浅析钧瓷花纹鉴赏
钧瓷是河南省禹州市特产独有的国宝瓷器，是中国历史上的名窑奇珍，距今已有一千三百多年的历史。它始于唐盛于宋，是传统陶瓷烧制工艺的稀世珍品，是宋、元、明、清四朝宝瓷。钧瓷以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。钧窑瓷器历来被人们称之为\国之瑰宝\，位列于宋代定、汝、哥、官、钧五大名窑之中，以\釉俱五色、艳丽绝伦\而独树一帜，备受世人喜爱。因此，钧瓷烧制技术广为流传，芳至古今。
历史发展对钧瓷花纹的影响
禹州现存最早的《钧州志》中说:“瓷窑在州西大刘山下”。在禹州市神垕镇下白峪村和苌庄乡等地，先后出土黑、褐釉高温窑变花瓷，被称为“唐花釉瓷”。因此学术理论界一致认为，钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发，逐渐发展而成。可以说，萌生于唐代的“花釉瓷”利用釉的流动，使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力，似有意，似无意，似有形，似无形，淋漓酣畅，变幻莫测，为后来的钧釉彩斑开启了先河。
到了北宋徽宗时期，钧瓷发展到了鼎盛。徽宗下令设立了专门为皇宫烧制珍品的“官窑”，并把钧瓷列入皇室的“御用珍品”，规定民间不得使用。史料记载，每年皇室要从官窑精选三十六件珍品，对于剩余的产品要全部打烂，分别深埋于五个大坑之中，防止有人把打烂的瓷器碎片重新恢复。而负责此项工作的是朝廷的四品大员。由此足以见得宋徽宗对钧瓷的钟爱。也正是因为此，便有了“莫道世间黄金贵，不如钧瓷一把泥”、“雅堂无钧，不可自夸富”之说。有了皇家的支持，钧瓷发展的财力，技术都有了强有力的保障，因此，钧瓷花纹民窑天青釉和紫红斑釉的基础上，成功地创烧了蓝、红、紫、青诸色错综掩映的窑变釉，格调上由北宋早期的青一色发展到“官钧”青紫并重的基本格调。青蓝釉施于器内，红紫釉多施器外，即清代陈浏《陶雅》所说“内青外紫”。让钧瓷片的配色得到了快速的发展。
如今，钧瓷艺术进入了空前的繁荣和发展阶段，经常作为国礼赠送国际友人和各国元首，世界各地收藏大家也将其作为珍品竞相收藏，
钧瓷已成为禹州、许昌乃至河南走向世界的一张“国宝级”文化名片。因为时代的发展与国家文化传播的需要，钧瓷在烧制技术上有了非常大的进步，也为瓷器花纹和样式的多样化提供长足发展的动力。
钧瓷花纹的种类和样式
钧瓷备受世人喜爱的主要原因是釉色绮丽多变而产生的艺术魅力，具有强烈的视觉美感。它不采用绘画、雕刻等表现手法，而是靠严格地控制瓷胎和釉料的化学成分，通过烧制过程中温度、冷却等因素，使瓷器表面的釉料涂层的颜色和花纹千变万化，产生“窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”的效果。因而颇受青睐，身价不菲。其他的瓷器，你要烧红，上红釉，要烧蓝，上蓝釉，要什么花纹描绘什么花纹，可以预先设计。它的好处是可以由人控制、定向创造，而这也就带来相应限制。它很难出现意外的、超出设计者预想的艺术效果，缺乏即兴的神来之笔。而钧瓷却不同于此，同一形器上了同一种釉子，至于烧出来什么色彩，什么纹络，创作者全然不知，一切要看在熔烧时的温度、湿度、气候、风向、数不清的客观因素和偶然因素来决定，即使是同一窑内不同部位的坯子。烧出来也决不相同。窑工装进窑坯，是装进了一窑谜，直到烧成开窑这谜底才能揭破，创造者自己也常为它的意外而惊讶、而狂喜，它色彩不定，纹络多变，从不重样，变化无穷。所以钧瓷“无双”。同一窑同一种釉，这一件可以如火如朱砂，那一件却象蓝天碧水。同是红色，可以象鸡血、象朱砂、象胭脂，也可以象海棠，而红色双可以透紫，紫色中或许泛青，青色中则可以寓白，“入窑一色，出窑万彩”象云一样的变幻，多彩、流动，是任何高手大师都不能单凭人工来绘制、设计的。仿佛这些件瓷器，以釉为媒介，把大自然的各种光和色吸收来，聚拢来，随意组合，用色与光的“意识流”再重新表现。这种造化之工，非人力所能及。这时用不上“巧夺天工”这个别词，只能说人总算找到了一种激发大自然创造力的催化剂和载体、录下了大自然的创造痕迹。
这种“听天由命”的创造方法，在艺术效果上虽然优异，或也带来了生产上的限制。和其它瓷器相比，人对它控制力相对来说太弱了。“尽人事而听命”“十窑九不成”，因为在每次烧制的过程中并不是各种自然条件，客观条件总那么合适，那么协调。只要有一项不
和谐，就会烧出难看的，变形的毫无用途的东西。而且这种不和谐的时候倒比和谐的时候多。因而每一件钧窑都是独一无二的稀世珍宝。因此钧瓷的花纹也多彩多样，每件都举世无双。
钧瓷的鉴赏
钧瓷鉴赏主要要看窑变，窑变是钧瓷的最大特点，赏钧瓷就是赏窑变，离开窑变就无法透彻明晰的谈钧瓷，不同的时代的钧瓷虽有不同的窑变特点，无论何时何地，都要明白窑变始终是钧瓷的代表之作。历朝历代，豪门贵族、文人雅士，之所以喜欢钧瓷，无不在于钧瓷之灵动幻化，高雅飘逸的自然窑变釉色。
一看新旧：当然是越老越珍贵，但老的太少，不是说没有而是太少。在宋代早期，钧瓷只在民间生产，属于摸索捣鼓阶段，且数量很少。到了宋朝中后期之后，钧瓷逐渐被贵族阶层认可和珍爱，而在被封为官窑之后民间是绝对不许私藏的。史料记载，每年皇室要从官窑精选三十六件珍品，对于剩余的产品要全部打烂，分别深埋于五个大坑之中，防止有人把打烂的瓷器碎片重新恢复。而负责此项工作的是朝廷的四品大员。自宋徽宗之后，历代皇家更是规定‘钧不殉葬、禁止民间收藏’。因而老的极少，且没有出土之老钧瓷，这一点尤为重要。
二看窑变：钧瓷窑变，越是奇绝之钧瓷越珍贵，但绝品极少，极难寻到，一件绝世珍品的出世需要钧瓷大师呕心沥血的制作和神奇窑火的佑护及上天气候的眷顾，可以说是天人合一的精华，一个人要想得到则是完全靠缘分，钧瓷珍品可遇不可求。形成意境图案则成为稀世极品，出现故事画面则更为难得，往往是千载难逢，这就是钧瓷窑变的最高境界。
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