书法中笔画、笔法、结构、墨法、章法的关系对 比 构成书法的五要素:笔画、笔法、结构、墨法、章法。
1、笔画:点——画、横——竖、撇——捺、趯——啄、方折— —圆转、粗——细、刚——柔。
2、笔法:中锋——侧锋、藏锋——出锋、提——按、起——伏、 衂——挫、轻——重、
迟——速、 疾——涩、 逆——顺、 往——复、 纵——放、 垂——缩、连——断、
抑——扬、凝重——浮滑、轻灵——沉健、欲左先右— —欲上先下。 3、结体:疏——密、松——紧、避——就、复——载、向—— 背、欹——正、纤——浓、
增——减、外拓——内擫、平正——险绝。 4、墨法:浓——淡、苍——润、燥——湿。
5、章法:纵排——横列、连贯——错落、均匀——偏重、虚— —实、疏朗——茂密。
书写运笔中,提按,顿挫,绞转,全以感觉出之方妙,而吾常以 凌空取势,其作多方阔简静空灵。
一幅成功的作品,笔法、墨法、章法缺一不可。有些字单看不美,但 只要和整体关系融和就行。
当代书法,应有当代人的语言、我们在重视作品传统的同时,一 定适应现代展厅的需求。
元代的赵孟说:“结字因时相传”,当代的王镛说:“一部书法史 从某种意义上讲就是一部字构的变形史”。能知此者,当思过半矣。 当大家都掌握了书法的技法之后, 最关键的艺术竞争力就要看对字 的变形处理(看是否有美学创造能力和格调提高。 (看是否有书外 功和才情。
吴冠中的画,用东方思维去画西画,其强大的造形能力和高度的 概括写实能力及在形式方面的探索很有意义,但他讲“笔墨等于 0” 是不可取的。
搞书法要有纳天入怀的心境,不要管用什么笔,以什么方法写, 只要能写出感觉和艺术品来就行, 用笔的方法是多样化的, 不要什么 中锋,侧锋的,知道了就行,有些人写一辈子字,其他的三分之二, 都不知到如何用,你能说他是书法家吗?
在书法作品中,笔法、墨法和章法究竟是一种什么样的关系呢? 有的认为,笔法是核心,墨法是灵魂,而章法是战略,起统帅作用。 在进行书法作品创作时,运笔、用墨和结字都要服从章法,并在章法 的管束之下臻于极致,方能产生佳作。在书法理论上,章法是独成体 系的。但是又与运笔的力量、气势和节奏,与墨色的浓淡、润躁和韵 致,与结字的造型、变化和意境等各方面,有着密不可分的联系。也
就是说章法不是孤立的, 字与笔法, 墨法和字法是有机地联系在一起 的。 弘一大师间以极其通俗的语言说到书法诸多要素之间的关系, 甚 至用打百分的方法来说明这种关系。他说,论起一幅字的优劣来,有 四个要素必须注意,估量其应得的分数分别为:“章法 50分,结字 35分,墨色 5分,印章 10分”。一般人认为每个字都很重要,为什 么章法反而的占分数最多呢?章法之所以很重要, 占分多, 其理由在 于艺术上有所谓三原则,即一统一,二变化,三协调。可以说,这三 者正是章法关注的核心所在。
首先应该说明的是,由于书体、幅式不同,章法变化的方式和程 度各异。篆书、隶书和楷书主要是方格中求变化,因此,变化的程度 相对平和, 章法多呈重严谨之姿; 而行书和草书的章法变化就极诡谲 奇崛,甚至可以说,有一幅作品,就有一种章法。懂得章法不等于会 创作,而不懂章法则难以进行艺术创作。因此,学习最基本的法则, 懂得最基本的书写格式, 学习最基本的艺术规律, 掌握最基本的章法 理论,对学习书者和书法爱好者来说,是十分必要的。
章法的基本要求是要达到知黑守白,疏密得体,揖让有致,顾盼 生姿,把书法的节奏感再现出来,给人以美的享受。章法分为小章法 和大章法。 小章法是就单字而言的, 它涉及到字内点画与点画之间的 顾盼、避就、粗细、枯湿、浓淡、牵连、方圆、开合与转接等技法; 大章法所要研究的则是一行字、 几行字或一幅完整的作品, 它涉及到 幅式正文、结体、排列、款识、印章等方面的知识和通规。值此,我 们重点研究书法大章法的问题。
书法中笔画、笔法、结构、墨法、章法的关系对比.
