美学笔记》
（笔记）
第一章 绪论
第一节 美学是一门什么样的学科
一、 美学史上对美学研究对象的几种代表性看法 第一种，认为是研究美和美的规律的一门学科。如柏拉图《大希庇阿斯篇》。 第二种，认为美学是研究艺术的。 来源于黑格尔。 《美学》（在英文版里译成“美的艺术哲学”） 第三种，认为美学是研究审美经验和审美心理的学科。它分为两个层次： 1．认为美学是研究人自身的审美经验的，是将人的审美感受、感情、体验这些主观方面作为 美学研究的对象。从客体转向主体，而且是转向主体的心理方面。这个传统是十七、十八世纪 英国经验派开始。
分析哲学的代表人物： 维特根斯坦。 认为关于“美”、 “善”之类的形而上学概念都是伪命题。 杜威也主张以审美经验作为美学的研究对象，《艺术即经验》。美国新自然主义美学家托马斯 -门罗也强调对审美经验作尽可能客观的描述。中国有李泽厚。
2．比审美经验深一层，以审美心理活动为美学研究对象。这种观点也是偏向于主观方面，关 注的是“美感在心理上是怎么产生的”等，从心理学角度研究审美经验，美学就成了审美心理 学。如德国的费希纳，《实验学美》、《美学入门》，认为美学是“关于快与不快的学说”。 弗洛伊德发现了心理的无意识层面，用来解释文艺中的心理学问题。其学生荣格把无意识改为 集体无意识，提出了原型理论。
第四种，认为美学的研究对象是人和现实之间的审美关系。中国的蒋孔阳《美学新论》。
二、对美学学科的研究对象的认识 美学研究的对象是审美对象，即体现着人与世界的审美关系的一切审美现象或审美活动。审美 关系的现实展开，就是人的审美活动。并非所有的有审美因素的现象都等于审美现象。美学应 当是研究人和世界之间的审美关系、研究体现审美关系的审美现象和审美活动的学科，这是美 学研究的中心问题和主要对象。
艺术美——艺术中的审美现象。艺术本质上是一种审美活动，是审美活动最高级、最典型的形 式。波兰现象学家 英伽登 认为审美对象和艺术品是分开的。艺术美是一种在审美活动中现实地 生成的审美现象，而不是游离于人的审美活动、固定不变的美的现象。法国美学家杜夫海纳认 为艺术品必须被以审美的方式知觉才会成为现实的审美对象。
自然美——自然界中的审美现象。自然只对人才有意义，没有人，自然不存在审美意义。自然 美是在人类社会和人的实践的漫长发展过程中逐渐发生和生成的。
科技美——科技活动中的审美现象。日常生活中也存在大量审美现象。
审美形态多种多样。广义的美不但包括优美和崇高、悲剧和喜剧，而且能把丑、荒诞、惊颤等 形态包括进去。 “丑”在一定条件下会向美而转化。 19 世纪才有专门研究丑的美学著作的出现。
说审美现象是美学的研究对象实际上等于说审美活动是美学的研究对象。其中艺术活动是最高 级、最典型的形态。
三、美学是一门关于审美现象的综合性的人文学科
它包括三个层面：⑴美学研究对象是审美现象也即审美活动；⑵美学是一门人文学科；⑶美学 是一门综合性的人文学科。
首先，美学是一门人文学科，而不是自然科学和社会科学，理由是： 第一，作为人文学科的美学与自然科学、社会科学的研究对象不一样。 第二，美学作为人文学科与自然科学、社会科学的研究方式和方法也不相同。 ※为什么说美学是一门综合性的人文学科？
因为美学和其他学科有着紧密的联系，不能把它作孤独的研究，它和许多学科有交叉，有相互 渗透、影响和综合。哲学是美学的根基，美学包含着哲学的品格。另外，它与艺术也有分不开 的联系。它是以艺术活动为中心的，并且不断从各种艺术之中汲取营养。它和自然科学也有很 多联系，不断受到科学新发展的推动和科学新方法的启迪。美学也和艺术的各个门类也开始结 合起来，各种具体门类的美学不断生长出来，美学更加丰富。由此可见，美学是一门综合性的 学科。综上所述，美学是一门关于审美现象或审美活动的综合性的人文学科。 四、美学的研究方法
研究方法是多样的和综合的。
首先，美学既然是研究具体的审美现象和现实的审美活动，就意味着美学研究比一般人文学科
更为注重感性的经验、情感的契合、心灵的碰撞，更多地要求经验科学的配合和协助；其次， 美学必须广泛吸收其他人文学科以及自然、社会科学的成果。 美学的研究方法有主次之分。核心方法：哲学方法。
※为什么说美学研究方法的核心方法是哲学方法？ 首先，美学自诞生起就从属于哲学，后来美学成为独立学科，从来没有脱离过哲学，直到当代 各种有影响的美学流派和思潮都有相应的哲学思想为背景。 其次，由于审美活动是人类最高级、最复杂的一种精神活动，而且是具有当下的一次性特征的 精神活动， 需要主体的全身心投入， 尤其需要主体在观念世界中尽情游历， 以洞悉审美的真谛， 这是科学和实验方法及其他任何方法都力不能及的。
再次，美学涉及到人生在世、人的生存实践、无限意义等整体深层的本源问题，只有靠理性指 引下体验、感悟、冥想、领会的哲学方法才能掌握。
最后，美学作为一门理论学科，不仅包括在理性潜在指导下现象的辨析、鉴赏的体验、本质的 审察、灵感的沟通，还必须在此基础上进行逻辑推演、抽象思辨和理论提升，这也离不开哲学 思考。因此，核心方法应是哲学的方法。
第二节 美学的诞生与学科发展
美学一词是 1750 年鲍姆加登创立的。 一，审美意识、美学思想、美学学科——美学的三个阶段 审美意识T审美思想T美学学科。
审美意识——是指人类在生存实践中萌发出来的有某种不明晰审美追求的意识。 分为初级和高级两个层次。 初级审美意识最典型地体现在原始初民的生存活动中。
高级审美意识不
仅更成熟、 更自觉， 而且更为贴近对世界和人生的整体理解， 也更具有普遍性， 有更广泛的涵盖面。 美学
思想奠基于审美意识， 但有进一步的发展。 柏拉图开启了西方美学关于美的形而上学思考方式， 认为真正的美是理念。孔子从仁出发，联系伦理道德的善来解释美。
美学奠基于审美意识和美学思想， 但它是以审美现象为专门课题， 从整体下独立地、 系统地思考审 美现象所获得的理论体系。
二，鲍姆加登与美学学科的诞生 美学作为一门独立学科的确立，有两个重要标志： 1、 有专门的、系统的美学著作问世；
2、 形成了独立的、区别于其他学科的研究对象和范围。 鲍姆加登是继承、发展了莱布尼茨 ?沃尔夫的大陆理性主义哲学基础上创立美学的。理性主义从先 天理性出发， 极力贬低感性认识， 认为真正的知识就是理性认识的“完善”形式。 鲍姆加登继承了 理性主义的基本立场，但也看到了缺陷。他看到人类的心理结构本来就包括知、意、情三个部分。 为了填补空白，他创立了美学这门感性认识的学科。他把美学规定为研究低级的感性认识的学科。 英文为“感性学”。 感性学是把美的思维和艺术作为考察、 研究对象的。 由于他的理性主义哲学立 场使他把美学的对象局限为人类的感性能力， 其中一个最明显的局限就是使整个美学从属于哲学和 逻辑学，使审美和艺术活动仅仅从属于认识论。
我国对美学认识的途径：一是来华传教士的翻译和传播（花子安），二是转借日本的翻译（中江肇 民）。
第三节 美学的哲学基础 一，美学的哲学基础 柏拉图的美学是以理念论为基础， 康德是以先验主体论为基础， 黑格尔是以绝对精神论为基础， 海 德格尔以现象学的基本本体论为基础。 ◎马克思的实践论的主要观点——
首先， 马克思的实践概念是在继承和批判西方传统实践观念、
特别是古典哲学的实践概念的基础上
形成和发展起来的。他把实践理解为“人的感性活动”，“社会生活在本质上是实践的”。 其次，马克思的实践概念是生成性的。
再次， 更重要的是， 在马克思那里， 物质生产劳动是人最基础的实践活动， 它最终决定着包括艺术、 审美活动在内的精神生产活动和人的一切其他实践活动。 “物质生活的生产方式制约着整个社会生 活、政治生活和精神生活的过程。”
马克思的存在论——对人的存在的理解，经历了一个从“自我意识”到“人自身”再到“现实的 人”，即从理性存在到感性自然存在再到社会存在的转变过程。
二，马克思主义的实践存在论 ※马克思的存在论的基本内容和特色： 第一，始终紧扣现实生活来理解人的存在。 从现实生活出发， 是人的存在进行历史反思和现实揭示， 是马克思的存在论区别于其他一切存在论的内在本性之一。
第二，始终从具体的社会关系出发思考人的存在。 第三，最根本的，马克思从人与世界在人的现实活动中达到统一来把握和说明人的社会存在的。 马克思的存在论是以实践为根基的， 是与实践论紧密结合的社会存在论。 实践的根本内涵就是指人 的最基本的存在方式。 人的存在过程， 就是人通过实践开显自身的存在意义和周围世界的存在意义 的历史过程。人的理想存在状态，也只能通过实践才能达到。 自由是通向审美的根本途径，也是哲学通向美学的桥梁。
自由概念的发展是一个漫长的过程，直到德国古典哲学，才真正被提升为美学范畴。 康德把自由设定为整个哲
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