《外国电影史》题库（第一、五、九章）
第一章 电影的起源和形成
填空题
1．现代电影诞生于 1895 年____月 ____日。
2．电影的发明者是法国人 ________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有 ________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的 ________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的 ________，光和影是画面影像的 ________。
6．在 19 世纪的欧洲，出现了 ________、________等利用 “视觉存留 ”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是 ________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是 ________与________。
9．胶片根据人的 “视觉存留 ”原理，以每秒 ________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像
的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：
________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将
4 个镜头连接成影片《救火队员》。
________、________、 ________、________等
12．________发现了 “停机再拍 ”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于 ________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的 ________。
1
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治
士?威廉逊。
?阿尔培特 ?史密斯和詹姆
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而
“布
赖顿学派 ”则把目光投射到 ________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于 ________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了 ________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动 ”是由巴黎金融家弗雷塞 ?拉菲特建立的 ________发起的。
20．电影的创始者们最早发现电影具有 ________和________两大特性。
21．电影叙事的前提条件是 ________。
22．1903 年，美国导演埃德温 ?波特在影片《火车大劫案》中首次运用了 ________的剪辑方法。
23．《火车大劫案》共有 ________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表
现力，这是 ________最重要的美学思想。
25．________被认为是后来提出的 “长镜头 ”和 “场面调度 ”理论的创始人。
26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是 ________。
27．电影叙事首先需要解决的是 ________问题，也就是 “蒙太奇 ”手法的雏形。
28．空间问题包括画面的 ________和画面内的 ________。
29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的
方向，另一条路是由梅里埃开创的
________主义道路。
________主义传统的
选择题
2
1．________的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
A ．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
2．电影叙事的是从 ________的电影中开始的。
A ．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
名词解释
1．“视觉存留 ”
2．活动放映术
3．布赖顿学派
4．纪实影片
5．《月球旅行记》
6．“停机再拍 ”
7．“艺术电影运动 ”
8．《一个消防队员的生活》
9．《火车大劫案》
10．费雅德的 “美学影片 ”
简答题
1．在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
2．卢米埃尔兄弟研制的 “活动电影机 ”与爱迪生发明的 “电影视镜 ”具有哪些优点？
3．简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。
3
4．费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？
5．对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
6．纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别是什么？
7．发起 “艺术电影运动 ”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？
8．“艺术电影运动 ”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？
9．简要论述电影的运动和可选择两大特性。
10．特写镜头的价值是如何被发现的？
11．如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的
“两次登陆 ”的剪辑方法？
12．“追逐片 ”是如何形成的？
13．从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
14．埃德温 ?波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？
15．《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？
16．波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？17．《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？
18．费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？
19．如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？
论述题
1． 试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。
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2． 如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？
3． 布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？
4． 为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？
5．《火车大劫案》一片有哪些创新之处？
6．波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？
7．为什么说波特 “不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影
片”？
8．如何看待电影史上对 “视觉存留 ”和“心理认同 ”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正
起作用？
第五章 现实主义电影的发展与蜕变
填空题
1．法国电影理论家安 ?巴赞从电影的照相本性出发，认定 ________、________是摄影影像的本
质特性。
2．现实主义将现实作为创作的 ________，而表现主义和形式主义将现实作为创作的 ________。
3．早期的纪录片制作者只是把电影看作 ________，因此还不是真正意义上的纪录片。
4．真正的 “纪录片之父 ”是美国人 ________，他拍摄了成为纪录片里程碑式的 ________。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就
是 ________的由来。
6．萨杜尔认为， 30-40 年代间英国电影界最突出的大事就是 ________学派的形成。
7．1929 年，格里尔逊摄制了 ________，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
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