的物理障碍和心理障碍，把隐藏在形象深处的深层含义表现出来。
悖理图形会给观众带来全新的视觉感受和心理联想。在设计中，悖理形式往往有目的地将客观物象进行秩序错乱、方向颠倒处理，从而表达出新的寓意。悖理形式常运用于自相矛盾的情景中，将造成逻辑与视觉的强烈对比与矛盾，使观众在惊诧之余，又能感受到画面被赋予的特殊意义。
如上图是美国设计师Fred Woodward的《沙丁鱼罐头》，画面通过一个打开的沙丁鱼罐头，里面露出的却是四个裸露的男人来代替沙丁鱼，给人极度的荒诞与诙谐感，这也是悖理图形设计的独特意义所在。
（五）、矛盾空间图形
矛盾空间图形是按照严格的形式逻辑推导而出的，在二维空间中可以成立，然而在三维真实空间内却因互相矛盾而难以存在。矛盾空间的形成主要是利用了视点的交替和转换，表现出客观世界中无法存在的幻想空间，形成一个介于二维和三维之间，具有无法模拟的立体性空间。这是实际生活中不可能存在的幻想空间，具有表现多视点的特性。它打破了时空的界限，以立体图式混淆我们的视觉，具有一定的荒诞性，这种独特的意念和形式将给人留下深刻的印象。
福田繁雄创作的许多图形作品中，我们经常可以看到造型相反相生，又共融互补的图形，这种看似对立却又互补相生的作品，创造了一个独特的视觉效果。
如上图是日本图形设计大师福田繁雄在图形设计中巧妙地将图形加以分割，原来图形中的许多空隙变成了实体，原来的三维空间变成了多维空间。两个形象既共用一个平面而又不隶属于同一空间，两个人看似离得很近，其实他们根本就是处于两个不同的空间，暗示了人与人之间的不可沟通性。其实，我们仔细观察便可以发现，许多人往往只是看到了图形的本身而忽略了图形在这个空间中分割出来的形，这就是福田繁雄所创作的图形的独特魅力所在。
许多作品初看时似乎具有合理的形态，但仔细观察后却发现其处于矛盾的、不可能存在的异度空间里。
如上图所示，匈牙利设计大师伊斯特文?活里兹创造出的矛盾空间造型，他将想象力延伸到了不可能存在的异次元。在该图形中，上层的人和下层的人存在于充满矛盾的、不可能存在的奇异场景上，就像在那些不合逻辑却又备感真实的梦境里，将观者的视觉体验带向事先无法想象的幻觉中。伊斯特文?活里兹在真实世界之外，创造了崭新的异度空间。
如上图所示，伊斯特文?活里兹创作的图形，画面中巨形双手紧紧抓住了一把剑，但剑与双手以及树林不合理的交叉关系，打破了现实中的常规，形成不可思议的、矛盾错乱的非现实状态。
(完整版)图形创意表现形式与手法
