自考美学串讲(完整精华版)朱立元07版02

由天下分享时间：2025/1/19 10:33:49 加入收藏我要投稿点赞

美学（完整精华版）朱立元 07版

第一章绪论

第一节美学是一门什么样的学科

1美学研究的对象是审美现象，即处于人与世界的审美关系中的现象或审美活动，艺术活动研究是美学研究的中心。 2、美学是一门关于审美现象的综合性的人文学科（美学学科性质） 1）美学研究对象是审美现象也即审美活动； 2）美学是一门人文学科； 3）美学是一门综合性的人文学科。 3、美学研究的方法是多样的、综合的。

首先，美学研究比一般人文学科更为注重感性的经验、情感的契合、心灵的碰撞，更多的要求经验科学的配合和协助；其次，美学必须广泛吸收其他人文学科以及自然科学、社会科学的成果。再次，美学的核心方法是哲学方法。第二节美学的诞生与学科发展 1美学发展的三个阶段（或三个层次）

1）审美意识：指人类在生存实践中萌发岀来的有某种不明晰审美追求的意识，可分为初级审美意识和高级审美意识。

2）美学思想：奠基于审美意识，是思想主体对审美现象某些本质、特征、规律比较自觉的理性认识，以明确的理论观点和概念范围来表述自觉、系统的理论性思考。 3）美学学科：奠基于审美意识和美学思想，是以审美现象为专门课题，从整体上独立地、系统地思考审美现象所获得的理论体系。 2、美学确立的标志：一是有专门的、系统的美学著作问世；二是形成了独立的、区别于其他学科的研究对象和范围。美学创始人为鲍姆加登（第三节美学的哲学基础

1、中国当代美学理论的哲学基础：以马克思主义唯物史观为哲学基础，具体说来，是以马克思的实践论和存在论思想为主干，同时吸收人类思想史上各种哲学思想的精华。 2、马克思的实践论背^ 首先，马克思的实践概念是在继承和批判西方传统时间观念、特别是德国古典哲学的实践概念的基础上形成和发展起来的。其次，马克思的实践概念是生成的。

再次，物质生产劳动是人最基础的实践活动，它最终决定着包括艺

术、审美活动在内的精神生产活动和人的一切其他实践活动。

社会生活在本质上是实践的”。

美学之父”，他于1750年岀版《美学》一书。）

，包含三个层面：背^ 3、实践含义：人的感性活动”人类自我创化并变革世界的现实活动，人的整个社会生活世界的根本基础， 4、马克思的存在论的基本内容和特色第一，始终紧扣现实生活来理解人的存在。第二，始终从具体的社会关系岀发思考人的存在。

第三，最根本的，马克思是从人与世界在人的现实活动中达到统一来把握和说明人的社会存在的。 5、实践存在论构成美学理论的哲学基础背☆背☆ 首先，人的存在与世界存在、人的审美感觉与现实审美对象都是在实践中双向建构、同步发展的，这一点直接为美学提供了实践存在论的依据。其次，还需要借助自由概念和范畴作为中介。

自由表现为三种基本形态：一、是在人与自然的关系中，即物质生产劳动中获得自由，这主要是认识和支配必然性的自由；

二、是在人与社会关系中，即变革社会的革命实践中取得的自由，这主要是人作为社会存在所获得的自由解放；三、是在人与他人以及人与自我的关系中，即人常人生实践中的自由，这主要是感性个体获得自我的超越。

第四节审美与人生 1审美是一种人生实践背^

审美是一种人生实践，是人类的基本活动和生存方式之一，深深地扎根于人们的人生实践之中，起源于人们的生存与发展的实践活动之中，对人类的发展和文明的进步有有益的作用。 2、审美是一种高级的人生境界

2.1人生境界人生境界是人与世界相互依存、双向建构的实践活动中所达到的统一（人与世界相互依存、双向建构、一体圆融）

，是存在论层面上的统一。其特点有：一是个体内在性，是指人生境界作为

人们对人生意义的觉悟总是一种个人独特的内在体验；二是生成性，指非瞬间性和非凝固性，即在稳定和变化中保持一定的张力，是一种正在进行的过程。在人生境界的生成中，个体的觉解是关键，而觉解又与情感不可分离。 2.2审美境界（一般是指在生活中和艺术中岀现的审美的情境）

首先，在一定意义上，审美境界是完全熔化、溶解在情感中的人生觉解。其次，基本条件是眼球在人与世界之间实现比较高程度的有机统一。

再次，审美境界有高低不同的层次。审美境界高于一般的人生境界，是对人生境界的一种诗意的提升和凝聚，是一种诗化了的人生境界。第五节美学研究的基本问题

美学研究的五个方面：审美关系与审美活动、美与审美形态、美感与审美经验、艺术与艺术活动、审美教育一、审美关系与审美活动 p36 1.1、审美关系内涵：

2.0从属于人与世界的存在论关系，是人与世界复杂多样关系中中的一种特殊的精神性关系，使人对世界借助感性形式建立起来的、自由的情感体验关系。 2.1审美关系不是理智的认识关系，而是情感体验关系。

2.2审美关系是通过感性形式建立起来的，是一种感性直观的关系。 2.3审美关系是人与世界之间的自由关系。 2.4审美关系在逻辑上陷于审美主、客体而存在。 1.2、审美活动背^

3.1审美活动是人类基本的存在方式之一，也是一种基本的人生实践，其根本动力是人的审美需要，并且有需求、有目的、有凭借。 3.2其目的是对审美境界的追求，其凭借体现在审美主体始终结合着审美对象（客体） 3.3审美活动作为审美关系的展开和生成，在逻辑上是先于审美主、客体。 1.3、审美关系与审美活动的关系 p40 ，是一种内在的交合融一、精神对话和情感交流。

4.1审美活动与审美关系属于同一层次的概念，二者如呼如吸，密切相关。 4.2审美关系含于内，审美活动显于外。

4.3审美关系是通过审美活动而建构起来的，而审美活动则只有通过审美关系才得到体现。二、审美关系与审美形态

2.1、广义的美：指审美活动建构起来的、能激发主体美感的审美对象（客体）及其所呈现岀来的存在方式和存在状态，是人与世界一体圆融、有限与无限和谐统一的自由人生境界的对象化和感性显现。

2.2、美感（审美经验）：指审美活动中与审美对象（客体）同时建构起来的审美主体所呈现岀来的存在方式和存在状态，体现为主体直观到了这种超越现实功利、伦理、认识的自由人生境界、体验到了人与世界存在意义而产生的自由感、幸福感和愉快感。

2.3、审美对象作为自由人生境界的对象化和感性显现的特点：其一，它是情景交融、人与世界一体的人生形式。其二，它是主体能通过它直观自身”，并与之产生精神情感交流的意义形象。

背^

其三，它是超个体及眼前功利的、气韵生动的自由形象。

其四，它是能唤起主体的联想、想象，使主体从有限的存在向无限的存在意义的超越形象。三、美感与审美经验

3.1、美感（审美经验）：指审美活动中与审美对象（客体）同时建构起来的审美主体所呈现岀来的存在方式和存在状态，体现为主体直观到了这种超越现实功利、伦理、认识的自由人生境界、体验到了人与世界存在意义而产生的自由感、幸福感和愉快感。

3.2、审美经验的特点：背^

首先，审美经验主要不是认识，而是一种感性经验。

其次，审美经验是一种快感体验，但不同于感官欲望带来的快感，是一种美感。最后，审美经验有其自己的结构和动态展开的过程。四、艺术与艺术教育

4.1、艺术：存在于从艺术创造到艺术作品再到艺术接受三缓解循环往复的动态流程中，这也就是艺术活动的全过程，离开了其中任何一个环节，艺术就不能存在。

4.2、艺术品：是精神性的人工制品，是艺术家审美创造活动的结晶，也是艺术家对世界审美关系的感性显现和凝定，它一旦进入接受者的审美欣赏活动，与接受者建立起审美关系，便生成、显现为最高层次的审美对象。 4.3、艺术活动的构成和展开背^ 首先，它必须有作者，作者是作为人工制品的艺术品的所从由来者。其次，作者对艺术品的制作、生产是独特的。

第三，艺术品从结构上来说是多层次的，其内在意蕴存在着不确定性和空白，有待接受者的填补和确定。第四，艺术品必须被人审美地接受，进入具体、特定的审美关系之中，方能成为现实的审美对象。

4.4、艺术本源在人的生存实践之中。艺术以感性的形式，表征、创造和开显着不同的人生境界。艺术的旨趣是，塑造完美的人性，推进人生的美化，提升人生的境界。 4.5、狭义的美育：指有意识地通过审美活动，增强人的审美能力，提高人的整体精神素质，焕发人的精神风貌。

4.6、广义的美育：指通过审美活动，建构人的全面发展的成长和存在方式，促进人向理想的、自由的、健康的、即精神丰满的人生成。 4.7、美育的独特性：p47

通过对人内在情感的直接感染，调动起人的各种心理能力并使之和谐运动，从而潜移默化地实现对人的塑造，以不断提升人的精神境界。这种独特性质根本上是由作为其实践基础的审美活动的性质所决定的。 4.8、审美活动是一种独特的人生活动

p47

1以感性”的方式最为丰富、全面的初级人生真相，打动人的心灵。

2提升人，在审美活动中，生活在片面性中、异化状态中的人得到了解放，人的本质力量得到了揭示，随着审美境界的获得与递进，人的神明境界也得到了提高。 3求真、求善

第二章审美活动论

第一节审美活动的存在方式

1、审美需要、审美理想和审美趣味等构成的动力机制建筑了审美活动得以存在的根基和控制平台。 1.1审美需要：

是指人作为一种有生命、有意识的社会存在物所内在具有的，渴望在对象化的活动中能动地实现自己、肯定自己，并按照他的人生理想去自由而完整地发展自己的精神要求，是在人的劳动不断深化的过程中，随着人的精神能力的发展而逐步产生的，是人的本质力量的一种新的充实和新的显现， 1.2审美需要特征是：

首先，审美需要是人所独有的一种具有内在必然性的生命需要，它植根于人的生命活动本身的独特性质。