贝多芬“热情”奏鸣曲第三乐章教学研究
在古典主义奏鸣曲中，贝多芬所创作的奏鸣曲成为领军者。“热情”奏鸣曲将多变的形象与曲式结构和谐统一在这部作品中，具有极高的审美价值。贝多芬在创作时不仅对表现技法进行了一些改变，还对和声语汇、调性布局以及主题的发展等要素都进行了戏剧性的改变，使其思想蕴含在充满冲突、极具动感的音乐形式中。
“热情”奏鸣曲第三乐章曲式教学分析 1.引子（1-19小节）
第三章的引子部分，在一开始就用多个同音反复呈现，营造战斗前冲锋的紧张气氛。随后，第7小节用模进手法进行，第8节中的颤音表现了作者对光明的渴望（见谱例1-1），之后的部分由下行的十六分音符构成，在这旋风式的节奏中营造动荡的战斗氛围。
2.呈示部（20-117小节）
在引子之后，呈示部以十六分音符的快速来表现战况的扩大，人们百折不挠的勇气。第20-35小节是主题部分，音阶式风格的乐句预示着战斗即将开始，在重要的位置低声部对高声部加以强调，宣告“只要坚定自身信念，团结一致，人们最终会取得胜利”。
第36-63小节出现了新材料，开端是在低声部的旋律中悄悄
述说，伴奏部分为四分音符和十六分音符交替出现。整个小节用复调的表现方式，将战士在激烈战争中所呈现的搏击、挑战、不甘示弱、坚强等精神表现得淋漓尽致。
第64-75小节是主题与副主题的连接段，将第一部分主要主题的音乐材料转到副主题的调性上进行表述。在这一小节中主题旋律与伴奏都为十六分音符，通过这种一致的伴奏音型，展?F战事激烈的场景。
第76-95小节是副主题的表现段落，由那波里六和弦进行变奏的重复，在高声部、次中音声部出现。主旋律节奏每一拍前的休止符都让整个段落更加灵动，伴奏的旋律更坚定地奏响在战士的心中。在小节的末尾，变成八度以加强紧张的情绪。 第96-117小节为呈现部的尾声部分。高声部的旋律先于低声部一拍进入，最后两小节只有低音部出现。整个小节的情绪比之前更为激烈，战斗的队伍渐渐壮大，声势也随之扩大，随后在小节尾部弱下来，给予一定的调整时间，为下次战争蓄积力量。 3.展开部（118-211小节）
展开部为第118-211小节，在呈示部已有素材的基础上增加了新材料，使之成为卡侬风格的段落，这种风格不单对战士的信念进行了巩固，而且还起着鼓舞士气的作用，让英雄们充满力量。这一小节可分为以下三个部分。
第一部分：在第118-134小节中，力度经历了一个跌宕起伏的过程。力度刚开始为pp，之后经过两次的酝酿达到sf，又立
刻回到p。在极具波折的旋律中，让听众体验过山车似的酣畅。 第二部分：在第134-158小节中，sfp切分音使这一小节充满了力量。在这一节中，旋律的跳音都充满了动感，特别是在单音上，弹性充足展示了强烈的意志。重复乐句的运用给人充满力量的体验，第142-150小节出现的乐句随后以叠入的方式再一次出现在第150-158小节中。
第三部分：第158-211小节为再现部的准备部分。在第158-168小节中，旋律又回到主题旋律上来，整个小节力度渐渐增强，展示战场的壮烈与残酷，给人一种威严的气氛。第168-175小节左右手节奏交替，力度渐强再渐弱，反而更加扣人心弦。第176-211小节开始时，和弦的运用由两个三小节分解并加上休止符，力度渐渐降低，之后一小节一个休止符，紧跟着一个琶音形式为再现部的主和弦作铺垫。 4.再现部（212-301小节）
再现部的旋律基本与呈示部相同。只有在第220-228小节中出现了新的模式，使音乐更有力，充满着坚定的、勇往直前的气概。
5.尾声（316-361小节）
第316-361小节为结束部，这也是奏鸣曲中最具有爆发力的结尾。在第316-334小节中出现重复乐句，第一句由F小调到C小调，第二句从降A大调开始，主调结束。这两句调性形成对比。演奏时，在二分音符的弹奏上要充分，八分音符的断奏要果敢、
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