巴赫《意大利协奏曲》分析
文/,晓莹
协囊曲的起谭与特性
Co…一 t词来源于拉丁文最初的意义是竞争 协同间接的说明
了游奏曲最基本的含义 .17 世纪之 前协奏曲多用于声乐作品而从十七世纪上半叶开 始这一名词开始指向器乐作品并逐渐发展成为 17 18 世纪最重要的器乐体裁之一 协奏曲的发展从大
1 办奏曲协奏部 1 办奏曲到独奏 协奏曲走向辉煌经历了漫长
的过程协奏曲不同于同 为器乐体裁的交响曲不要求各个器乐部分均衡发展 而是突出某一部分协同对抗由此而来 . 饰赛苗分为大协奏曲与独奏持奏盐器乐妻曲的 第一部作品它在奏鸣曲和交响曲序曲中被写成包括大 协奏曲 I 大型台奏 ）与主奏部
（小型台奏 ）分开的管弦 乐队.这种分离最早出现在 1675
年斯特拉代拉的小夜 曲中交响乐序曲和咏叹调中主妻部包括两个高音声部 和低音乐器 .沿着这个轨迹协奏曲开始了它最初的发 巴洛克时期各种器乐体裁蓬勃发展协奏曲更是 其中的伎佼者从科雷利托雷利到维瓦尔第协奏曲 在作曲家手下开始散发出耀眼的光辉这一时期主錾以 大协奏曲为主?个乐器组与整个乐
队的对抗?科霄利 是协奏曲最重要的先驱之一到了同为意太利人的维瓦 尔第太协奏曲已经发展的颇为完善维瓦尔迪被总结 为对协奏曲有七个最重要的贡献三乐章形式的确立 辉煌热情的独奏部的引入表达浪漫的演出 .主体风格 口黄河之声
YELLOWRIVEROFTHESONG2009 年 6 聃 与标记十分清晰 .利
都奈罗织体常包含对抗而不是与 主题思想的有机结台 .慢板乐章的悲剧性特征 .管乐器 的使用而他的奏曲协奏曲范式基本遵循以下模式 台奏c主音｝ 一?独奏（主音到属音/关系大调
I 一 台奏I属音/关系大调｝一一独奏与短的台奏乐段｛下
属音/关系小调）一台奏（主音常被独奏段打断 ）. 协舞曲在巴赫的创作中占有重要地位巴赫曾经誊 抄.改鳊许多协奏曲乐谱起源于意大利的协妻曲体裁 当时正处于蓬勃发展之势巴赫在完成了改编自维瓦尔 第的十六首协奏曲以爱其最好的作品一?六首《勃兰 登堡奏曲》之后于 1735年为双层键盘的太件奏又 创作了?首协奏曲命名为意大利风格的协奏曲这 是一首三乐章形式的协奏曲不同于寻常意义的奏 曲他只为键盘乐器写作并不包含乐队
=剞怍背量 巴赫一个当代音乐学家在熟悉不过的名词在 9o 烂文明 对自由与个性的狂热追求开始暗淡下来崇尚古典文
化 的人文主义者背离的中世纪传统开始再次进八人们的 视野 .但这一时期教会与国家的根基已经动摇基督教 世界失去了其宗教的意义新的精神已经存在干旧的教 会中包括宗教改革法律自认科学发展等因此 教会内部充满了矛盾 文艺复兴的衰落
需要一种新的音乐风格加以替代 这种风格必然要调和当时宗教与新思想的矛盾巴罗克 时代应势而生处于巴罗克晚期的巴赫承担起了总结与 完善整个时代的重任 .巴赫之所以能够流行至今并成为
代伟大音乐家与他善于吸收巴罗克时期以来各种音 乐体载的发展以及各个地区的音乐风格是分不开的巴 赫安际是第位成功运用今天称之为国际风格的作曲 家 协奏曲自发展伊始经历了大协妻曲向独奏协奏曲 的转变巴赫时代结束之前也就是 1750 年之前大
协奏曲占据了绝对统治地位另外器乐在巴洛克时期逐 渐由伴奏地位转向独奏乐器而之前巴赫写作的管风琴 作品都是一些短小的曲于结构简单选时巴赫希望为 这一乐器写作规模宏大结构复杂的大型乐曲于是借 助协奏曲这一体裁 .巴赫在创作了《勃兰登堡 { 办奏曲》 之后于 1735 年创作了只为大键琴而作的《意大利协 奏曲》
三,意太科协叠曲》分析 这是一首三乐章形式为双层键盘而写的协奏曲 不同于寻常意义上的协妻曲它只通过独奏者在键盘乐 器上的演赛展示协奏曲的对抗特征曲谱中标记 forte 与
Piano 即表示乐队部分与独奏或独奏部部分 .
拥有 88 个键的钢琴可以模仿一个管弦乐队这在 当代已经是毋庸置疑的事实 .巴赫试图在这一作品中表 达钢琴的这一特性 第一乐章开头以个主和弦开始显现出热情洋溢
的风格下面的标注 …t一代表乐队齐奏力度为f 维瓦尔第协
奏曲的特点三乐章形式 （快一慢一快 ） 辉煌热情的独奏部表达浪漫利都亲罗织体慢板乐 童的悲剧性特征 .这些都在意大利协奏皓中表现出来 . 第一乐章是典型的利都亲罗形式这个最早应用于 声乐作品的体鞭在维瓦尔第时代成为协奏曲写作的标准 模式在巴赫最着名的勃兰登堡协奏曲中每一首都运 用这一形式 .第乐章结构回归段 1 一插部 1 一回归段 2 一插部 2 一回归段 3 插部 3 回归段 4. 这是巴洛壳时期利都奈罗曲式的典型范式同一材 料在不同调上不断重现中间穿插新材料最后回到主 调. 在巴洛克协赛曲中利都奈罗形式几乎贯穿每一首
i 多釜甚亲兰 协奏曲利都亲罗又称回归曲式在整个乐曲中有一
个 利都奈罗乐段开头和结尾重复这个段落中间该乐段 会在其他调 （近*系调} 上反复出现之间交替部分是 插部 第二乐章是抒情的慢板以 d 小调开始乐句材料 丰富带有悲剧性色彩 .第三乐章是更快的快板与第 乐章一样 j 利都奈罗织体这个乐章对演奏者是个 很大的挑战 《意大利协奏曲》是为双层键盘的大键琴而作但 是作曲家却命名其为协奏曲即此曲具有协奏曲的 最根本特征在键盘上表现乐队的效果 . 协奏益起源于意太利这一题材形式有着无限的 张力与扩展力巴罗克时期最典型的当属维瓦尔第协奏 曲维瓦尔第创立了巴洛克式 { 办奏曲的典范 .巴赫浑受 这一风格的影响 .这首以意太利命名的作品是巴赫
对维瓦尔第协奏曲的继承和发扬 .
在巴赫的创作中以地域命名的作品不在少数例 如.法国组曲英国组曲等巴赫是位国际主义 大师他将欧洲各地的音乐风格吸收在自己的作品中 他曾经抄写改编前人的作品这使得他自己的作品得 以借鉴欧洲其他风格的音乐 .
同时巴赫在作品中加八他擅长的复调手法运用对 位法淡化意大利音乐特征巴赫能够巧妙地平衡两者之 间的关系使其形成巴赫式音乐风格 .复调作曲手 法加上意大利音乐风格形成了最早的音乐国际语汇 协奏曲体裁腻大协奏曲向独奏协奏曲转变过程中 从强调一个协奏组到强调单个独奏者巴赫处于这一时 代的交替处无疑意识到了这一点这种对个人的重 视对个人表现力的推崇无疑为近代人文主义思想的 先声一直影响到今天在寻常条件下感受协奏曲正 是意大利协奏曲的目的所在 . ?考文献 :
1（美）约瑟夫克尔曼《橼奏日对话》，马英译，人 民音乐出
版杠 .2007年 5 月版 2,杨儒-:《音乐分析论正柴》 ,中目文联出版社 , 2000年 4月版
5 周薇:《西方钢琴艺术史》 ,上海音乐女版杜 , 2005 年版
4,奢志刚着《音乐的太海一一巴赫》 ,上海人民女 版杜.1998
年版 注释
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巴赫《意大利协奏曲》分析
