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歌剧咏叹调《何处寻觅那美妙的时光》的演唱分析
作者：许文娟
来源：《好日子（下旬）》2018年第02期
摘 要：歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特在1786年创作的，是他所有歌剧作品中最有代表的一部，咏叹调《何处寻觅那美妙的时光》是这部歌剧中的经典唱段。本文分四个部分，第一部分是对咏叹调《何处寻觅那美妙的时光》创作背景的分析。第二部分是对歌剧的演唱进行分析；第三部分是通个人演唱体会。通过对这首咏叹调的吐字和速度及情感等各方面来详细的分析伯爵夫人的形象塑造及演唱方式，让之后的学习者了解人物的风格特点和感情，更好的把握角色。
关键词：莫扎特；《费加罗的婚礼》；伯爵夫人
莫扎特1756年生于奥地利西北部都会萨尔茨堡，是维也纳古典乐派重要的代表人物。他有生之年创作了相当数量的作品，歌剧有二十二部。十七世纪八十年代至十八世纪末，他在维也纳这十年间，是他创作的巅峰时期。创作相当大数量的作品，《费加罗的婚礼》就是他在这期间创作出的一部代表作。
一、《何处寻觅那美妙的时光》的创作背景
《何处寻觅那美妙的时光》选自歌剧《费加罗的婚礼》，该部歌剧是一部四幕喜歌剧。这首喜歌剧是从博马舍的话剧中选材，莫扎特在此基础上创作的。《何处寻觅那美妙的时光》是伯爵夫人罗西娜在得知丈夫移情别恋于女仆苏珊娜后，在痛苦与不安折磨中，对爱情仍然憧憬着，唱出的唱段。
咏叹调《何处寻觅那美妙的时光》，旋律和歌词完美结合。在《费加罗的婚礼》中，这首咏叹调中作曲家用柔和、优美、暗淡的旋律与有规律的歌词结合表述了伯爵夫人的悲伤、无助、让人心生怜爱的形象，也将伯爵夫人外表柔弱但内心坚强的性格刻画的十分生动形象。是女高音演唱的经典声乐代表作品。
二、咏叹调《何处寻觅那美妙的时光》演唱分析
这首咏叹调演唱于第三幕，在伯爵夫人得知丈夫移情别恋之后，十分痛苦时，听从费加罗的计策，策划一场花园幽会。伯爵夫人在心慌意急的等待，想起年少甜美的恋爱时期，起往昔甜蜜的爱情欢乐，引起许多感想和感触。
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第一部分为宣叙调。1-8小结，作者用短促的音符加以行板的慢速突出了歌词中“苏珊娜没来，我失去耐性了，想知道伯爵对她的求婚做出何种反应”焦虑，表现了伯爵夫人内心的不安。这里的演唱速度要慢，突出典雅的风格韵味，更加符合人物特点。歌词“天啊，我降格是多么的侮辱，都是我无情的丈夫惹的祸”是在模仿一种激情的语调，乐谱中“天啊”所对应的音符表现了一种羞耻和委屈及愤怒的语气。所以，第一部分的演唱要有清晰的唱词和明确的语气。
第二部分速度缓慢，旋律起伏不大，音乐线条平缓，抒情委婉，十分精准的刻画出了伯爵夫人在得知丈夫背叛后的忧郁之情。歌词“昔日的甜美的时光去哪里了？那些誓言去哪了？”表现了她对往日夫妻之间的美好生活的怀念。音区在小字二组的c-g之间，起伏小。这部分不强调音量的大小，强调的是用流畅连续的音乐线条，加以圆润饱满的音色轻声唱出来。这种轻声蕴涵巨大的力量和丰富的内容，表达出了她内心的情感。
第三部分，她不再回忆往昔。52至58小节歌词“噢，惟独我的忠诚，转变他的利令智昏。”表现了伯爵夫人又找到了一点希望，节奏转为了快板，音乐感觉也转成了坚贞和积极。在咏叹调的第52小结“Ah-seal-men”之前的休止符，歌声与伴奏同时休止，这里的休止非常的重要，古人云：“此时无声胜有声”，足见它的重要性。这里的休止符不是要演唱者去休息或者喘气，也不是为了让演唱者换气，而是这里是无法用声音和语言表达的地方，因此用休止符。这里的休止符是需要“演唱”的，只有这样，才更加突出伯爵夫人意志的坚定，歌曲更有生命力。“Ah-seal-men”这句所对应的旋律模仿人物坚定的语气，谱面上的八分音符加八分音符再加四分音符，表现了伯爵夫人觉醒之后坚定的态度。
到了咏叹调的第66小节，相同的歌词，经过咏叹调的第65小结的切分音间奏，音乐感觉活泼了起来。伯爵夫人又如年轻的时候那样自信了起来，更加坚定了改变丈夫的决心。 在咏叹调第75小节至79小结，长音充满戏剧化，采用半音下行够成了这个长音。对应歌词“改变他的坏心肠”表现伯爵夫人改变丈夫的信心，她相信她的忠贞会改变丈夫，他们会回到之前的甜蜜生活。
在乐曲的结尾一直在重复“改变他忘恩负义的心”，这部分伯爵夫人的情绪越来越激昂，需要用沉稳的气息和连贯的旋律线条，将声音推出。在推动的过程中，情绪越来越高涨，气息需要沉下来，共鸣位置稳定准确，富有穿透力地将声音传出去。 三、个人演唱体会
通过研究这首咏叹调，准确的把握了伯爵夫人的人物性格，感受了莫扎特歌剧音乐的精湛，也发现了自身演唱的不足之处，受益匪浅。
莫扎特在创作意大利语歌剧时，也是研究意大利语的语调基础上创作的。在演唱意大利语歌曲时，要发音准确。意大利语中单词几乎都以元音结尾，十分有利于歌唱，在演唱中要唱元
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音，所有元音在一个通道内，才能唱出圆润、浑厚的声音。在气息运用方面，演唱时要有良好的气息支撑，歌曲中每一个字如同串在一根线上的珍珠，所以演唱时要有连贯性。在分析这首作品后，笔者领悟到在歌唱中气息尤为重要，在唱段《何处寻觅那美妙的时光》中，想要释放出角色的悲伤，需要气息与声音混为一体，情感释放的同时，气息也要释放，不能僵硬，要有连贯的音乐线条。在情感处理方面，需要了解歌剧内容和人物所处的处境之后再进行歌唱。唱段中只有了解清楚伯爵夫人所处的处境，才能精准地表达出伯爵夫人忧郁的情绪。染力。 四、结论
通过对这首咏叹调的分析及演唱，可以得到，在演唱不同情绪的歌曲时，要用不同的音色来歌唱，想要诠释好人物角色，需要有扎实的基本功。歌者只有能在调节自己音色方面驾驭的比较轻熟，才能根据作品的需要，唱出符合人物情绪的声音。 参考文献
[1]高艳.论莫扎特歌剧中女高音咏叹调的四种性格类型，[D]安徽师范大学.2005 [2]朱振光，樊其光.外国歌剧曲选上册.[M]人民音乐出版社.2003
[3]林婕.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调分析.[J]齐鲁艺苑.2006（2） [4]俞子正，田曉宝，张晓钟.声乐教学论.[M]西南师范大学出版社.2004 作者简介：
许文娟（1993—），女，汉族，河南叶县人，学生，学术硕士，单位：河南师范大学音乐舞蹈学院音乐与舞蹈学专业，研究方向：声乐演唱与教学
歌剧咏叹调《何处寻觅那美妙的时光》的演唱分析
