浅谈中国古典园林与书法艺术文化
中国的园林艺术与书法艺术同为艺术门类 , 理应存在着内在联系 性和一致性 , 具有某些彼此相通的共同规律。虽然各自有着不同的表 现素材、却都表达着共同的主题———对美的追求。 园林既是一种文 化, 又是容纳其他文化的场所。中国园林之所以独具风格从根本上来 说是由我们民族文化特质所规定的 ,因此, 寻找出他们之间的相通性 , 对进一步研究传统园林与书法艺术的关系起一定的启发意义。 一．园 林和书法艺术的渊源 1.书法文字的起源与建筑的关联谈到园林 , 我们 不由自主地会想到建筑 ,从某种意义上来说 , 园林是广义的建筑 ,它是 由狭义的建筑、山石、花木、水域及其它人文景观所构成。建筑是其 中的重要组成部分 ,研究书法与园林 , 可以从书法与建筑之间找到一 些关联。宗白华在《中国书法里的美术思想》一文中写道 : “写西方 美术史,往往拿西方各时代建筑风格的变迁做骨干来贯穿” ; 而在中国 因“书法自殷代以来 ,风格的变迁很显著 , 可以代替建筑在西方美术史 中的地位 , 凭借它来窥探各个时代艺术风格的特征”。从书法的功能 作用（是思想文化的交流工具 ）和社会意义 （一部书法史 ,暗示着整个 社会、哲学、文化的发展脉络 ）来看, 中国书法不象其他民族的文字停 留在作为符号的阶段 , 而成为表达民族美感的工具。 正如林语堂在《中 国人》一文中有这么一段话 : “书法艺术给美学欣赏提供了一套术语 , 我们可以把这些术语
所代表的观念看作中华民族美学观念的基础” ; “对于中国人来说 , 书法是民族精神最基本的艺术表现形式”。在研 究史上有一种较为一致的看法是书法的审美心理根源与象形有关 , 这 类学者认为书法起源于模仿自然事物的具体形态 , 即从现实生活中可 找到形体的根源。文字是书法的载体 , 研究书法的起源不可避免地应 从文字入手。书法是以点线为基本构成元素集合而成 , 当点线组合成 了字, 就成为点线所框进的一块空间。结字之法讲的就是用点线构造 最美的空间 , 于方寸之间生出万千种点线的排列组合。 建筑则是以墙、 梁、柱等为基本构成元素集合而成的空间体 , 二者都在进行空间的构 建。同济大学建筑系建筑学二年级上学期有一个“解字重构”的教学 内容,其目的有二 : 一是拆解常见的字为零碎的要素 ; 二是组合要素重 构新的形象 , 其目的就是练习一种设计方法。该作业要求学生从具体 事物中提取出符号 ,再用符号来创造新的形象的方法 , 以拆散汉字的 笔画要素 , 按照自己的意愿组合成结构似字的新形象。结果一种是纯 粹的抽象构图 ;一种是有意味的新字 , 分析书法墨线所留下的二维平 面空间和三维运动 ,建筑的空间是依赖于墙体的分布来界定 , 书法的 空间是靠笔画的间架结构、 组合得以构成空间。 书法的线条及线组合 的形,具有独立的美 , 可以使人联想到建筑的形式。 深圳大学建筑系的 学者曾提出“空间书法”的概念 , 他们指出“空间书法是一种概念 , 不能以建筑学的功能性原则加以解
释 , 它是以传统书法的描红经验中 衍化出来的 , 旨在探索纯粹空间内涵的一种经验的设计过程”。反映 出了汉字文化心理的潜在影响。 汉字形体的美感与可塑性为书写者提 供了施展才华的空间 , 该课程旨在对同学灵活运用建筑构成要素进行 组合提供帮助。由此可见汉字与中国建筑在历史上即是有所关联的 并在其构成上有相互借鉴之处。 2. 园林与书法艺术的创作思想园林与 书法在艺术目的上有共同的主题 ,虽然他们用了不同的表现素材 , 从 不同的角度 , 然而在艺术手法上应有相互借鉴之处。书法艺术造型的 两大基本要素是文字的点画书写和字形结构即古人所说的用笔和结 字, 以此反映出字的形体与动态美。园林则借助建筑 ,山水,花木三要 素来进行建造。 在这里我借用书法的理论术语来说明园林的创作思想 从中我们可以窥见其奥秘。 1）意在笔先 ,胸有成竹书法创作讲求意在 笔先,字居心后,在书之前,先作一番筹划 ,浓淡、虚实、大小、疏密等, 落款式样,如何用印等诸多问题都要作精心的计划 ,做到心中有数 ,方 可下笔有神 , 一气呵成。园林在其建造之前 , 也有一个准备过程 , 由园 主自己或园主委任的造园家进行相地 ,选址,实地考察,立意在先, 做 到胸中有园 ,按照初衷进行建造 , 方可达到预期的效果 ,体现造园家的 意图。2）巧用点画,气韵生动中国书体变化颇多 , 在楷隶篆书的点画书 写上,虽然变化幅度不太大 , 但也很注意方圆的综合运用 ,起收笔极尽 变化,粗细搭配得当 , 规矩中不失生动 ;草书则极尽变换
2019年浅谈中国古典园林与书法艺术文化
