靳派乐亭大鼓演唱艺术漫谈
何建春
【摘 要】靳派乐亭大鼓艺术白上个世纪三十年代兴起并成熟，五六十年代在冀东曲坛一枝独秀，引领风骚。当时国内最主要的新闻媒体，将靳派乐亭大鼓创立者靳文然先生的名字，与天津的快板表演艺术家李润杰、北京的相声大师侯宝林等群杰并立。靳派乐亭大鼓创新“大动作”彻底地改变了旧书沉闷之气，挽冀东大鼓之危势，将成熟的具有清新、爽悦、活泼、优美、舒畅、动听风格的改良艺术呈现给观众，即刻受到观众的普遍喜爱， 【期刊名称】《曲艺》 【年(卷),期】2009(000)009 【总页数】3页(P31-33)
【关键词】演唱艺术;大鼓;五六十年代;表演艺术家;新闻媒体;相声大师;创立者;侯宝林
【作 者】何建春 【作者单位】无 【正文语种】中 文 【中图分类】教科文艺
靳派 乐 亭大鼓艺 术 自上个世 纪 三十年代兴起并成熟 ，五六十年代在冀东曲坛一枝独秀 ， 引领风骚。 当时 国内最主要的新闻媒体 ， 将靳派乐亭大鼓创立者靳文然 先生 的名字 ， 与天津的快板表演艺术家李润杰、 北京的 相声大师侯宝林等
群杰并立。 靳派乐亭大鼓创新 “大动作 ” 彻底地改变了 旧书沉 闷之气 ， 挽冀 东大鼓之危势，将成熟的具有清新、 爽悦、 活泼、 优美、 舒畅、 动听风 格的改 良艺术呈现给观众 ， 即刻受到观众 的普遍喜爱 ， 迅疾 占领城 乡演出市场。 这一现象堪称 曲坛奇闻， 历来 为学者关注之焦点。 如今 ， 曲艺市场再度陷入迷惘之 中， 这其 中有社会历史原 因 ， 更有曲艺 艺术本身的原 因。 紧 跟时代发展步伐 ， 紧贴生活 ， 反映现实， 不断摸索创新 发展的路子 ， 才能闯出一片新天地。现针对靳派艺术在 旧书基础上 的成功创新和我们 目 前取得 的发展成果两个方面 ， 从演唱的角度给予详尽剖 析 ，以期对艺术的发展有些裨益。一 、 靳派与旧书的区别及其演唱特色旧书的板式完全是传统的老红板 ， 也就是说一个唱段 ，每句都是顶板起 ， 毫无 变化 ， 显得呆板、 生硬 ， 而 靳派一反过去红板起落的呆板模式 ， 依据感情的需要巧 妙运 用板腔体音乐节奏变化灵活的优长 ， 在唱句上红、 黑 、枪、闪等板交替使 用 ， 灵活 多变 ， 急缓得法 ， 并善■ 何 建 春
OUYI/09/2009 3j靳 派 乐 亭 大 鼓 演ll]五六十年代在冀东曲坛一枝独秀 ， 引领风骚。 当时国内最主要的新闻媒体 ， 将靳派乐亭大鼓创立者靳文然先生 的名字 ， 与天津的快板表演艺术家李润杰、 北京的相声大师侯宝林等群杰并立。 靳派乐亭大鼓创新“作”彻底地改变了 旧书沉 闷之气 ， 挽冀 东大鼓之危势，将成熟的具有清新、 爽悦、 活泼、 优美、 舒畅、 动听风格的改 良艺术呈现给观众 ， 即刻受到观众 的普遍喜爱 ，迅疾 占领城 乡演出市场。 这一现象堪称 曲坛奇闻， 历来为学者关注之焦点。 如今 ， 曲艺市场再度陷入迷惘之 中，这其 中有社会历史原 因 ， 更有曲艺 艺术本身的原 因。 紧跟时代发展步伐 ， 紧贴生活 ， 反映现实， 不断摸索创新发展的路子 ， 才能闯出一片新天地。现针对靳派艺术在 旧书基础上 的成功创新和我们 目前取得 的发展成果两个方面 ， 从演唱的角度给予详尽剖析 ， 一、靳派与旧书的区别及其演唱特色每句都是顶板起 ， 毫无 变化 ， 显得呆板、 生硬 ， 而靳派一反过去红板起落的呆板模式 ， 依据感情的需要巧妙运 用板腔体
音乐节奏变化灵活的优长 ， 在唱句上红、黑 、■何建春靳派乐亭大鼓演 ll]于准确捕捉人物思想情绪变化的一刹那 ， 把人物的思想 感情和变化表达得淋漓尽致。 如 ， 《 双锁山》中 “可说奴家我们爱她一句 ，传统唱法是“ 奴 ” 字顶板 ， “ 我 ” 和 “ 爱 ”字分别放在第一眼和第二眼上 ，“ 他 ” 字落在板上 ， 这样听起来呆板、 生硬且枯燥无味 ， 而靳派是把“ 奴 ” 字项 板拉长 ，“ 家 ” 字放在第一眼和第二眼之间 ，“ 我 ” 和 “ 爱 ”字落在第二眼和第三眼 ，“ 他 ” 字则用了一个闪板 ， 落在板后 ，唱 出来不但巧俏 ， 而且把刘金定对高君宝的爱慕 之情和羞羞答答地心境表现得惟妙惟 肖， 令人叫绝。 靳派唱腔与旧鼓书唱腔有着本质的区别。 如四平调 ， 从结构上完全不同 ， 旧书的四平调是只有上下两句的传 统唱法 ， 上句是从“ 3 ” 音上起 ， 落在“ 6 ” 上 ， 下句是 落在低音“ 5 ” 上。 例： 《 双锁山 》 传统四平谓l=f ；{86t6-Il18_S 5Il131 2276 一 ■光 量 年 精 不 过 二 十 ， 8 鲢 6-lsi 皇2 — 15 一7-I 鲣 斡 § 4 少年英 俊 甚是 戚6-垦 晕 粤 } 夸 一 一 一II I靳派四平调已 完全脱离了老四平调的那种上下两句 的古老体制 ， 而发展成为 自带首尾的完整结构 了。 它分 为起腔、 平腔、 落腔三个小段落 ， 头两个乐句为起腔 ， 中间若干句是 由上、 下句组成的平腔的重复。 告一段落 时，则要用一个甩腔来终止。 起腔的第一句落在“ 5 ” 音 上，第二句落在“ 2 ” 音上 ，平腔的上句和下句均落在“ 1 ”音上。 甩腔落在低音 “5 ” 上。 例： 四平调 靳菲四平调 d 双铺山’t=c ÷08 ± 乜I≮ ± 童 ≮ le ± 塑显晕 照 I± 强§ 5 ■光 量 年 ■ 不 过 二 十 ，／--Ot85 鲢 l8 ± 强 鲢 lr-i 灶 鳗 I82 一 一 一 少军 夏 慢 矗最 威 风 ，’、 0885 鲢 I 嫂 鲢 豇 强 l8e 墅盟 姐 lj8?21 只见他 挥 ● 上F 佩 ■ 墨 02t-l 鲤 鲢 盟 2I 墅塾 虹 鲢 墼I t2l 一 一 320UYI/09/2009甩腔 ： 靳派甩腔 l 町 } 啦2
2 ． I盟 塾 牡 2! 3． 亘 鲤 Lil 2． 垒 2278l 鹋花 的 洒带 苜蓿 花 魄 弓 15---l 两者相 比 ， 从唱腔结构上完全不同 ， 而且靳派唱腔板式灵活多变， 曲调优美、
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