8．纪录片学派的 ________倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，
部门所利用。
同时也为敌我双方的宣传
9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片
________
和 ________。
10．法国最有成就的纪录片是描写 ________和 ________的。
11．伊文斯早期最有影响的作品是 ________和 ________。
12．1976 年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片
冷落和曲解。
________，在国际上遭到
13．________是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14．雷内 ?克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作 ________。
15．请写出三部雷内 ?克莱尔的现实主义代表作： ________、________、 ________。
16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有 ________、________。
17．让?雷诺阿的作品 ________表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有社会
主义倾向的影片。
18．1935—1937 年，左翼联盟 “人民阵线 ”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其
代表人物是 ________。
19．诗意现实主义的 “黑色时期 ”出现的突出代表人物有 ________和________。
20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员
系列影片在电影史上被称为 ________。
________饰演的，这一
21．让 ?雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了
头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
________镜头和 ________镜
6
22．巴赞说： “在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了
用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
________，而
23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才
的学校 ________。
24．强调电影的 ________和________，在苏联 “十月革命 ”后的历史状态中是必要的、合理的，
也是可能的。
25．“社会主义现实主义 ”作为一种创作方法是由 ________提出来的。
26．苏联 “社会主义现实主义 ”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约 ________年的时
间，大致可以分为 ________个阶段。
27．苏联 “社会主义现实主义 ”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片
________。
28．在 “电影荒年 ”期，苏联电影创作遭到了严重破坏， 全苏联的电影生产仅有 5
________年，
部。
29．请写出两部苏联电影 “解冻 ”期的代表作： ________、________。
30．苏联电影 “解冻 ”期的主要影片在美学倾向上都属于 ________的范畴。
31．1962 年 12 月，苏联电影界开始了 ________运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等
影片受到了公开指责与批判，所谓的 “解冻期 ”逐步结束。
32．苏联 70—80 年代最典型的 “战争片 ”是罗斯托茨基拍摄的 ________。
33．苏联电影界在 1987 年取消了 ________制度。
34．苏联 70—80 年代，由 ________电影制片厂拍摄的 “问题 ”影片主要反映复杂的个人问题，被
称为 ________学派。
选择题
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1．以下哪部影片不是让 ?雷诺阿导演的？
A ．《包法利夫人》 B．《大幻灭》 C．《雾码头》 D．《游戏规则》
2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？
A ．《操行零分》 B．《雾码头》 C．《大幻灭》 D．《游戏规则》
名词解释
1．《北方的纳努克》
2．纪录片学派
3．尤里斯 ?伊文思
4．诗意现实主义
5．“迦本神话 ”
6．社会主义现实主义
7．“领袖片 ”
8．《操行零分》
9．《夏伯阳》
简答题
1．为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
2．为什么说纪录片的客观性是有限度的？
3．简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。
4．简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。
8
5．现今应如何评价里芬斯塔尔的《德意志的胜利》等纪录片的价值？
6．早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
7．为什么说法国先锋派电影的消退是
30 年代的必然结果？它为诗意现实主义电影提供了哪些
宝贵成果？
8．雷内 ?克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？
9．简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。
10．诗意现实主义在其 “乐观时期 ”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
11．左翼 “人民阵线 ”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较 分析这一时期电影在主题上的特点。
12．简述让 ?雷诺阿是如何运用景深镜头的。
13．对让 ?雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊
?威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听
语言分析。
14．雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
15．雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。
16．雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
17．简述 “十月革命 ”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？
18．简述 “社会主义现实主义 ”作为一种创作方法提出的背景和意义。
19．“夏伯阳 ”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意
义。
20．什么是 “斯大林神话 ”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
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21．1956 年苏共开始了全面的
何看待这场文化运动的？
“非斯大林化 ”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如
22．苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即
70 年代末至 80 年代初出现的影
片大致可分为哪些类型？试举例说明。
23．苏联电影 “公开化 ”时期出现了哪些新的创作现象？
24．80 年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的
“社会主义现实主义 ”这种创作方法？
论述题
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。
2．对《大幻灭》一片进行影片分析。
3．对《游戏规则》一片进行影片分析。
4．让 ?雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
5．法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？
6．“社会主义现实主义 ”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？
7．我们如何认识 “社会主义现实主义 ”的创作原则？它有何弊端？
8．试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？
9．试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。
第九章 欧洲第二次现代主义电影
填空题
10
(完整版)外国电影史题库.docx
