语义双关：利用词语同音同形而不同义构成的双关。（一词多义） “惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。”
作者巧妙地运用地名作双关，表现自己孤苦愤懑的心情。 相比说来，利用一词多义的双关比谐音双关更有趣，更巧妙。 莎士比亚是用双关语的能手：
“Ask for me tomorrow, and you shall find me a grave man!” 《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)中乐观、开朗的Mercutio受了致命剑伤，临死前还要说俏皮话：
“grave”有“坟墓”与“严肃”双重意。
So will I pray that thou mayst have thy “Will” If thou turn back and my loud crying still.
still：使??平静，安抚，抚慰 （如果你回转，来抚慰我的悲啼， 我就将祷告，你将从心所欲。） 这里，“Will”就是一个双关语，既可指“意愿、意志”，又是莎士比亚的昵称：Will——William。
这样诗中的“have thy Will”既可理解为：have what you wish，也可理解为：have your William。
“The day breaks not; it is my heart.” （J .Donne） “break”有“破晓”与“破碎”双重意。 约翰·多恩（J .Donne），17世纪英国“玄学派”的代表。
悖论 (paradox)
表面上自相矛盾，而实质上却包含着真知灼见。（似非而是） Parting is such sweet sorrow. (Romeo and Juliet) sweet pain cruel kindness cold fire
彼特拉克的《爱的矛盾》主要就是以悖论构成的： 爱的矛盾
我结束了战争，却找不到和平， 我发烧又发冷，希望混合着恐怖， 我乘风飞翔，又离不开泥土， 我占有整个世界，却两手空空；
我并无绳索缠身枷锁套颈， 我却仍是个无法脱逃的囚徒， 我既无生之路，也无死之途， 即便我自寻，也仍求死不能；
我不用眼而看，不用舌头而抱怨， 我愿灭亡，但我仍要求康健， 我爱一个人，却又把自己怨恨；
我在悲哀中食，我在痛苦中笑， 不论生和死都一样叫我苦恼， 我的欢乐啊，正是愁苦的原因。
The child is father of the Man. 华兹华斯的名句：儿童是成人的父亲。 弥尔顿Paradise Regained:
“The Childhood shows the man As morning shows the day.” 每个人都是从童年而来的，从童年而及成年；且成人性格中美好的一切也是来自纯洁的童心。
中国谚语：“从小看大，三岁看老”。 虹彩
每当我看见天上的虹彩， 我的心就欢跃激荡； 我生命开始的时候是这样， 现在成人了，我也是这样， 将来我老了，也不会更改， 否则，就让我死亡！ 儿童是成人的父亲， 在我的有生之年，我希望 永远怀着赤子的虔诚。
悖论这一修辞手法在中国诗歌中也并不罕见： 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 有的人活着，他已经死了。 有的人死了，他却还活着。
反讽（反语，irony）
故意使用意思相反的词语来表达本意，常用于讽刺、嘲弄。 “He was my friend, faithful and just to me, But Brutus says he was ambitious;
And Brutus is an honourable man.” (Shakespeare)
“honourable”本意是光荣的，体面的，光明正大的意思；这里说话者表面上是赞扬Brutus，实则是讽刺他是一个卑劣小人。
“Keep up your bright swords, for the dew will rust them.” keep up：保养的意思，这是剧中Othello说的话，表面上似乎是在关心和赞扬对方：“保养好你那明晃晃的刀剑”，实际上则是嘲笑对手：刀剑明晃晃的，保养得很好，好象没使用过，它生锈也是因为沾上了露水，而不是血。 不才明主弃，多病故人疏。 安危大臣在，何必泪长流。 呼告 (apostrophe)
直接对要描述的人或事物呼叫或说话。常用第二人称，以抒发强烈的思想感情，激起读
者感情上的共鸣。
England! awake! awake! awake!
Jerusalem thy sister calls! (W. Blake) O Captain! my Captain! our fearful trip is done, The ship has weather’d every rack, the prize we sought is won. (W. Whitman) “硕鼠，硕鼠，无食我黍！” “飞光飞光，劝尔一杯酒。”（李贺）
拟声 (Onomatopoeia)
利用象声词摹拟人、物或自然界的声响，使语言表达生动逼真，增加描述的真实感和感染力。
最著名之一：
Spring, the sweet spring, is the year’s pleasant king; Then blooms each thing, then maids dance in a ring, Cold doth not sting, the pretty birds do sing. Cuckoo, jug-jug, pu-we, to-witta-woo! 最后一行摹拟春天里的各种鸟鸣。 T. Nashe, “大学才子派”成员之一。 关关雎鸠，在河之洲。
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
回文 (palindrome)
Palindrome, 译成中文是“回文”，指的是一个词或句子正读倒读完全一样。 回文，则是指正读倒读都成文理，都能说的通。 Madam, I’m Adam. Rise to vote, sir.
苏轼《题金山寺钟》：
潮随暗波雪山倾，远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。 迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚自晴。 遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。
这是一首回文诗，正读倒读都成文理，都押韵。
一般认为，Palindrome和回文是“貌合神离”的，差别很大：
“回文”所表现的语意与原作是不同甚至是相反的，而Palindrome则是正读倒读完全一样。其实，回文也有和原作一样的： 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
?? ?莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 ??? ? 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。迢迢远树江 天晓，蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。——苏轼《题金山寺钟》 B、香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。
这是一首写景的好诗，合乎诗的格律，而倒读：
轻鸥数点千峰碧，水接云山四望遥。
晴日晚霞红蔼蔼，晓天江树远迢迢。
清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
倒读之后，诵读仍然通畅，有诗的意境合乎格律，不失为写景佳作 春
????莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 ????明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 ????夏
????香莲碧水动风凉，水动风凉日月长。 ????长月日凉风动水，凉风动水碧莲香。 ????秋
????秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 ????流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 ????冬
????红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 ????冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
这四首诗，属于“杂体诗”中“回文体”的“盘中体”或“铭文体”。回文指顺读倒读皆能成义的杂体诗章，始于晋代，其诗多为四言五言，至唐代皮日休、陆龟蒙又创七言回文诗。“盘中体”旧说缘于晋代苏佰玉妻，“铭文体”最著名的是南朝梁简文《回文纱扇铭》。用杂体写诗，一般在诗词方面有所造诣的文人骚客都会偶而为之，在展现才华的同时，也是一种文字游戏。吴绛雪显然是有真才实学的，不然写不出如此玲珑的作品。
西方诗歌鉴赏之诗歌1
