隶书笔法
-------本文摘自《隶书技法》
(一)点法
隶书的点变化较多,不同位置上的点写法都有所不同。
平点:其写法与横的相同,可参考横的写法。 直点:可视为很短的竖画,应注意藏锋。 弯点:其转弯的方向不同,处在不同的位置,其形状变化较大。
挑点:其方向不同则写法有区别。当它处在一些偏
旁中时可写成短横;左点处在上下位时也有明显区别,左上点有时写成弯点;右点处在上下位时写法也不同;当点在一个字中较多时,各点的形态变化较大,各不相同。
(二)横法
隶书的横比较平,不应向右上倾斜。写横时应注意藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔(波磔收笔时不回锋)。要特别注意中锋行笔,印使笔垂直于纸面,笔锋在运行时自然处于所写笔画的中部,不得使笔锋偏向一侧。
平横:它在起笔后向水平方右行,不宜弯曲,粗细变化很小。
弯横:它有上弯和下弯之分,但弯度变化都不可变化大大。
粗头横:它起笔藏锋回转较大,形成粗头,然后按平横残弯横右行笔收锋。 波磔:它是隶书中特有的一笔横画,它常常是主笔,应着意写好。波磔的起笔与收笔处分别称为蚕头和雁尾,蚕头的大小、方田和雁尾的宽窄、长短有不同。可分为平波、细腰波和短波等。波碟在每个字中只能出现一个,如一个字中已有撩或波钩,则所有的横不可再写成波磔。
(三)竖法
写竖应严格按照藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔的原则。
直竖:一般处在宇的中间,一般都要写得既正又直,不宜曲斜,粗细变化较小。
粗头竖:它的上头较粗,藏锋起笔时须有横向行笔,其下部应较细井均匀。粗头竖的头部一般没有其它笔画。 细腰竖:它一般中部略细,往往在其中部左右有其 它笔画相配合或相临有几个竖笔。书写细腰竖,在运笔过程中应先提后按笔管。
斜竖:它一般为左右对称出现,两竖斜的方向相反,写法同前。
弯竖:它一般也是左右对称出现,弯的方向也互相对应。
弯尾竖:它来源于隶书的习惯写法,即把一部分宇中无钩的竖加一弯尾(同样将有钩的竖省略其钩)它仅在一些特定的竖中出现,不可随意将竖加弯尾。
(四)撇法
写擞应特别注意中锋行笔。因为人们执笔往往向右内倾斜,并且笔管易挡视线,所以常出现侧锋行笔的现泉,影响笔画质量。 长撇:它一般为一个字的主笔,长而曲折,运笔应有较丰富的变化,起笔、行笔和收笔均不可含糊。 直擞:它类似于弯尾竖,两者写法也大体相同。 平撇:它比较短而平直,有时可按横书写。 短撇:它是根据隶书字形扁的需要将撇写成短短的一点,比直点稍弯一些。
弯头撇:它是由篆书的某些笔画演变而来,在隶书中保持了在撇前加一明显的弯头。这种撇上面一般没有其它笔画。
曲撇:它比一般撇多一转折,其方向因字而异,书写时应掌握好其斜度与长度等。 (五)捺法
隶书的捺与楷书的区别较大,其粗细变化较小,捺脚也不像楷书的那样子尖。隶书捺应与横波磔谐调一致。 直捺:其写法应使主干部分比较直,并按字形所霉角度下斜,尾部按笔加粗向水平方向出锋。
弯捺:其主干部分应向斜下方行笔并略向上弯,尾部较粗并向右上方出修。弯撩用于笔画较少的宇的下部。
平捺:它一般用于笔画较多的宇的下部。其主子部分较平,尾部不宜大粗,应向右上方出锋。
短捺:它变化较多,写法同首,有时可写成较大的点。
无脚捺:它是田为,回避其它捺而不出现捺脚的捺,或田右部有偏旁而无法出捺脚的捺。因此,它写到一定位置时即可收笔回锋。 短平捺:其写法与平捺大体相同,仅长度较短。 (六)波钩法
波钩是隶书特有的一种钩,它代替了楷书中所有右向的钩,它应与横波磔、捺笔互相谐调一致。
斜波钩:它斜度较大,不同于斜捺的是尾部略向右上方斜一些。
弯波钩:它横向较平,且向上成凹形,尾部明显向右上方斜。
短波钩:此钩不宜写粗,尾部应略向右上方斜。 平波钩:它一般由短竖转向而成,转向后比较平直,横向较长,尾部波磔较明显。
小波钩:它一般也由竖转向而成,转向后比较弯,横向较短。
曲波钩:它由横向转竖后再向右行,尾部波磔不大明显。
写波钩时应注意,一事之中如有横波或捺脚,即不应再有波钩。
(七)横转折法
横转折指由横变为竖或斜笔的写法,它与楷书的变向方法有根本的区别,成角的形像也有明显不同。
横转:转向时笔管不提不按,行笔速度不减,转弯处呈小圃弧形。
横折:转向时略提笔管,笔锋略向右上绕行,然后按笔下行,转弯处近于方形。
断折:转向时提起笔管,使横画断后再起笔下行。 退折:即由横欲转向时,先回笔左行一小段再按笔下行,转向处往右突出。
二曲折:甲由横转竖后再向左行,转向处形状各有不同。
三曲折:印由横转向后再转两次,根据字形需要考虑转向的角度和长短等。
应用横转折笔法,应有较丰富的变化,避免单调,以增强隶书的美感。
(八)竖转折法
竖转折指由竖变为横笔、斜笔和钩笔的方法。它与楷书的竖转折法区别也很大。
竖右转:即在竖转横时笔管不提不按,行笔速度不减,转向处较圆。
竖右折:印先提笔左行一小段,然后再右行,使转向处的左部较方。 竖左转:即由竖向左转向变为钩,转向时略按笔管,稍行笔即收锋,转向处较圆。
竖左折:即由竖向左转向变为钩,转向时重按笔管左行回锋,转向处较方。 二曲折:甲由竖向右转向后再向上转向。 三曲折:甲由竖向右转横后再向下转向。 隶书的竖转折笔法也应变化丰富,并掌握一定的规惨,以取得好的效果。
用笔法 第一节 用笔法 一、笔法
笔法就是使用毛笔的方法和技巧,古人亦称用笔或运笔,即笔毫在纸上的运行方式。毛笔在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理想?这是毛笔字技法的关键,也是笔画写得好坏的最基本的法则规律。
笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。据传早在东汉时期,蔡邕(yong)就著有《笔诀》传世,并一直被书家视为至宝引用至今。古代文人将笔法当作秘诀,他们都很保守,绝不轻意告诉人。据传有位叫韦诞的书法家,是蔡邕的学生,藏有蔡邕的《笔诀》,另一位书家钟繇想借《笔诀》看一下,但遭到拒绝。钟繇为了表示诚意,竟用力捶胸到吐血昏死过去,然而终究没能看到《笔诀》韦诞死时,把《笔诀》作陪葬品埋入墓中。钟繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《笔诀》,书艺大进。传说虽不足信,但足以证明笔法理论的重要性。
那么蔡邕的《笔诀》(《九势》、《笔论》)究竟有什么奥秘呢?涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物象的关系等多方面的内容,最关键的一句话是“圆笔底纸,命笔心常在点画中行”。这就是历来被书家一再引用,并视为毛笔字技法的重要法宝:中锋运笔。 二、中锋运笔
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖。“常在点画中行”,是指经常在笔画的中间运行。由于毛笔是圆锥状态的,因此中间的笔毫要比两边的厚一些,墨汁多一些,所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉,显得很饱满。这就叫“中锋运笔”。但有时候虽然笔锋在笔画的中间,但是毛笔不是处于圆锥状态,而是像油画笔那样呈扁平状态,这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯,因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字。如果书写过程中出现‘扁笔”,一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下,使它回复到圆锥状态;另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下,使落笔时扁笔交圆;还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。不过,“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法,仍然令人觉得难以领会,因为具体书写时,笔锋已分布在笔画的中间和两侧,是很难找到所谓的笔心来的。因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释。毛笔在纸上运行时,笔腹处于运行的前方,笔锋紧随其后,笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上,为中锋运笔(见图6)。中锋运笔时,笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致。
用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分为两类:一类笔画边线光洁平整,如刀切的一样,古称‘古钗脚”;另一类笔画边缘毛涩不平,如万年相藤,古称“屋漏痕”,或称之谓“金石气”。前者书写速度略快,用力平均,显示出刚健挺拔、富有朝气的美。后者书写速度略慢,比较用力,手指路有震颤。显示出遒劲涵蕴而又老成的美。初学者应该先练习前一种干净利索的线条。待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的,决不是做作而成的,刻意用颤抖或扭动去做是不行的。
古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。所谓“力透纸背”,是指书写时笔力雄厚,墨能透过纸背。老师检验学生毛笔字写得是否认真,往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了,如果笔画的两头与中间一样黑,说明这个学生写字
认真,不马虎。如果发现笔画的头尾是黑的,而中段部分不黑,说明这个学生写字草率,一带而过。“入木三分”,典出自王羲之。他写的祭祀祝版(木板),因要重写新的祝词,叫木匠将字削掉,结果削去三分才不见墨迹。说明王羲之笔力浑厚,墨能进入到木板三分那么深。“力透纸背’和“入木三分”,都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。 三、偏锋运笔
偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间,而在其某一边行走;即笔锋处于笔画的一侧,笔腹处于笔画的另一侧,笔锋与笔腹在并列行走(见图7)。偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光
笔画光洁平齐,笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画.因其不够完美,教历来被书家视为病笔。至于说书法家在写行、草书时,由于书写速度的加快,抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡,甚至偶而的偏锋,该当别论。初学者首先要掌握的是中锋运笔的技法。 四、侧锋运笔
侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视,笔毫方向(中心线)与运行方向(笔画中心线)呈45度左右的夹角时,这种运笔方式叫侧锋运笔(见图8)。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时,笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法。 第二节 笔法术语
笔法的术语很多,学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知,除了上述的中锋、偏锋、侧锋外,下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。
起笔 起笔,也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔 行笔,指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。 收笔 收笔,指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况,一种叫藏锋,一种叫露锋。
藏锋 藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来,书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔,一般用逆锋的方法,也就是向运行相反的方向逆入起笔,使笔锋藏在笔画内。藏锋收笔,一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏蜂起笔和收笔的方法,不露锋芒,比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋 露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀。爽利挺拔的感觉。
提笔 毛笔在行进过程中轻轻向上提,使笔画变细,叫提笔(见图9)。但提笔的程度有个限制,那就是笔锋不能离开纸面,因为离开纸面就成收笔了。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时,笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法。 第二节 笔法术语
笔法的术语很多,学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知,除了上述的中锋、偏锋、侧锋外,下面我们还要对笔法的其他术
语作一些简单的介绍。
起笔 起笔,也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔 行笔,指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。 收笔 收笔,指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况,一种叫藏锋,一种叫露锋。
藏锋 藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来,书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔,一般用逆锋的方法,也就是向运行相反的方向逆入起笔,使笔锋藏在笔画内。藏锋收笔,一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏蜂起笔和收笔的方法,不露锋芒,比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋 露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀。爽利挺拔的感觉。
提笔 毛笔在行进过程中轻轻向上提,使笔画变细,叫提笔(见图9)。但提笔的程度有个限制,那就是笔锋不能离开纸面,因为离开纸面就成收笔了。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时,笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法。 第二节 笔法术语
笔法的术语很多,学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知,除了上述的中锋、偏锋、侧锋外,下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。
起笔 起笔,也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔 行笔,指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。 收笔 收笔,指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况,一种叫藏锋,一种叫露锋。
藏锋 藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来,书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔,一般用逆锋的方法,也就是向运行相反的方向逆入起笔,使笔锋藏在笔画内。藏锋收笔,一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏蜂起笔和收笔的方法,不露锋芒,比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋 露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀。爽利挺拔的感觉。
提笔 毛笔在行进过程中轻轻向上提,使笔画变细,叫提笔(见图9)。但提笔的程度有个限制,那就是笔锋不能离开纸面,因为离开纸面就成收笔了。
按笔 毛笔在行进过程中轻轻向下按,使笔画变粗,叫按笔(见图9)。
疾笔和涩笔 疾笔是指运行速度较快。涩笔是指运行速度较慢。一般来说,疾笔所书写的笔画容易光洁秀劲,涩笔所书写的笔画易于毛涩凝滞。书写时快慢要得当。过快,笔画浮滑、乏力;过慢,笔致和形体易于呆痴。
转与折 折,是指毛笔在运行过程中的某一点上突然改变方向(见图10)。转与折的区别在于转是圆弧形的,没有折点;折是有棱角,有折点。如“礼”字,右边坚折横钩转弯的地方就是“转”,因是慢慢地弯过来的圆弧形,叫圆转。再如“口”字,横折竖的转弯处是方的
方笔和圆笔 方笔指笔画起笔的地方呈方形或菱形;圆笔指笔画起笔的地方呈圆形。图11中的“二”字,上面一根起笔的地方是方形的,叫方笔;下面一横起笔的地方是圆形的,叫圆笔。方笔有锋芒、有棱角,容易见骨力,显得刚健果断;圆笔没有锋芒,不露圭角,骨力内涵,显得含蓄柔韧。一般来说,楷书笔画的起笔要有方有圆,方圆结合,这样才能显得丰富多变。
隶书笔法详解
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