融媒体环境下新闻版权立法要适应媒体发展形势等10 则
作者：暂无
来源：《声屏世界》 2019年第1期
融媒体环境下新闻版权立法要适应媒体发展形势
第一，取证问题。网络时代信息发布迅速，发现侵权往往需要第一时间进行证据保全，否则侵权人很可能进行删除，让权利人无法取证。维权人要及时进行证据保全，就要做到又快又准，因此需要使用一定的技术手段。如今，电子取证已经被部分法院认可，但仍有很多质疑之声。规范电子取证、推行行业标准，将是融媒体时代版权保护的重要环节。第二，判赔问题。近年来，法院在不断提高判赔的标准，但是对于大量的新闻侵权来说，却是杯水车薪。尤其是文字作品以及一些新形式的作品，如H5、图解新闻，如何定性？适用什么标准？也是立法、司法的新课题。第三，权属问题。根据现行《著作权法》，新闻单位记者创作完成的作品，除了特殊约定以外，是由作者本人享有著作权，单位只有优先使用权。融媒体环境下，很多新闻单位已经意识到这个问题，通过签署职务作品权属声明或者在劳动合同中直接约定职务作品版权的方式，将版权归属于单位名下，统一进行维权活动。这也在一个层面上带动了新闻作品版权保护的发展，但是仍存在一些问题，需要通过未来的著作权立法进行解决。（据滕 力于《中国新闻出版广电报》2018/12/13）
智媒时代主持传播趋势
一、重构主持传播研究空间。语音播报、内容生产、人机交互、专家系统、虚拟形象等主持功能的实现，开拓了主持传播新的研究疆域。AI技术使主持传播的主体、客体、渠道、平台、流程、规制、形态和内容等发生系列变化，面向跨媒体、跨领域、多平台、多形态、网络化的复合型传播空间。二、重塑主持传播教育理念。认识AI对主持传播格局的深层变革，重视技术哲学层面的教育理念。技术与人、社会关系密切，科学与人文之间不宜人为划出鸿沟。主持传播教育应充分重视技术对人的思维、行为、兴趣、生活习惯、知识结构等方面产生的影响，适时调整教学内容、教学模块、教学方法，重塑教育理念。三、重构主持人综合素养与能力。将被AI取代的多数主持人都是简单的播报型主持人，而非创新型主持人。实践中应重视培养和选拔专家型、创新型主持人，培养具有跨媒介运营能力的高级复合型专业人才。（据童 云于《中国广播》2018年第12期）
新闻采编过度依赖技术的弊端
一、放弃价值引领。社会的进步既离不开先进技术的开拓者，也离不开基本价值的守望者，还离不开时代风潮的引领者。对于一些完全依赖算法推荐而不加人工编辑和审核的弊端是显而易见的，人工智能即使能迎合兴趣，但不能纠正需求、引领需求。二、丧失作品个性。大千世界，纷繁复杂，事实不可能简单地由智能机器人以“标准”概括之。新闻作品应该打上作者聪明才智的独特烙印，是作者个性化创作的产物。而目前已有的机器写作系统只不过是对已有作品的模仿、复制与重组，更像是一个“搬运工”，并无个性可言。三、弱化采编能力。人工智能等新技术是基于数据、归纳数据、整合数据，而媒体人的工作职责是发现事实、表达事实、传播事实。人工智能等新技术，能梳理、整合过去，但不能描摹当下、演绎未来。当媒体人越来越依赖新技术时，势必降低其深入基层、深入群众采访的热情和频度，势必弱化其发现真善美、发现主旋律、发现正能量的能力和水平。四、拉低专业水准。当下机器人创作的稿
件，多数仅属于表述基本信息、结构模板化的新闻产品，还难以反映社会文化和意识形态领域的各类问题。如果传统媒体人的工作，轻易让渡给写稿机器人，则意味着媒体内容生产的浅显化，意味着新闻专业水准的被拉低。五、消解媒体权威。对数据的依赖以及对流量的追求，导致一些媒体人逐渐放松了对内容的自我要求。如一些缺乏价值判断，甚至是庸俗、媚俗、虚假的内容，不时会被推荐。甚至有的媒体为了获得所谓的流量，不惜花钱买关注、刷数据，让公共平台成为私货的“大卖场”。（据陈建飞于《中国记者》2018年第12期）
县级媒体融合探索要经得起时间检验
我国独特的媒体体制决定了县级媒体的角色定位及其所承载的责任与使命。县级媒体不仅是信息传播的重要载体，同时还是基层社会治理中不可或缺的一部分。引导群众、服务群众，服务基层社会经济发展大局，统一基层思想认识、凝聚社会共识等，都是基层媒体所要扛起的责任。转型无一不要经历阵痛，县级融媒体建设也并非易事。从大环境来看，信息生产和传播方式的革命性转变对包括县级“支系”媒体在内的整个宣传舆论工作都提出了严峻挑战。从小环境来看，县级媒体在长期的发展中留有历史欠账，提高了融合转型发展的难度系数。有学者在调研中发现，原创生产能力不足、技术支撑不足、人才匮乏等是不少县级媒体的共同痛点。时间是最好的试金石。机遇之窗已经打开，各地要抓好落实，在坚持原则性的同时，结合各自改革实际大踏步推进县级融媒体建设。各级党委要站在国家全局的高度大力支持这一建设工程，激活从业人员创造创新活力，共同探索融合发展新路径，拓展融合发展新空间，唱响融合发展新声音，为新时代新发展提供更加强有力的支撑。（据王 丹于《光明日报》2018/12/20）
以收视率之“真”引导影视创作之“深”
国家广播电视总局组织研发的收视综合评价大数据系统日前正式开通运行，旨在对广播电视节目收视率进行客观真实的统计，还影视剧行业一片清明。此次推出的收视综合评价大数据系统，就是要通过大数据、封闭传输、清洗处理等技术手段，保证收视率的真实客观。据介绍，系统初期汇集4000万有线电视和IPTV样本用户的收视数据，全面涵盖直播、回看、点播等多种收视方式，并将逐步扩展至数亿级样本规模，实现样本全覆盖；超大规模海量数据深度反映用户对广播电视节目收视内容和收视方式的多元化需求。此外，据介绍，系统将持续丰富电视收视数据来源，全面覆盖到有线电视、卫星直播、IPTV、互联网电视以及网络视听领域等不同传播渠道，并提前预设了全国有线电视网络整合和5G移动应用大趋势下的新定位、新模型。（消息来源：新华网）
2018年全国新闻信息服务营收8099亿元
国家统计局近日公布，据对全国规模以上文化及相关产业6万家企业调查，2018年，上述企业实现营业收入89257亿元，比上年增长8.2%。文化及相关产业指为社会公众提供文化产品和文化相关产品的生产活动的集合，包括新闻信息服务、内容创作生产、创意设计服务等9个大类行业，9个行业中有7个行业的营业收入实现增长。其中，增速超过10%的行业有3个，分别是：新闻信息服务营业收入8099亿元，比上年增长24.0%；创意设计服务11069亿元，增长16.5%；文化传播渠道10193亿元，增长12.0%。增速为负的行业有2个，分别是：文化娱乐休闲服务1489亿元，下降1.9%；文化投资运营412亿元，下降0.2%。（消息来源：《中国新闻出版广电报》）
2019，电视剧急需“去库存”
每到岁末年初，都是各大卫视公布未来一年片单、招商引资的时节。有媒体近日统计，2017年底各大卫视公布的片单排播计划，在2018年的执行度并不算高，不足一半的电视剧成功首播，而另外一半多未能幸运面世的剧目，则成了积压剧，要继续走向2019年的电视排播市场。根据媒体整理的2018年电视剧片单“落地”情况，2017年末，五大卫视公布的2018年招商片单，经过一年的检验，仅有47.2%的项目实现了真正的“落地”。2019年的电视荧屏，也许会成为电视剧的供给侧改革年，“去库存”会是这一年的关键词。（消息来源：《北京日报》）
我国将首次实行电影院线市场退出机制
国家电影局近日下发《关于加快电影院建设 促进电影市场繁荣发展的意见》（以下简称《意见》）。其中提到，对于长期管理不善、经营乏力的院线公司，将实行市场退出。这将是我国首次对电影院线公司实行退出机制。《意见》鼓励电影院线公司并购重组，鼓励跨地区、跨所有制进行院线整合。与此同时要求并购重组须报国家电影局审批，各级电影主管部门应依法依规进行审核，为院线并购重组提供便利和保障。尤为值得注意的是，此次《意见》规定将对电影院线公司每两年进行年检，跨省院线由国家电影局负责年检，省内院线由省级电影主管部门负责年检。对于严重违法违规经营且整改不力的院线公司及影院，将依法取消其电影发行放映资质。（消息来源：《北京青年报》）
2018综艺趋势报告：观察类综艺走俏
以素人恋爱观察为主题的《心动的信号》，一上线就受到了网民的热切关注，第一季网络累计播放量8.7亿，最高单集播放量高达1.5亿，平均每集播放量近8000万，网络评分也取得了7.2分的好成绩。2018年，观察类节目成为走俏的综艺类型。亲情视角切入，全方位展现单身男艺人独居生活的《我家那小子》12期CSM全国网收视率均位列第一，网络累计播放高达14.6亿，微博话题阅读量超10亿。芒果TV《妻子的浪漫旅行》微博话题阅读量突破45.9亿，累计播放量达到了21.5亿，尽管已经收官，但是节目播放量仍呈上升之势。观察类节目的走俏很大原因来源于它的适配性，既有真人秀综艺娱乐性的天然基因，又能够满足观众们的窥视欲，不同的情感样本、生活样本、职业样本都以普遍而不自觉的形式被观众所津津乐道。（消息来源：新华网）
地球仪上的“小国家”成为综艺节目创意大户
观察国际节目模式行业，可以发现一个很有意思的现象：不同于电影、电视剧等全球影视行业往往是由美国主导内容输出，节目模式行业中却显现出了很多小国家活跃的身影，它们创造的模式不但在本土取得了成功，也成功打入了国际市场，比如荷兰、以色列、挪威和泰国等。多年以来，荷兰的模式输出数量始终占据着第三名，仅次于英国和美国。《好声音》《老大哥》《幸存者》《成交不成交》等风靡世界的成功模式均来自荷兰。以色列凭借“先锋主流+技术创新”的方法论，近几年来将电视剧、真人秀、游戏等节目模式频繁输出，如答题类节目《一站到底》已经在全球制作了超过1000集。观察挪威的节目模式，可以发现其存在很有趣的“两极化”现象，最受欢迎的要么是节奏极端缓慢的“慢电视”，要么便是竞争激烈、挑战极致的户外真人秀。而泰国则以人文关怀与家庭情感为先，近些年也开始发力国际节目模式市场，很多节目模式输出到了越南、印度尼西亚、马来西亚等东南亚地区，也开始进军欧美主流市场，比如被英国天空电视台改编的《超级粉丝秀》等。（消息来源：《文汇报》）
融媒体环境下新闻版权立法要适应媒体发展形势等10 则
