影视剧中的戏曲元素
一、戏曲与影视的关系嬗变
戏曲在视听、时空的综合中显示了内在世界和外在世界的统一。我们用戏曲描绘生活，戏曲风格普遍存在于诸多流行娱乐形式里。影视艺术与戏曲就有着密不可分的关系。就电影来说，1905年中国拍摄的第一部影片即是由京剧艺术大师谭鑫培主演的京剧无声艺术片《定军山》。之后，1928年由谭富英和雪艳琴主演的《四郎探母》是我国第一部有完整情节的电影戏曲片。1949年新中国成立之后，许多优秀戏曲剧种的优秀剧目和著名戏曲表演艺术家的代表作品先后被搬上银幕，这些作品都采用了戏曲的表现形式，借用新兴的媒介形式，将传统意义上的戏曲，结合新的技术和艺术形式，带给观众不一般的审美感受。
戏曲和电视的关系也是渊源颇深。中国电视刚出现的时候，由于技术的原因，电视节目是用电影摄影机拍摄，后期洗印、剪辑、制作播出等程序相当困难，因此播出的节目数量有一定的限制。改革开放后，电视作品如雨后春笋般出现，尤其是电视的普及，电视荧屏成为吸引大众眼球的主要载体，电视中的电影、戏曲频道的开通、各地方电视台所播放的戏曲和电影节目可谓琳琅满目，戏曲古老艺术与影视现代艺术碰撞之后的融合趋势愈加明显。
戏曲元素的介入丰富了影视内涵，影视为戏曲艺术的传播插
上了翅膀，表演与影像的借鉴与结合，对于促进戏曲艺术和影视艺术的发展作用影响深远。
二、戏曲在影视剧主题深化上的“画龙点睛” （一）强化影视剧的主题内容
一些戏曲在影视中的作用，对于强化影视剧主题的阐释有着很深的影响。电视剧《杀寇决》是一部抗战剧，它讲述了以北洋大学高材生陆子峥为首的六名同窗好友闯荡津门，共同抗日，组成了一个热血沸腾的杀寇团的故事。李溪染的母亲苗小伶是一名京剧名伶，日本军官冈本与苗小伶之间的情感纠葛贯穿在戏曲表演之中。由于冈本残忍杀害了李溪染的母亲，使得李的爱国情怀真正地成熟了起来，李溪染从幼稚走向成熟。从侧面来说，他的任性、幼稚在一定程度上也是造成其母死亡的因素。在母亲死后，他扮上戏曲人物的扮相，唱着母亲生前唱过的昆剧《牡丹亭》，内心无比悲痛，体现了人物内心对压迫的坚决反抗以及追求内心的超脱与自由。正是由于母亲的惨死，才使李溪染真正明确了自己的目标，为了全中国人民的自由而斗争！
戏曲在这部影视剧中起到了渲染、升华主题的作用。李溪染从不喜欢母亲唱戏，到最后自己开始唱戏，表明了他从内心接受了这样的一个传统文化，也可看出戏曲对于他的影响。这是一个质的改变和飞跃。剧作借用人物的情感，将人物、事件的冲突发挥到了极致，引起了观众对于人物命运的同情，但同时也对抗战，对日本人惨不忍睹的行为有了更深刻的认识。艺术创造过程是感
情与理智、体验与表现的矛盾统一过程。真正好的表演，是演员每时每刻都在人物的感情之中，同时又在演员的理智控制之下。苗小伶的扮演者将这一真实感与表现力同时发挥，随着她在剧中一次次京剧表演的深入，使得李溪染真正明白了抗日的目的，理解了自己的母亲，也加深了与日本人之间的仇恨。融入了戏曲元素的影视剧不仅在主题上起到了强化作用，而且也丰富了影视剧的文化内涵。
（二）深化剧情矛盾冲突
戏曲有着反思社会历史的作用。电影《霸王别姬》以中国文化和历史为背景，以戏曲名伶为故事主角，感情强烈、情节曲折，包含着许多戏剧冲突，蕴含着深刻的历史文化内涵。故事严格按照戏曲的叙事方式，从小豆子断指进入戏班，到少年成名，再到最后舞台上的挥剑自刎，整个故事叙事清晰，层次分明，有条有理。这与传统戏曲的叙事方式几乎完全吻合，影片采取了一个悲剧式的结尾将故事推向高潮。电影《霸王别姬》由戏曲脸谱切入人生，从舞台切入到现实，从性别倒置等多角度、多侧面展现了一段戏曲艺人的演艺生涯。
政权变迁，戏楼却一直在那里，一出《霸王别姬》，演尽了历史的兴亡与底层人物的辛酸血泪。高尔基认为情节是人物性格的发展史，人物性格是在构成情节的矛盾冲突中显示和发展的。我们理解人物性格就要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘，从人物在情节中做些什么和怎样做的过程中去探求。程蝶衣
影视剧中的戏曲元素-2019年精选文档
