地坛在我—读《我与地坛》有感
那也许是个温暖而湿润的下午，当史铁生第一次与地坛相遇，当这园子像个慈爱的老人一般将他揽入怀中，史铁生知道，地坛已经等他许久。
从那天开始，他与地坛的每次相遇都饱含着希望与思考。他在园子的每一棵树下留下自己的车轮印，在树叶凋零的秋天考虑活着的意义。年复一年，他与生命邂逅，与形形色色的人擦肩而过，关注着他们的生老病死和喜怒哀乐。园子里的一切就如同他自己的生命，荒芜却不衰败，不幸却不绝望。他在漫长的艰难岁月里，对生命再三再次循环反复地思考咀嚼和叩问，终于有一天，他窥到了自己的心魂。那一天，地坛造就了他，他也成全了地坛。
在最狂妄的年龄上突然残废了双腿，怎么看都是个天大的不幸，可也正因为如此，史铁生为自己找到了活下去的理由，与其说是地坛挽救了他，不如说是他的思想支撑他走了下去。反观那些因为挫折和苦难扼杀了自己生命的人：裁纸刀割破了法国作家的喉咙；沉闷的枪声在西班牙作家的住宅中响起；无情的列车轧碎了那颗愿“面朝大海，春暖花开”的心……死去并不是结束痛苦的最好方式，只是让生者陷入痛苦的开始。史铁生说，死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会到来的节日。既然如此，我们不用着急着寻死，既然活着也不会再有什么损失，不如就活活看。如此积极的生死观在史铁生堕入谷底时拉了他一把，也将拯救着千千万万的人。
每个苦难的人都有他自己的出路，写作便是属于史铁生的那一条。然而他在事业蒸蒸日上的时候却陷入了恐慌，仿佛变成了写作的人质。这时，他又来地坛里坐着“听见园神告诉他，每一个有激情的演员都难免是一个人质，每一个懂得欣赏的观众都巧妙的粉碎了一场阴谋，
每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关，每一个倒霉的观众都是因为他总坐着离舞台太近了”。有激情的演员全身心的投入到角色中，用角色的视角看世界，完全地变成了角色。懂得欣赏的观众呢则能够分清演员与他饰演的角色，但又不拘泥于这样的分别。乏味的演员与他的角色分离开来，不能够融入戏剧中，排斥角色，老以为这戏剧与己无关。而倒霉的观众坐的离舞台太近以至于他能仔细地观察到演员的每个动作，在他眼中的更多是演员而并非角色，失去了看戏的乐趣，园神的话显然是史铁生自己的思考。这不是别的，是命运为每个人安排的剧，我们需要做个有激情的演员演好这个虽然是卡西莫多但也是主角的戏，也要做个懂得欣赏的观众看着这个世界。
这许多的感悟便是罪孽中的福祉，是思想联系着史铁生与地坛使他们不可分割，地坛早已成为他的肉的肉，他的骨的骨。就像他自己说的：“我已不在地坛，地坛在我。”
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