《理智与情感》电影与原著的差异比较---毕业论文
【标题】《理智与情感》电影与原著的差异比较 【作者】杨 钦
【关键词】《理智与情感》 小说与电影 比较 【指导老师】周 仁 成 【专业】汉语言文学 【正文】 引 言
简?奥斯丁是英国文学史上一位杰出的女作家，也是进入19世纪后英国最早发表现实主义小说的作家，其作品语言精炼，结构完整，善于运用反讽艺术，塑造了许多经典丰满的人物形象。先后发表了《理智与情感》，《傲慢与偏见》，《曼斯菲尔德庄园》，《爱玛》，《诺桑觉寺》和《劝导》这六部小说，[1]它们都是讲述当时英国乡绅阶层女性婚姻故事的爱情小说。简?奥斯丁用敏锐细腻的笔触真实的描写了自己所熟悉的生活。语言机智风趣，格调轻松诙谐，受到了众多读者的喜爱。《理智与情感》是其最早公开出版的小说，由她的书信体小说《埃丽诺与玛丽安》改写而成。作品以婚姻作为题材，通过叙述埃丽诺与玛丽安如何在理智与情感的不断挣扎，最终找到自己的幸福，来揭示当时女性的婚姻幸福受到了社会阶级观念的制约和家庭经济条件的限制，反映出了作者女性意识的觉醒。这部著作以其理性的写实主义笔触和风趣的语言打破了当时英国感伤派小说沉闷的局面，被认为是文学口味翻新的开拓之作。
1995 年，由米拉奇影片公司制作，美国哥伦比亚公司发行，中国著名导演李安执导，英国女演员艾玛 ?汤普森根据小说《理智与情感》改编并主演的同名电影获得了巨大成功，荣获第68届奥斯卡最佳改编剧本奖和第53届金球奖最佳剧情片
奖、最佳剧本奖，并挣得1.4亿美元的票房收入。同时由于其出色的剧本创作和拍摄，该片被认为是忠实再现原著精神和风貌的佳作，可以说是成功树立起了制作同类电影的标杆。本文试着比较小说和电影改编，来探讨改编的成就，通过比较小说与电影的之间的差异，分析改编电影作品在剧本创作中如何取长补短，忠实于原著的同时又最大程度地发挥影视媒介的独有优势获取更大成功。
一、 情结的改变和加工
情节是文学作品中不可或缺的因素，也是电影艺术的重要组成部分。因为电影的表现时间的局限性，决定了由原著文本改编而来的电影，一定会对原著进行情节删减和改编，以适应电影的创作规律。引人注目的是该片的编剧艾玛?汤普森，这部电影虽然是由一位中国导演执导，但事实上本片编剧艾玛?汤普森更适合被称做本片的导演。能够写电影剧本的女演员在电影界很少见，不过艾玛?汤普森是个例外，她出身于戏剧世家，父亲是导演，母亲是演员，她本人毕业于剑桥大学文学系，曾经为自己的电视系列片“汤普森”编写过非常精彩的剧本，[2]我们知道一部好的电影离不开一本好的剧本，现在让我们看看为了拍摄出一部出色的改编电影，改编者在剧本创作中对原著做了哪些改编。原著中有大量的心理描写、旁白和大段的争论，由于电影表现篇幅有限，编剧必然会删掉这些长篇大论式的心理描写和人物争
论、转而重点描绘上流社会的人际交往，盛大的舞会等等，另外增加了一系列如调情、求爱之类观众喜闻乐见的浪漫场景，[3]使得作品内容更真实更生动。改编者在对原著进行情节改动时，基本出发点是如何在有限的篇幅下尽量选取最有代表性最能够反映人物性格特征的场景，原著中的主要人物爱德华性格谦逊雅静，为人腼腆，不太擅长言辞，可是他善良真诚，勇于承认自己的错误和正视自己的缺点，他很真诚的对待身边的人，真挚的对待自己的情感，为了刻画爱德华的这种善良和体贴，影片增加了几个场景，爱德华刚刚来到诺兰庄园的时候小女儿玛格丽特
躲了起来不肯见人，当爱德华和他的姐姐在书房里谈话的时候，他意外发现玛格丽特藏在书桌下面，于是立刻去通知埃丽诺，看到埃丽诺没有办法把玛格丽特劝说出来，他又故意说错尼罗河的源头将藏在书桌下的对地理很感兴趣的玛格丽特引出来反驳他，并且还用木剑教玛格丽特击剑，逗玛格丽特开心，博得了埃丽诺的好感，使埃丽诺对爱德华的感情产生得比较自然，影片末尾当爱德华来到乡村别墅说明自己没有结婚时，刚开始大家都不说话，显得比较尴尬，这个时候从不顾及礼仪规范的玛格丽特突然非常突兀地谈起天气，爱德华则尴尬的作了回答。两个一向最不擅社交的人用起了社交用语，而所说的话显得生硬又滑稽。电影在省略原著中大量社交场景的同时，却创造了这一段原著里没有的社交场景。[4]旨在通过这几个小说中没有的情景突出了爱德华的性格特征，这样的改动不但增加了影片中埃丽诺对他的好感也增加了观众对他的好感。影片在刻画另一个主要人物威洛比时与原著也有所不同，电影中的威洛比乘着敞篷马车和玛丽安一起在城镇中横冲直闯，挽着玛丽安的手和她在林中漫步调情，让她给自己画肖像画，这些都是原著中所没有的情节，影片刻意通过增加这些情节将威洛比刻画成一个热情奔放，放荡不羁，对年轻女子充满杀伤力的英俊青年，而对原著中已有的情节，电影也做了改动，比如威洛比救玛丽安这个场景，在小说中是这样描述的:“威洛比端着一支枪，领着两只猎犬，上来搀她，把她抱起来送下了山，然后穿过花园，将她径直抱进屋里。”[5]在影片中变成在大雨中，威洛比驾着白马飞奔而到，非常绅士的为她检查骨头有没有断，然后把她抱回家，这个雨中浪漫相识的场景显然比原著中平淡的描写带给观众的视觉冲击更大，[6]更具有浪漫色彩，而在刻画玛丽安与布兰登上校结婚时，小说中的描述是威洛比只要一提到玛丽安就对布兰顿上校充满了嫉妒和忿恨，影片中转换为他一个人骑着白马在远处山坡上眺望婚礼，随后默默地骑马离开，这个细小的改动，意图说明威洛比其实内心还是很喜欢玛丽安的，他在理智与情感的挣扎中最终选择了抛弃玛丽安，转而娶了一个富家女，这样的改动直观地表现出了他内
心的挣扎和矛盾。在情节改编外影片在增加浪漫桥段方面也不遗余力，加入了大量的恋爱描写场景，甚至增加了埃丽诺和爱德华在一座拱桥上的吻戏，最后因为导演认为太浪漫了而把它剪掉了，这些具有好莱坞爱情电影特征的浪漫情节无疑是观众所喜爱的，也利用保证票房收入。
二、对原著中人物性格的调整
改编者在剧本创造过程中，受限于影视媒介的特性必然要对原著中的主要人物和人物性格进行适当的增删和调整，有时候为了符合大众文化审美需求或是为了更好的发挥影视媒介的长处也会对原著做出一系列的改动，但是在改编中过多的删改和臆造往往会造成原著精神和风貌的缺失，从而丧失原著的艺术魅力，而且容易使那些没有读过小说的观众对原著产生误读，这可以说是已往失败的改编电影中最明显的缺陷，所以改编者在剧本创作过程中一定要极力避免出现这样的情况。 电影改编中对于人物关系和性格的处理一般分为传承和创新两个方面，传承方面，这部电影忠实还原了原著中典型人物的典型性格。主角埃丽诺的沉稳和理智在影片
中得到了很好的表现，当自己的母亲和妹妹在遇到亲人去世的打击后，大肆宣泄自己的悲伤情绪时，当妹妹玛丽安被威洛比抛弃后家人都为她伤心落泪时，她都是一个人默默的独力支撑起这个家庭的生活重担，可是谁知道她这个时候也在忍受着心上人爱德华五年前就已经和别人订婚的折磨，面对失去爱人的巨大痛苦她选择了独自忍受，而且在社会交往中还要掩饰自己的伤痛以免被别人看出。对于原著中的一些经典人物，如有钱有闲的寡妇詹姆斯太太，喜欢给年轻男女做媒人，对别人的隐私喜欢捕风捉影，任何八卦都能够引起她的兴趣。詹姆斯太太的大女儿夏洛特，没有自知之明，常常被自己的丈夫帕尔默刻薄地讥讽，却毫无觉察，天真愚蠢的达西伍德太太，她完全没有尽到一个母亲应尽的责任，没有约束自己的女儿玛丽安与威洛比交往，使得玛丽安受到了极大地伤害，影片对于这些人物的处理也是照搬他们在小说中的人物形象。
创新方面，我们知道文学作品中有着许多性格鲜明的人物形象，这些人物一般都是作品中的主角，对他们形象改编和塑造是否成功决定了影片的改编质量。[7]但是这些人物早就在几代读者中留下了一个稳定的艺术形象，所以对于这些经典人物的改编难度非常大，在改编过程中既不能够对原型一味的全盘继承，也不能天马行空地进行臆造，而是要根据剧情需要进行调整。原著中的埃丽诺和玛丽安分别代表了“理智”与“情感”这两种情绪，埃丽诺知书达理，温柔善良，懂得如何理智地控制自己的感情，属于那个时代的传统女性。妹妹玛丽安则充满了青春的热情，开朗活泼、浪漫率真、藐视社会习俗，不遵守礼仪规范，毫无节制的释放自己的感情。缺乏女性应有的涵养，喜欢感情用事。性格上的差异导致姐妹俩在待人接物和处理感情问题的方式上截然不同，比如在恋爱方式上，埃丽诺理智含蓄，压抑自己地情感，明明对爱德华报有好感，还是刻意与他保持距离，并且劝说玛丽安对待感情要理智，不能毫无拘束的释放自己的感情。而玛丽安却讨厌对待爱情羞羞答答，遮遮掩掩，她对浪漫的爱情充满了不切实际的向往，不顾一切地爱上了年轻放荡的威洛比。两姐妹处理情感挫折的方式也大不一样，[8]被爱人抛弃后，玛丽安整日情绪低落，悲伤不已，对别人不理不问，为了抒发自己的情绪甚至去淋暴雨，结果大病一场，让家人担心不已。而姐姐埃丽诺在获悉恋人已经与别人订婚的消息后，选择了克制隐忍，独自担起家庭生活的重担，将自己的私人生活抛在脑后，将对爱德华的感情深埋于内心，为了不让家人尤其是已沉浸在失恋痛苦中的妹妹伤心，她一直隐瞒这件事，在家人面前只字未提。作者在小说中极力表现这种为了家人幸福而牺牲自己利益的美德，与她的妹妹玛丽安形成了鲜明的对比。可以说小说中的埃丽诺是一个出色完满的女人，但在电影中如果将焦点都集中在她身上，那么观众就会发现埃丽诺这个角色太完美了，现实生活中不可能找到这样的人，因此他们就无法与电影形成共鸣，而没有情感共鸣地电影是很难打动观众的，考虑到这一点编剧汤普森对于她在片中所演的埃丽诺相对于原著做了一些改动，没有刻意的突出埃丽
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