要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中，也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。行笔不要太快。太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。 笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。
但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能
停。动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。用笔有无数种，能停才能生变。若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时，终究还是有门可入的。
吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法
横折弯钩：
我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。一丝不苟，清楚明白。也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。
斜钩，又称“戈钩、背趯法。”
晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。处其戈意妙理难穷。放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。”
唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：“为戈 必润，贵迟疑而右顾。”
横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。
王羲之在＜笔势论十二章＞中说：“踠脚之法，如壮士之屈臂。”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。” 元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。”
清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：“小背抛势，亦虿毒法也。贵紧而圆。亦名“鸾翅”。
欧体基本笔画
