徽州古村落的色彩美学研究
[摘 要]徽州古村落的色彩表现是特定地域人文历史积淀的产物,有其独特的艺术魅力。徽州古村落最为人称道的是极具感染力的视觉形象,其丰富而纯净的色彩展现了古徽州人的生活方式和独特审美,使古老的徽州村落充满了盎然生机和迷人的意境之美。
[关键词]徽州；古村落；色彩；现代建筑
徽州古村落由传统民居聚集而成，介于山水之间，有的依山傍水，有的背山临水，还有的枕山面水。古村落一般顺溪水流向而建，与周围自然和地理环境巧妙结合成一幅美妙的画卷。“画卷”中的色彩并非恒定不变，有随时间、光色、气候变化的动态颜色，如天色、水色、植物和其它装饰等色彩构成要素；也有在一定时间内恒常不变的静态颜色，如建筑、山石等色彩构成要素。
一、色彩的采集与分析
徽州古村落建筑外部空间的主色调为黑、灰、白，这三种颜色构成了徽州民居的静态颜色。徽州古村落为何多采用黑、灰、白色彩？一种解释是对皇室专用的金碧辉煌装饰的避讳，并表示自己建屋筑宅的资金非常洁净,没有任何不义之财。在封建社会,尊卑意识牢牢的制约着传统的建筑形制。一座建筑不但在体量、形式和做法上有所区别,而且室内的装修、色彩、陈设以及纹样等都有一系列的品级规定。在色彩方面,以黄色为最尊,然后依次是赤、绿、青、蓝、黑和灰色。宫殿建筑使用金、黄和赤色调,第宅建筑只能用黑、灰、白色调。然而，简单的色彩使徽州古村落映入观者眼帘的第一色彩是冷静、朴素的黑白色调,如下图，其主色调由黑白色调构成。建筑色彩作为情感与文化的象征,不仅极富审美性和装饰性,还具备象征性的符号意义。
徽州古村落色彩采集表
1、徽州的动态色彩
徽州的春夏季节一般是七八个月，春夏两季多雨,天色主要以高明度的灰色系为主,秋冬两季多云,偏高明度高纯度的蓝紫调,它们为徽州提供了主要的背景色彩。
徽州的水色多为暗绿色,水色中透着高明度的灰色或淡蓝色的天空,色彩统一而微妙。有时水边种植的一些棕榈、桑树、石榴等植物会影响水色。从色彩组合的效果看,低明度的绿色有很强的包容性,能与大多数色彩组合,给人稳重、低调、清秀豁达之感，还能消除人的视觉疲劳,让人感到轻松。
近年来，由于旅游业的发展，大面积种植的油菜为春天增添了一抹亮色。山色春夏为青黛，植被主色调为黄绿、翠绿，加上油菜的明黄，造就了徽州春夏里青篮色调。徽州的秋也有明确爽朗的色彩。塔川红叶入秋后由浅变深，黄、红、橙、紫是被画家和摄影师们赞叹描绘的色彩，使秋季的徽州既明艳又含蓄妩媚。冬季徽州万物凋零，天地间的色彩都蒙上了一层褐灰色，但依然保留有星星点点斑驳的绿，秋色里深浅不同的黄橙紫也转变为低调沉稳的褐黄。冬日里的植被则显得宁静、低调，山色深黛、凝重，一副乡村画里的水墨做派。
2、徽州的静态色彩
徽州古村落建筑中的色彩基调大多是无彩色系中的黑、白、灰，这种清新淡雅之色,给人们带来美感。墙面以白色为主,由于徽州雨雾较多,民居中的白墙几乎不见\踪影\为了不使”雾雨失楼台”,古徽州人发挥其聪明才智,用青灰色瓦楞来进一步强化民居建筑的轮廓。这种色彩的瓦楞会随环境的变化而变化。晴天颜色变浅，雨天颜色加深。古建筑外观给人留下的是粉墙瓦黛,是因为其取材是青砖石、木材等,这些建筑材料与周围的青山绿水形成较鲜明的对比。无论是豪宅大院，官府门第，还是普通的民居建筑,甚至是祠堂庙宇,包括亭台楼阁,都是用青瓦作为原材料。一些石桥、石牌坊、石凳、石台阶将青色原貌还原出来,石材质感明显，木雕没有花哨的颜色,保留着天然的木质纹理，处处表现出纯真质朴的自然美。因此,徽州民居是无彩色中黑白灰的高雅色调与周围环境的有彩色调的有机结合。
二、徽州色彩美的搭配原理
徽派建筑的色彩以灰白为主,辅以黑、深灰、深蓝,以熟褐、赭石点缀,色调宁静而幽远,简洁而不简单,色彩耐人寻味并能很好地与环境融为一体；人文景观与自然景观互为补充、相得益彰,色彩的对比与调和十分完美。
1、以色相为主的配色原理 色相是指色彩的相貌及名称，根据色相对比的强弱关系，以色相在色环上的角度为根据分为：同类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比、互补色相对比。徽州的粉墙黛瓦的色彩属性属于对比色对比，感觉鲜明、强烈、饱满、丰富，容易让人兴奋。这种色彩对比不仅是单一的黑白对比，因为点缀色(如红色对联和木雕等)与环境色彩(周围绿色的群山和金黄的油菜花等)的存在丰富了这种对比关系。在色彩的具体使用上注重大小、冷暖、空间、轻重、高低的搭配，体现出色彩构成丰富，层次感强，所有的色彩单元主次有序、对比和谐，没有过于破坏整体美感的高强度色彩，它们组合在一起构成了徽派建筑独特的色彩格调。
2、以明度为主的配色原理
明度是色彩的明暗和深浅程度。明度结构控制着整体色调的效果，同时具有相对的独立性，它能摆脱任何有彩色的特征而独立构成，而色相及彩度则需要依赖明度才能存在。在色彩布局中突出形态主要靠明度对比。因此，要想使一个色彩的形态产生有力的影响，必须使他和周围的色彩有强明度差。明度对比关系主要分为高、中、低明度三类，以晴天为例，徽州建筑色彩主要为高长调：主色调为高明度，明度差在5度以上的明度对比，属于高明度基调中最生动、最丰富的对比关系；自然色彩主要为中长调：主色调为中明度，明度差在5度以上的明度对比，这种景观强烈、有力、给人明朗的、有力的、稳重的视觉感受。皖南徽派建筑明度色彩的特点可以用粉墙黛瓦4个字来概括。高耸的烽火山墙、深黑的鱼鳞瓦、灰白的墙体，上下错落，交相辉映，成为徽州民居最具有代表性、最直观的特点。
3、以纯度为主的配色原理
一个鲜艳的颜色与一个含灰的颜色并置在一起，能比较出他们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较，成为彩度对比，其主要体现在原色、间色与复色之间的对比。彩度对比的强弱可分为四种：高彩对比、中彩对比、低彩对比、艳灰对比调和。以徽州的雨天为例，建筑色彩属于低彩对比。主体色彩和其他色彩均为低彩度、无彩度对比，调子含蓄、朦胧、淡雅或郁闷。徽州人建造宅第时往往就地取材，一般选用徽州本地的木材、麻石、石灰等低纯度色彩。在选材时对材料的质感、纹饰、触感尤其是色彩构成比较用心，追求一种质朴的原态美。在对原料加工使用时尽量保持材料的原生状态，或者去粗取精以保留材料中完好的部分，而将破坏整体色调的部分摈弃，然后在材料表面涂上当地盛产的清漆以增加材料表面的光洁度，最大限度地呈现材料的色彩原貌，在坚固实用、美观大方的基础上体现出温馨、自然、朴素的美感。
三、徽州色彩的现代意义
徽州古村落中的建筑看似无色,实则为自然,体现的是一种简约之美,同时也塑造出\计白当黑,以少胜多”的地理特征。黑白色彩对人类情感唤起时营造了气氛和意境,具有深沉、神秘、忧郁的情调。黑白突变的大落差,黑白层次的渐变,丰富而微妙。画家就已认识到用墨色表现五彩缤纷。道家极力主张“无色而五色成焉”、“五色令人目盲”等消色倾向,所以在几千年里渐渐形成中国艺术独有的文化环境,造就罕见的艺术品质和审美特性。它用最原始的色彩本能为古代人类创造了代表人类古代色彩自觉的倾向性。它的色彩反映了古徽州地区居民的审美取向和品味,反映了他们基本的精神追求,虽然那些老建筑布满绿色斑点、破败
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