普契尼歌剧咏叹调的创作特点和演唱分析 ——以《漫步街
上》和《主人，您听我说》为例
柴 琰
【摘 要】【摘要】歌剧咏叹调的教学与演唱在我国的高等艺术院校的声乐教学中占有较大的地位。而咏叹调又正是声乐演唱过程中较难理解和演唱的部分。因此，本文分析本科阶段女高音较多演唱的咏叹调作品是十分有意义的。 【期刊名称】《北方音乐》 【年(卷),期】2019(039)014 【总页数】2
【关键词】【关键词】普契尼；《漫步街上》；《主人，您听我说》；创作特点；演唱分析
本文采用比较、文献分析等研究方法，依据不同时期的社会背景及内容出处，分析两首咏叹调的创作风格，从曲式结构、节拍节奏、主题旋律等方面，深入了解其创作技法，并根据演唱时气息与声音的控制、速度与力度的把握及人物情感表现等方面的实践，对演唱要点进行分析。发现演唱者不仅要在题材上加强对咏叹调作品的熟悉，在演唱过程中，还要具备充足的音乐表现力和感染力，赋予作品神韵，从而使声乐学习者能够力所能及地演唱好两首作品。
一、两首咏叹调创作风格的异同
普契尼是真实主义歌剧的代表人物之一，一生共创12首歌剧作品，其中女高音咏叹调唱段仍为经典流传至今。他的作品较为注重主题旋律的发展和人物的戏剧性表现，歌剧内容大多取自真实生活，用自己精湛的作曲技巧和新颖的艺术审美创作了贴近生活又富有现实性的歌剧作品。
（一）咏叹调《漫步街上》的艺术体现 1.真实主义与浪漫主义的结合
在《漫步街上》中，作者取材缪塞塔与底层画家马切罗的爱情故事，揭露了当时社会的现实，与歌剧体裁追求社会现实生活相吻合。同时在歌曲写作上运用圆舞曲风格，一定程度上对浪漫主义时期的音乐创作风格有所保留。 2.缪塞塔戏剧形象的表现
在《漫步街上》中，普契尼主要通过两个方面刻画人物戏剧性角色。首先，朋友们在灯火辉煌的咖啡馆聚餐时，缪塞塔一袭红裙昂首挺胸地走来，引起人群骚动，呈现穆塞塔放荡不羁的个性；其次，当缪塞塔再次相遇马切洛愿与其和好时，演唱了炫耀自己美丽同时又表现内心始终思念旧情人的咏叹调《漫步街上》，由此看出她的风情万种。
（二）咏叹调《主人，您听我说》的艺术风韵 1.中西方融合的音乐特色
在《图兰朵》中，使用诸多中国元素作为题材。例如耳熟能详的江苏民歌《茉莉花》，主要用于公主的出场。《主人，您听我说》中，虽没有旋律出自民间歌曲或曲调改编而成，但全曲采用中国五声调式。舞台放置中国打击乐器“锣”，是“中国色彩”在听觉和视觉上的双重展现。 2.柳儿艺术形象的塑造
普契尼描写的柳儿是一位身份卑微的侍女。主要从两个方面塑造其独特性格：一方面，她善良温柔却也不失坚强；另一方面，她竭力劝阻王子不要冒着死亡的威胁去回答谜语，心生暗恋却又小心翼翼，用平凡的身份贴切地反映了社会的现实，使浪漫悲痛的感情深入内心。
（三）两首咏叹调创作风格异同
咏叹调《漫步街上》与《主人，您听我说》，虽体裁出自不同国度，剧本情节相差甚远，东西方音乐有所差异，塑造的人物性格不同，人物形象的表现方式不同，带给人们的音乐感受也不同等，但都取材于当时社会底层的人物生活，都是对当时现实社会的再现。反映当时社会现实主义的同时，在音乐创作上融合了浪漫主义的音乐风格。在人物形象刻画方面都采用悲情色彩，喜爱刻画小人物形象，两首咏叹调的女主角都是整部歌剧的主人公，并且能够将其形象刻画得惟妙惟肖。
二、咏叹调《漫步街上》与《主人，您听我说》
音乐创作技法的对比。
（一）曲式结构与节拍节奏对歌曲风格的展现
作者从节拍节奏、速度以及调式对两首咏叹调的风格做了整体的呈现。《漫步街上》是一部带再现的单三部曲式，全曲使用E大调。前奏为4/4拍，演唱部分采用流动感强的3/4拍，彰显浪漫主义的圆舞曲特色。《主人，您听我说》全曲为降G大调，虽为结构短小的单一部曲式，但作者运用中国五声调式，采用4/4拍，慢板，更贴合整首作品悲痛的音乐风格。
《漫步街上》A、B乐段呈现一种浪漫主义时期华尔兹的美感。《主人，您听我说》舒缓平稳的乐句线条表现出平缓却又婉转的音乐风格，运用中国五声音阶，在富含东方传统音乐色彩的同时不失西方浪漫的音乐气息。
在两首乐曲的结尾处是整体风格的突出展现。《漫步街上》乐句的整体线条舒缓平稳。结尾部分短小精干的四分音符和休止符的使用干净利索，结合保持音和重音的使用将整首歌曲感情升华。同样，《主人，您听我说》结尾采用下属音—
普契尼歌剧咏叹调的创作特点和演唱分析——以《漫步街上》和《主
