蚕头雁尾: 指的是隶书特有的横画——波横(即带有挑脚的横画)的形状与隶书笔画的写法步骤。写波横时先用力向左藏锋逆入,然后转笔往右,形状如蚕虫之头,随即将笔稍为提起,使笔毫平铺向右运行,这是平出;最后写挑脚时,笔锋下按,再慢慢提起,向右上挑出,形状好似大雁之尾,一般为露锋收笔,亦有尚未露锋即缓缓收住的处理。
兰亭序: 又名《兰亭集序》、《兰亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊帖》。晋代书法家王羲之撰写。
二王: 后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子 有行无陇:竖向有秩序,有行可数。横向却无列,字字参差
指实掌虚:指实,就是每个指头发挥的作用必须力得其所,实实在在。掌虚,就是掌心空虚,古人写字要求掌心虚而宽。
中锋: 是将笔之锋尖保持在字的点画的中央运行的一种用笔方式,就是一般所说的“令笔心常在画中行”。
永字八法:是古代书法家练习楷书的运笔技法。“永”字有八笔:点、横、竖、勾、仰横、撇、斜撇、捺,按各自的笔势以八字概括为侧、勒、弩(又作努)、趯、策、掠、啄、磔。这八笔是楷书基本笔划,每笔各有特色,而又互相呼应,一气呵成。
运笔:书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
章法:又叫“布局”、“布阵”,字在有限的空间内的排列。 欧体:是唐代书法家欧阳询所书写的毛笔字体。欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一。后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”
颜体:是唐代书法家颜真卿所书写的毛笔字体。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作,个人风格尚未形成,结体谨严,清丽俊秀,老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作,此时外拓开张,刚劲雄强的个人风格已然形成,晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表,用笔结体多古拙之趣。
柳体:是唐代最后一位大书法家柳公权所书写的毛笔字体。他的字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉 截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬,故有「颜筋柳骨」之称。
藏锋:笔锋藏于笔画之内,无论起、止、转折均不显露出来的运笔方式,一般是逆入,回收,行笔时多用中锋。
八分:书法术语:即“隶书”。汉代成熟的隶书,字形上扁方而规整,用笔上有蚕头燕尾的
特点,具备这些特点的隶书成为汉隶,也称八分。 并不宜阔:是指左右结构的字,并列的字不能写的太宽 重不宜长:是指上下结构的字,重叠的字不能写的太长
方笔:是线条方正平直,转折处多显棱角的一种用笔法。起笔一般是横截而下,转折处多用
翻笔,顿笔与侧锋的使用比较显著。
圆笔:是笔画圆润,多由弧、曲线条组成,转折处不露骨节、不起棱角的一种用笔方法。启闭逆入或顺入都有,转折处则多用绞笔,提笔与中锋的使用比较显著。
五字执笔法:书法术语,执拿毛笔方法之一,相传由唐朝陆希声传下来的。即擫、押、钩、格、抵。①擫:执笔指法之一,指“五字执笔法”中大指的作用。擫即指按之意。以大指骨上节出力紧贴笔管内侧,略斜而仰。如吹笛时以指擫住笛孔一般。②押:执笔指法之一,亦作壓(压),指“五字执笔法”中食指的作用。押有约束、管束之意。用食指第一指节斜而俯地出力,贴住笔管的外侧,位置和大指内外相当,和大指相对地配合一起,约束住笔管。③钩:执笔指法之一,指“五字执笔法”中中指的作用。在大指和食指将笔管约束住的情况下,再以中指的第一、第二两个指节弯曲如钩,钩住笔管的外侧。④格:执笔指法之一,指“五字执笔法”中无名指的作用。格有挡住之意。无名指用指甲肉之际紧贴笔管,用力将中指钩向内的笔管挡住。此动作亦称“揭”,揭有挡住和往外推之意。⑤抵:执笔指法之一,指“五字执笔法”中小指的作用。抵有托着之意。小指衬托于无名指之下,以增加力量,挡住中指的“钩”。
读帖:是学书的一个重要方法。所说读,并非出声去读,而是“观”之意。即在临帖之余,或临帖之前,详观和揣摩帖中字的点画、用笔、结体和神韵等,将它们观之入眼,铭记于心,然后去临习。 楷书四大家:唐代颜真卿、柳公权、欧阳洵、元赵孟頫。
苏、黄、米、蔡:书法史上论及宋代书法,素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法。他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中,前三家分别指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米莆(襄阳漫士)。唯独列于四家之末的“蔡”,究竟指谁,却历来就有争议,一般认为所谓蔡是指蔡襄(君漠)。
唐人尚法:唐代书法法度严谨、气魄雄伟,表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神,具有力度美。
宋人尚意:宋代书法注重个人意趣、情怀的表现,这种重主观、重个性的美学思潮特别强调了书法艺术的抒情功能。
怎样理解结字原则中的照应原则?
指的是笔画与笔画之间、偏旁与偏旁之间的相互管束、闪让避就与相互呼应。1.管束,主要是指包围或半包围结构与宀、雨、人一类上盖结构的字,要将包围框内的或上盖遮覆下的部分管束好,不要让其“出格”,也不要让它缩于一隅。2.闪让,两边相向的字,手脚要回避,向中有离势。3.呼应,两边相背的字,脉络要贯通,背中有向意。4.左中右结构的字,中间务正,左右呼应,像拱揖的样子。5.要注意笔画的穿插,体势的顾盼,加强字内联系。 怎样才能做到平衡的结字原则? 所谓平衡,并不是强求每个字横画必平,竖画必直,而是要求一个字内各部分的比重要平衡,
要稳立在支点上不要失去重心。(1)左边笔画少的字,左边升高(2)右边笔画上的字,右边放低(3)上宽下窄的字,其立柱必须稳固平正(4)上窄下宽的字,其底座必须宽阔(5)右边以长竖作结的字,应该写得粗壮、正直(6)楷书一般要写成左低右高、左紧右松、左轻右重。
怎样理解结字原则中的变化原则?
指的是笔画与笔画之间、组成部分与组成部分之间在长短大小、虚实斜正、姿致神态等方面的变化。(1)注意点画形态的变化;多点、多横、多竖的字要姿态各异,互相呼应,力求生动。(2)注意伸展与收敛的变化 简述执笔的高低对书写的影响。 执笔的高低不但与所写字的大小有关,而且与书体书风也有很大的关系。一般来讲,执笔低,写出的字比较沉着,力度感强,故适宜于写篆隶行楷;执笔高,写出的字飘逸跌宕,故适宜于写行草书。不过,书以沉着为主,即使是行草书,也以痛快飘逸中寓沉着静穆为佳。因此,笔不宜执得过高,否则笔不容易控制,难以写出力度来。 怎样才能做到均匀的结字原则? 指的是笔画分布的均匀。(1)合体字中,偏旁的占地面积应与笔画多少成比例。(2)“并不宜阔”(3)“重不宜长”(4)半包围结构的字,字心要向字框里边靠拢,不要有下坠、悬空或包不住的感觉(5)全包围结构的字,字心与字框要相适应,切忌框内太空或太挤。
谈谈怎样掌握一种字体的特点? 包括字形、用笔、意态。(1)字形,长、短、伸、敛、正、侧(2)用笔,主要是看它是方是圆,注意其起笔、收笔和转折的变化。方圆:欧体是方笔为主的,颜体则方圆并用,而柳体则是方圆并用而又以方笔为基调。起笔、收笔:欧体多有微微的斜角,而不露尖锐的锋芒,柳体却是起笔方整有势,收笔顿挫清晰的;颜体则虽然起、止的顿挫分明,仅行笔过程却是笔在画中,与欧体横画锋在上,竖画锋在左者不同。踢钩,欧体是铺毫横抹,笔毫从上下两方面向右慢慢收拢,颜体是折锋复笔平踢,成缺角之状,柳体则与颜体相近,却又以回锋斜上平踢出之。捺刀,欧体是平拖而出,颜体则旋笔使成缺角,柳体是近似颜体,而缺角则比颜体短促。(3)意态,主要是看它属于气势停蓄的还是风华外露的。气势停蓄:钟繇、颜真卿等,写来便应多用藏锋,隐笔慢行,重于取意,用笔唯恐其尽,每一笔都有回锋的意思。风华横溢:王献之、褚遂良等,写来便宜多用露锋,笔锋紧利,重于取态,用笔不嫌其尽,展拓奔放,无拘束,无凝滞。
怎样理解结字原则的“大字促令小,小字展令大”的原则?
石曼卿作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是颠教颜真卿谬论。关于一幅字的全部安排,字形大小,必在预想之中。如何安排才能令其大小相称,必须有一番经营才行。所以真卿答以“大字促之令小,小字展之使大”。这个大小是相对的说法,这个促、展是就全幅而言,故又说“兼令茂密”,这就可以明白他所要求的疏密得宜、相称之意,绝不是大小齐匀的意思,更不是单指写小字要展大,写大字要促小。
一 填空题
1.__笔_ 、_墨_ 、_纸__ 、__砚__是我国独有的文书工具,被称为“文房四宝”。 2.依据笔毫的材料来分,毛笔可分为 _软毫_ 笔、__硬毫_ 笔和 _兼毫_ 笔。 3.依据笔锋长度,毛笔可分为 __长锋__ 笔、__中锋笔__笔和__短锋_笔。
4.墨的种类分为固体墨(墨锭)和液体墨(墨汁)两类,其中固体墨有 _石_ 墨、_松烟_墨、 __桐烟_墨和 __漆烟_ 墨。
书法
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